|
一.静物光线特性分类 根据物体结构质地和表面肌理对光吸收和反射能力的不同，静物分为一下三种：? 吸光体? 反光体 透明体 二.吸光体布光和摄影方法 吸光体产品包括： 毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。 它们的表面通常是不光滑的（相对反光体和透明体而言）。因此对光的反射比较稳定，物体固有色比较稳定统一，产品本身视觉层次也比较丰富。为了再现吸光体表面的层次质感，布光的灯位要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光比较小，这样使其层次和色彩表现得都更加丰富。 案例分析（哈尔滨的红肠广告） 布光要点 1.拍摄食品不宜用直射的硬光照明。 2.为了充分表现红肠的口感和色泽鲜嫩，我们可以在红肠的表面涂上少量的色拉油。 3.涂了色拉油的红肠属于半吸光体，在拍摄时运用不太硬又不过软的中性光为好，布光时光线有一定的方向性和投影产生，亮度也比较均匀。 4.为了使红肠的颜色得到正常的还原，在暗部要适当补光。 布光方法 1.布光时采用了柔光灯箱作主光，灯位距被摄体很近，目的是扩大照明光域。但在注重红肠布光的同时，还要注意到画面中透光体啤酒瓶及反光啤酒罐的布光及测光，以免在按红肠的测光进行曝光时，反光啤酒罐曝光过度，质感不能正常体现。 2.拍摄光圈要小，景深要长。 3.后面的面包包装、餐具及反光啤酒罐比红肠的色彩要浅，为了不使其过分突出，在放置食品筐的同时使其位置略放在面包纸袋的前面，使其在面包纸袋上呈现部分投影 4.在柔光箱的后下方放置小型的遮挡板，以局部遮挡啤酒罐及餐具，使之变暗，这样就突出了红肠的主体形象 拍摄要点 食品摄影的主体是食品，但对餐具及其他陪衬物的选择亦很重要。无论是中餐或西餐餐具，都应高档化、高品位，与食品相配要洁净、素雅、和谐、风格也要统一。画面构图应始终以食品为主，不可喧宾夺主。 三.反光体布光和拍摄方法 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强，所以塑造反光体一般都是让其出现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越大越好。 很多情况下，反射在反光物体上的白色线条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性的，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上出现高光，则可通过很弱的直射光源获得。 反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，特别是对柱状体或球体等立体面不明显的反光体，或利用硫酸纸制作柔光灯箱产生柔光渐进过渡效果光感 案例分析 1.硫酸纸制造柔和高光 2.硫酸纸两边加黑卡纸产生玻璃质感 四.透明体布光和摄影方法 透明体布光方法 透明体，顾名思义给人的是一种通透的质感表现，而且表面非常光滑。由于光线能穿透透明体体本身，所以一般选择逆光，侧逆光等。光质偏硬，使其产生玲珑剔透的艺术效果，体现质感。透明体大多是酒、水等液体或者是玻璃制品。 拍摄透明体很重要的是体现主体的通透程度。在布光时一般采用透射光照明，常用逆光位，光源可以穿透透明体，在不同的质感上形成不同的亮度，有时为了加强透明体形体造型，并使其与高亮逆光的背景剥离，可以在透明体左侧、右侧和上方加黑色卡纸来勾勒造型线条。图5就是用逆光形成明亮的背景，用黑卡纸加以修饰玻璃体的轮廓线，用不同明暗的线条和块面来增强表现玻璃体的造型和质感。当然在使用逆光的时候应该注意，不能使光源出现，一般用柔光纸来遮住光源。 表现黑背景下的透明体，要将被摄体与背景分离，可在两侧采用柔光灯，不但可以将主体与背景分离，也使其质感更加丰富（图6）。如在顶部加一灯箱，就能表现出物体上半部分轮廓，透明体在黑色背景里显得格外精致剔透。如果是盛有带色液体的透明体，为使色彩不失去原有的纯度，可在物体背面放上与物体外形相符的白纸，从而衬托其原有的色彩. 五.静物布光实例 实例一 拍摄数据：光圈优先 F11，3s，ISO200，EV+1，点测光 拍摄要点 快门不再过快，这样才能有时间让火焰在画面上留下轨迹。 光圈尽量小，增大景深。?掌握好火焰的位置和时间。 拍摄角度低一点能达到更好的视角效果。 用三角架，保持相机的稳定性。白平衡调整为白炽灯光。 实例二
拍摄要点 快门不能过慢（1／1000s以上为好），这样可以更好地将瞬间凝固。 下落小番茄的拍摄时间一定要掌握好，所以使用连拍。 用三角架，保持相机的稳定性。白平衡调整为白炽灯光下拍摄。 实例三
拍摄要点 台灯最好要有罩能达到柔和效果。 光圈尽可能收小以达到最大的景深。 用三角架，保持相机的稳定性,将白平衡调到白炽灯光下拍摄。 实例四
拍摄要点 注意光线不要太强,主体受光面大一些并用点测光进行测出曝光量,从面突出其重点.。 光圈尽可能收小以达到最大的景深。 用三角架，保持相机的稳定性,将白平衡调到自动下拍摄。 实例五
拍摄要点 注意硬币掉下来的一刻与快门的同步是否一致。 光圈尽可能收小以达到最大的景深。 用三角架，保持相机的稳定性,将白平衡调到自动下拍摄。 实例六
布光要点 1号灯指数比2号灯强。 灯位图只描述光源和附件的相对位置,但各光源的造型效果与灯头、描图纸、被摄物三者之间的距离还有灯头大小有很大关系,需细心调整。 后期需调整背景的色彩和局部的明暗。 实例七
布光要点 1号到3号柔箱的底部高度在台面水平高度附近。 台面背景要取得变化均匀的照明需要调整1号和2号柔箱的俯仰和转动角度,并在1号2号柔箱靠产品一侧放置黑卡阻挡柔箱光线对产品的直接照射。 产品的镜面反光面要获得有变化的光斑需要调整描图纸、3号柔箱及左边反光板的距离和角度。 后期需调整底色，并隐掉倒影的后端 实例八
布光要点 1号灯加蓝色滤色片,决定图片的光圈后调整好灯的指数,然后关掉造型灯. 用冷光手电光绘过程中,注意手电头不要进入画面,如果光线太散,用黑卡纸筒包住手电头调节光线的聚散,然后在电吹风位置用测光表测量折算时间。 在曝光时间内,手电光在光绘线路上来回的次数多一些时,画面的明暗的形状和过渡容易自然些。 尝试调整和变化手电光来回的手法多拍摄一些,选出满意的。 后期调整电吹风和背景各自的对比和色彩。 |
|
|
