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文 /唐子农 2.36亿吴冠中，2.4亿张大千，当今艺术品市场不断刷新着天价记录。驾鹤西去的两位艺术家与这实际利益的结果虽已无关，不过给了好的艺术品一个好的价格，总是好的。
吴先生生前一直声称讨厌画的天价，从其为人节俭而言，我相信这是真的，他对自身的自律近乎于刻薄！（坊间有记者曾目睹吴先生夫妇为买只鸡在讨价还价，后询问摊主，摊主说看他生活清苦，便让了价。记者笑道：他可是这小区最富有的人，摊主惘然。
吴老先生生前好骂人，骂张大千，骂徐悲鸿，齐白石与黄宾虹均不放在眼里！真是愤青到底！彻底痛快，每以直言快语与他人言，某次拍卖行拿了他的一张仿品请他鉴定，他提笔奋然书四大字：此乃伪作。来者惊愕大窘！吴先生到处演讲，以艺术界救世主身份行世， 且“语不惊人死不休”。人去了，言语总算休了，不过他的画值也达至他生前最为讨厌的市场天价，且与张大千先生比邻拍卖场。
吴先生之画乃是从法国取了真金法身而来，放眼国内诸家不入其“法”眼，那是自然。比如骂毕名家之画再骂国画上的题款，在他认为，那些所谓书法款字都是多余。我也认为一手俗字题画的画家自然还是藏拙的好，甚至包括吴老先生本人晚年的“天书“，颇恶。那也可算是“真外行也，必为方家所笑”（徐悲鸿自题荷花图）。但若是题款能如倪云林、八大、石涛，及近世的吴昌硕、齐白石等，以及他崇奉的潘天寿，书与画皆完美结合，如此相得益彰的书画合璧举世观之实是吾国文人画所独高之“余事“！ 不必尽用外来“法“眼观之。 但我还是觉得吴老先生的到处骂人很有可爱之处，尽管有时觉得老先生很过很偏激！但毕竟出自本心，不虚饰，但这一“真”字，总是可敬的！也感佩他探索的勇气与尝试（不过感佩并非认同，比起他晚期仿波洛克式的滴洒与日本太太们似的涂鸦而言，我更喜欢他的对景写生之作，比如此次作品—《周庄》，确是佳构）。我更愿把他当作西方艺术的传教士之眼来解读他的中国画，并无时下粉丝们“你是我的眼”的崇拜心境，我以为多一种视角来审视自己民族的绘画艺术总是有益的。
世人看待张大千先生的艺术，浮眼其表面华丽之相多，切中肯綮的少。吴先生之眼看大千，语出惊人，曰：“虚谷在的话，我要请他喝茶聊天。张大千来，对不起，不见—我觉得话不投机。”这是他的胸襟与个性！“新旧之间没有怨讼，唯有真与伪是大敌”，但中国文脉上的“取法乎上”总是无法绕开吧？晚年的他“我很痛苦”“我觉得很苦恼”苦恼之一就是他希望自己更深刻，心慕鲁迅，有悲剧感。他常言：“艺术只有两条路：小路，娱己娱人；大路，震撼人心。”可他的作品在他自己及现今我许多朋友看来还是很优美的（并不深厚），笔者的那些闲情小细碎也每被他笔下的小资气所撩动（笔者无意轻贱小资，相反追认元明文人画家 倪瓒，文徵明等已然很是小资）。雄浑苍茫谈何容易！
相反，被他讥议的张大千，艺术并无激烈的主张（陈定山尝问：“专门画石涛啊，都没有你自己？”答曰：“功夫还没到…我想应该要向从前的大家学习，然后呢，到了最后写自己的胸襟。”）， 从清高冷逸的渐江入手，进而沉醉于石涛，而后上追宋元，并吸收敦煌艺术的养分，画风为之一新，呈现 “瑰丽雄奇”之气象，晚岁达至“苍深渊穆”之境，尤八十岁后以目疾而心通造化，于病榻戏作泼墨山水，起而放手推之，并于墨上泼彩，奇伟瑰丽，云气氤氲，真幻迷离，动人心魄，实与天地浑然相融。澎湃处岂可唯美度之？
二家相较，结果倒很喜剧！
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吴冠中
张大千（居中长髯老者）
六十年代，張大千先生與孟小冬女士的合影
吴冠中 周庄 油画 1997年 成交价：2.36亿港元
张大千 桃源图 1982年 成交价：2.7068亿港元
张大千 庐山图
张大千 庐山图 局部1
张大千 庐山图 局部2
张大千 庐山图 局部3
