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即兴伴奏是指演奏者根据既定的歌曲旋律在瞬间的思维，在毫无准备的情况下，为演唱者即兴创作的伴奏。即兴伴奏要求演奏在瞬间用丰富的和声、适当的音型、巧妙的手法烘托出音乐气氛，具有即兴性、灵活性、实用性，即兴伴奏应注意的问题：1、 如何为歌曲编配和弦2、 如何为歌曲选择恰当的伴奏音型。3、 如何编配合适的前奏、间奏和尾声。4、 如何适当使用钢琴的各个音区表现不同的音乐形象。 第一讲 基础理论篇 一：音级。一个八度大音阶上有音阶的第一音级、第二音级······第七音级，七个音级的另一名称依次为主音、上主音、上中音、下属音、属音、下中音和导音(通常用罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ表示)。 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 二：音程：包含纯音程、大小音程、增减音程。两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。 三：和弦、三和弦 1、和弦：三个或三个以上高低不同的音按一定的音程关系组合起来即称为和弦。 2、三和弦：有三个音按照三度关系叠置而成的和弦叫做三和弦。 3、三和弦的种类： 1）、大三和弦：在大三度上建立小三度的和弦 2）、小三和弦：在小三度上建立大三度的和弦 3）、增三和弦：在大三度上建立大三度的和弦 4）、减三和弦：在小三度上建立小三度的和弦大三和弦和小三和弦所含的音程都是协和的，其音响悦耳，故属协和和弦，增三和弦和减三和弦中含有一个不协和音程，其音响刺耳，故属不协和和弦。 5）、和弦外音：不属于和弦中的音叫做和弦外音。和弦外音具有美化旋律、丰富和声、克服繁杂音响、丰富伴奏手法的作用。 四、大调的正三和弦、属七和弦及其连接 1、 正三和弦：任何一个大小调中1、4、5级音上的和弦（用罗马数字Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ加以标记），称为主和弦、下属和弦与属和弦（用T、S、D英文字母代表其功能属性），这三个和弦通常被称为“正三和弦”，他们的音色明亮、坚定、有力，三个正三和弦包含了大调的七个自然音列，明确了大调的调性。因此，为歌曲伴奏时，往往都选用正三和弦作骨干和弦，稳定歌曲的调性。 2、副三和弦：在调式中2、3、6、7级音上的四个和弦的功能不强，他们的地位较为次要，所以称为副三和弦。 3、属七和弦：七和弦有大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦、减减七和弦，其中，大小七和弦与自然大调及和声小调的属音上构成的七和弦的结构相同，故专称为“属七和弦”（即在各调中属音上建立的大小七和弦）。 4、大调正三和弦和属七和弦的连接：和声公式：I-IV-V由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。 五、小调正三和弦、属七和弦及其连接 小调的稳定音是一个小三和弦，主音与上方音是小三度，小调分为自然小调、和声小调和旋律小调。（自然小调式音阶结构为6 7 1 2 3 4 5 6，和声小调式的结构是在自然小调的基础上升高7级音，即6 7 1 2 3 4 5 6，旋律小调式是在自然小调的基础上升高6、7级音，即6 7 1 2 3 4 #5 6）。 四：主三和弦与副三和弦的正确连接与应用。 第一个和声公式：I-IV-V 在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。vi级：小三和弦。vii级：减三和弦。 ii级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此被归为下属和声组。 vi级三和弦，由于和IV级三和弦有两个共同音，有下属的功能倾向，因此也被归为下属和声组。 然而vi级三和弦，同时和I级三和弦也有两个共同音，因此也有主的倾向，因此有时在属到主的进行中，用来代替主和弦的位置，被称为“阻碍终止”(因为它并不是真正的终止，感觉上象被vi级和弦从中间阻住了一样。) iii级三和弦是一个较少用的和弦，它具有I级和V级的双重功能(因为它和I级、V级之间，各有两个共同音)，作为I级的运用：I-iii-IV。 我们也可以把iii级作为V级到IV级间的桥梁，因为西方古典音乐是不允许V级直接到IV级的连接的。 vii级三和弦和V级有两个共同音，它属于属和声组。vii级三和弦由于是建立在导音上的，因此也叫“导三和弦”。 |
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