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书法创作，绝对不是临了几个月字帖就可以的，很多人写了很多年，还是不会出帖之法，尤其是写行草书的，一旦脱帖，便有无所适从之感。其实，创作是有规律、有诀窍的，理解了结构运用之法、整体布局之妙，创作起来会更得心应用。以下这16个字，理解了的话，会对创作有很大帮助，若是悟透了并熟练运用，基本上就有很多机会入国展了！ 一，疏、密、大、小字形的布势 1.疏——  笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。“川”“不”笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。 2.密——  笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。 3.大——  大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。 4.小——  字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。 二，长、短、偏、斜字形的布势 1.长——  字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”“食”两字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。 2.短——  字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。 3.偏——  字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例：“方”字的“亠”，掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。 4.斜——  一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。 三，堆、插、重、并字形的布势 1.堆——  三个相同的字组合成字叫堆（叠）。从几何上分歧要稳，上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点，它们又相互照应，有大小之分，就有了疏密的变化，更有了三字部位的变化。 2.插——  字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。 3.重——  上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形，免得呆板单调。例：“昌”字的横折，上的横折是一笔写成，下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。 4.并—— 左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化，才能使部位得以舒展。 四，向、背、孤、单字形的布势 1.向—— 两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。 2.背—— 同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。 3.孤—— 横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。 4.单—— 笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。 例：“王”“月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。 |
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