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牡丹， 古人最爱的四种花卉之一，被誉为花中之王。 牡丹雍容大度，花开富贵，象征吉祥富贵。 在人们心中有特殊的地位，丰富的文化寓意。 古人常言： “早知不入世人眼，买点胭脂画牡丹” 可见几百年来，这个世界还是个“俗”人的世界。 ▲ (后仿) 张萱《簪花仕女图》局部 唐 牡丹花轻盈地盛开着， 在黑发的衬托下，显得雍容大方。 正像一个盛年的妇人，丰腴而随和。 ▲ 《牡丹图页》 北宋 佚名
天然的色彩、富丽的花朵， 再搭配上这些振翅欲飞的蝴蝶， 的确，是有些春天的气息了。
《白牡丹》王镃翠云低护玉楼台，露洗香苞逐渐开。
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王， 竟夸天下无双艳， 独占人间第一香。
《清平调 其二》 李白一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
▲ 《万有同春图卷》（局部）钱维城 清
本幅以没骨设色法画红、白、紫三色牡丹各一株，姿态或正或侧或背，曲尽变化。赋色於明丽鲜艳中，散发出一股清新俊逸，高雅脱俗之气质。
《红牡丹》 王维绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。
▲ 《三春韶牡丹图》 汪承霈 清
《 牡 丹 》 张又新 牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。今日满栏开似雪，一生辜负看花心。
▲ 慈禧 《牡丹图》 慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。此作品即为代笔之作。
▲ 《玉堂富贵图》 于非闇 奕正神采，“松脆隽永”，心存浩然，“很有兴味。”
▲ 《蝶影牡丹图》于非闇 粉红的大丽花在春风中摇曳， 蝴蝶飘忽飞来，更增加了作品的诗意。
▲ 《牡丹蜂雀图》于非闇 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
▲ 《牡丹富贵图》 陈之佛
▲ 张大千 牡丹 牡丹向来是入画的好题材，张大千虽也不能免俗，却将其写意发挥极致，无论是构图、用色还是题跋，无不精致，绚丽。
▲ 《花王图》 张大千 此幅大千以明人冯琛诗意为之，属工细花卉一类，着色浓艳，以金粉勾线，牡丹怒放，花叶浑厚，虽只是一折枝，但作为“百花之王”的牡丹的富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。
齐白石笔下的这幅《岁朝图》图中描绘了牡丹、花瓶、灯笼、鞭炮、柿子、酒壶酒杯等国画静物。即是用艺术家独特的手法向我们展示节日来临的喜悦。
齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。
▲ 齐白石 《牡丹》 此幅花叶丰满，浑然一体，与从前枝叶分开的画法不同，显然已臻难得糊途、返璞归真之高度。老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。 就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。 侵权必究，转载本文须注明： |
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