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在视频中，叶湘伦与雨豪学长的斗琴让人眼花缭乱，不禁会有人问这样的桥段真的会发生在现实生活中吗？小编的回答当然是肯定的！在音乐界，音乐家们经常“决斗”，当然不会是骑士决斗，都是兵不见血的“斗琴”。 （Abbe Gelinek&贝多芬） 如果不是有人问Gelinek他和贝多芬斗琴谁会赢，而Gelinek气势汹汹地丢出一句“我可以爆他九条街”的话，估计题目就是《六对钢琴家的巅峰对决》了。 不过实际情况是，尽管Gelinek认为自己天下无敌，但实际上实力不足。单单只在首回合要求演奏自己最好、最难的钢琴作品的环节中，反倒是Gelinek博得了眼球，不过没办法，谁叫贝多芬选的是他自己的《第十九号钢琴奏鸣曲》呢。 次回合是即兴演奏，Gelinek似乎已经不知道自己在弹什么，或者说他假装知道自己在弹什么，结果很显而易见地，又被贝多芬震惊了。还没等第三回合开始呢，Gelinke就灰溜溜地退出游戏了。 （约瑟夫·列文涅&亚历山大·斯克里亚宾） 这一对决并没有在现实生活中发生过。但实际上，如果不是斯克里亚宾自作自受，在练完《伊斯拉美》又跑去练李斯特的《唐璜的回忆》，结果弄伤了手，这个斗琴是会发生的。 至于列文涅，一直就被公认为有史以来最好的钢琴家之一，他留下的一些圆筒录音被约瑟夫·霍夫曼和弗拉迪米尔·霍洛维茨奉若神明，你可以在YouTube上找到这些录音。 不过说实话，斯克里亚宾伤了右手也是因祸得福，因为他写出了《f小调圆舞曲》来悼念自己的右手。不管怎样，最终他的右手还是痊愈了，就是他再也没办法挑战列文涅而已。 （Daniel Steibelt&贝多芬） 这场对决还是以传统的方式进行，在第一回合中，双方各自选一部技术难度非常高的作品演奏，贝多芬选择了莫扎特的奏鸣曲，Steibel则演奏了海顿的奏鸣曲。第二轮则是互出主题的即兴演奏，这个回合是贝多芬胜出。 最后也是最重要的一个回合，则是检验演奏家的表演才能，他们必须视奏对方写给自己的新作品。Steibel率先出场，演奏了贝多芬的《降B大调钢琴奏鸣曲》，Steibel弹得不错，大家听毕后都热切的鼓掌。 Steibel则尝试用自己新写的大提琴奏鸣曲来难住贝多芬，这在理论上是违反规则的。但贝多芬还是赢了，而且还不是赢在技术上。他拿过谱子，把它整个倒放在谱架上，还从后往前读。贝多芬选择了一个主题即兴演奏了30分钟。这彻底让Steibel崩溃了，还没等贝多芬弹完，他就起身离开了，从此没脸再见贝多芬。 （刘易斯·玛善德&贝多芬） 1717年，巴赫已经成为德意志，乃至欧洲著名的键盘演奏家，但他的作品在当时却并没有如他演奏家地位一般令人钦佩。而刘易斯·玛善德在当时则是与巴赫齐名的法国管风琴和键盘演奏家，当他听说巴赫的演奏技巧非常精湛之后，便动身前往德国，要与巴赫一决高下。 巴赫最早来到比赛场地，他便趁着没人的时候在琴上做一点热身练习。玛善德这时候也来到了比赛场地，听了一会巴赫在琴上的热身之后，便转身离去，登上马车回到法国，从此没有再踏足过德国的土地。 （莫扎特&克莱门蒂） 1781年的平安夜，莫扎特和克莱门蒂在皇帝弗朗兹·约瑟夫二世的宫廷里会面。克莱门蒂的出色技巧使得他可以由始至终与莫扎特平分秋色，皇帝也裁决这是一场平局。但他们还是要求加赛——由皇帝本人给出的主题作即兴变奏以分出胜负，在两人一系列的即兴大小调赋格、变奏、圆舞曲之后，依然不分高下。 不过出于礼节，克莱门蒂还是承认莫扎特是胜者，莫扎特也是这么认为的。他在给他父亲的信里面说：“克莱门蒂弹得挺好的，就右手而言确实如此。他把最大的力量放在他段落中的三度中。除了这些以外，他并没有像克鲁采一般值得品味和感受的东西。一言以蔽之，他只不过是一台机器而已。”莫扎特在随后写到：“克莱门蒂就像江湖骗子，跟所有的意大利人一样。他把作品标记成急板，但弹出来却是快板。” 而克莱门蒂则是这么说莫扎特的：“在他之前我从来没有听过有人的演奏可以如此地优雅和具有灵性。我尤其被在那天，他由皇帝所出的主题而作的变奏所吸引。”
（约瑟夫·沃飞&贝多芬） 沃飞和贝多芬在之前曾经是朋友，在各自的领域也有一些成就。但排在贝多芬之后显然不是沃飞想要的地位，于是他在1799年向贝多芬下了战书，两人在贝多芬的赞助人韦茨拉尔伯爵的府邸展开了对决。 在对决举行的时候，沃飞已经在欧洲各地，尤其是德国和奥地利举办了不少的独奏会，沃飞极力宣传自己，为的是让贝多芬对他有所耳闻，这确实收到了成效。贝多芬的朋友安东·辛德林告诉贝多芬，他遇到了一个强有力的对手。沃飞身高超过180，有一双可以跨越十三度的大手。贝多芬只有158，手可以跨过十度（当时的琴键宽度比现代钢琴的要小）。不过贝多芬反驳说所有好的钢琴家必须用踏板保持第一个音符，并迅速演奏下一个，如果两个音符之间跨越十度或者更多，好的踏板技巧可以让音符之间跨度造成的时间差难以辨别。 不过就像之后贝多芬与Steibe的对决一样，两人在第一回合斗得难分难解，随后对手就被贝多芬打败了，从来没有人可以在即兴演奏和视奏中与贝多芬一较高下。
（李斯特&西格斯蒙·塔尔伯格） 李斯特和塔尔伯格之间的竞争从1836年一直持续到1842年，在此期间，两人都在欧洲开了不少巡回音乐会，塔尔伯格经常与李斯特选同样的地点开音乐会，有时候是同时，有时候是稍后，就为了宣告自己是当时世界上最伟大的钢琴家。 这场对决两人都没有遵循过去的方式，反之，他们都尝试通过在欧洲各地的演奏会中打压对方的人气而获胜。惺惺相惜的两人最终同意面对面解决问题。1837年3月31日，他们都各自准备了有着最极端技巧的作品应战，两人都不知道对方都在准备着必杀技。 当他们最后见面并发现这点的时候，都不由自主地大笑起来，并很快准备就绪开始比赛。第一轮李斯特演奏了自己的《大加洛普舞曲》，塔尔贝格则演奏了自己的《诺尔玛幻想变奏曲》。 最后一个回合是各自演奏自己的新作品，塔尔伯格演奏了改编自罗西尼歌剧《摩西》的《摩西幻想曲》，李斯特则演奏改编自梅尔贝耶歌剧《魔鬼罗伯特》的《魔鬼罗伯特的回忆》，这两部作品都没有被时间所掩埋，当然李斯特的作品更为著名一些。两人斗得难分难解，都获得了在场观众的起立鼓掌。但是塔尔伯格却一直无法超越李斯特坐上世界最伟大钢琴家的交椅，在此之后他们都未曾面对面斗琴，余生都在欧洲巡演并享受着各自成功带来的一切，只不过属于李斯特的，要更长久一些。
斗琴的历史无从追溯，但我们可以把它理解为音乐家们的“决斗”，而这个决斗，以乐器作武器，可以是对抗性的，也可以是合作性的；它可以像中世纪骑士们那样为保护荣誉而一较高低，也可以只是切磋技艺交流思想；它可以是为争得行家的肯定，斗琴的初衷可能是维护自己所信仰的东西，而事实上到最后，斗的人在彼此那儿找到了新的启示，这也是个从斗争对抗到和谐相容的过程。
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