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收藏小妹有个伟大的想法，那就素去穿越，去看看古代人的生活，也许在宫斗中活不过一天（因为太俗了呗~），但这丝毫不能影响我YY的频率。古代那么多才子佳人，真想扑倒呀，谁让小妹是那么的执着于字写的好看的人呢！ 王羲之、王献之、颜真卿、张旭·····这些大书法家真的是我最最爱的偶像呀，谁让连皇帝们都那么欣赏他们的书法呢！中国的书法史可谓是源远流长，在中国书法史上，历代帝王中出现了很多热爱书法的皇帝，他们重视书法，研究书法，在中国书法史上有着重要的地位，对中国书法有很大的贡献。下面就来欣赏中国历代帝皇书法作品吧。 一、李世民（唐太宗）
二、武则天行书《升仙太子碑》
三、李治（唐高宗）《鹡鸰颂》
四、曹操（魏武帝）隶书
五、李隆基（唐玄宗）隶书《石台孝经》
当年，唐玄宗李隆基爱上亲儿子寿王的王妃杨玉环，以致日思夜想，茶饭不思。高力士灵机一动，劝李隆基令各位皇子研读《孝经》，以启发寿王以孝道为重，献出玉环。李隆基欣然采纳，并对诸皇子解释说：“孝之精义乃在于顺，顺者，以父母之愿为己愿，以父母之想为己想。”希望寿王有所感悟。同时，高力士进一步谋划，令杨玉环自荐为道士。免去寿王妃的身份。天宝四年，玄宗立孝经碑后，诏玉环还俗，册封贵妃。 六、宋徽宗《秾芳诗帖》
七、宋高宗赐岳飞批卷
赵构即位初年，起用一些抗战派将领，特别对岳飞，是又爱又敬，不要说下的诏书，仅亲笔写给岳飞的信，就够印一本厚厚的书。不但如此，赵构还写了“精忠报国”四个字送给他。以上《赐岳飞批札》是赵构给岳飞亲笔信一部分，后署“付岳飞”三字，上钤御前之宝，下有高宗御押二印。字体介于行楷之间，气韵清和，显示作者深厚的书法功力。 八、康熙
康熙主张“志有所专，即是养生之道”。康熙认为书法家为写好字，在挥毫之前，总要“收视厌听，绝虑凝神，尽量做到心正气和，其效果对于身心健康大有好处。” 九、乾隆
有人说：“乾隆皇帝喜欢写字，但很少有人称其为书法家，从书法艺术角度来看，他的字平整规格而缺乏才气。他仰慕魏晋的二王却少有大家的气度风范，追摹元代赵孟颛而无赵字的雍容姿媚，临习明代董其昌而乏董字的平淡天真，研究书法的行家戏称其书为‘面条字’，是既圆且甜，缺少引动观者触觉和味觉的‘糖球儿”’。然而观察乾隆的传世书法，尽管创作时间横跨68年，但其书法滑、软的面貌却基本上没有大的变化。 十、雍正
雍正从小就接受严格的汉文化教育，书法追随其父康熙，走董其昌流畅和美一路。他的书法文雅遒劲、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气概。 因为各位皇帝大大的书法实在是太多了，小妹就整理这么多，喜欢的朋友可以去搜索看看哈~各位爱收藏的盆友们安啦！！！ 撰文/爱收藏 |
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历代帝王中，颇好笔翰的不少，但达到一定水准、能够跻身书法大家，并在书法史上留名的却不多。唐玄宗的字华美有加，但骨力稍弱；宋徽宗的“瘦金体”瘦直挺拔，但太过古板；宋高宗的书写功力深厚，但缺乏灵性；康熙皇帝的字豪迈劲健，但研习不深。种种欠缺，使这些帝王级书法家们的书法成就，不能像他们至高无上的皇位那样登临绝顶，而唐太宗李世民则是个例外。
尤其精于飞白书和行草书。所谓“飞白”就是在笔画中具有丝丝露白特点的书法，难度极大，但看上去却极为高雅。武则天当年曾以飞白书把大臣姓名写出来赐给他们，有大臣就上表说：“蒙恩作飞白书，题臣等名字垂赐，跪呈宝贶,仰戴琼文，如批七曜之图，似发五神之检。“
唐高宗李治尤擅工行，行笔婉妙，自有其独到之处，此外，他对草书、隶书、楷书、飞白书等各种笔法也是应用自如，丝毫不逊名家。观后世流传的唐高宗手笔不难发现，他的书法苍劲豪迈，字迹圆润俊华，视觉效果十分美观，比之其父太宗皇帝之手书，也不遑多让，因而世人评价颇高。
“‘衮雪’是啥子意思？应该是‘滚雪’哦，但是三点水跑哪儿去了？又或者没有三点水？”据专家介绍，建安二十年（公元215年），曹操西征张鲁到汉中，经过栈道咽喉石门时，看到河水冲击石块水花四溅，犹如滚动之雪浪，顿时诗兴大发，奋笔疾书“衮雪”二字，随从提醒曹操，“衮”字少了三点水，曹操却打趣道：“江中之水甚矣，何须画蛇添足？”所以在民间，也有这样一个顺口溜：“狂涛巨浪流石边，‘衮’字旁边不用点。”
天宝三年(公元744年)，玄宗诏令天下家藏《孝经》一部，让子弟精读勤学，并于第二年亲自书写《孝经》，刻碑以示天下。
瘦金体书是宋徽宗的独创，当时也只有他写。瘦金体书特征是笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕跡强化并保留下来，那就成為瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。
无论从整体的布局上，还是从笔法的意态上，均具王羲之《兰亭序》的神韵和智永的特色，并能加以融会贯通，形成了自家的风貌，显示出“秀异而独立”、精彩润朗的艺术风格。其点画中的撇与捺挺健有力，秀色可人，绝无剑拔驽张之态。结字妍媚多姿，清和俊秀，字体在行与真之间，从中可窥其铁画银钩，又时以侧锋取势之主观追求。全篇竖成行横无列，行间参差，错落有致；字与字、行与行之间疏朗宽稳，虽字字不相连属，然以气贯通，颇有书卷之气。成为有宋一代皇帝书家之精萃者。
康熙帝曾经以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师。受老师的影响，也极其推崇董其昌的风格，并将“海内真迹，搜访殆尽”，可见喜爱之情。
乾隆的书法各体兼能，以行书见长，楷书主要用于写经，草书多为临帖之作，有时也用章草。
就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，远超明清两代27位帝王。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更体现在他的书法成就上。
