 明 文伯仁 四万山水图 纸本墨笔 48X123cmx4 东京国立博物馆藏
作品鉴赏
明代中期吴派风格自形成以来盛极一时，他们的画法，上探北宋董巨，近追元代四家，与以往明代绘画所不同的是，吴派山水属于文人画体系，被称为“利家”画并为发展文人画做出了重大贡献，同时他们的画风为后世文人所推重直至今日。文伯仁，字德承，号五峰，作为吴派山水画家和文氏家族中重要的一员，“笔力清劲，布景奇兀，时以巧思发之能传家学，颇负出蓝之誉”，并善于学习古人，画功精湛，在他存世并不众多的作品中不难发觉元代王蒙与叔父文徵明的影子，而与此二人作品相较，比王蒙的山水少了高不可攀的险峻，比文徵明的山水多了鲜明的个人情趣。徐沁在名画录赞叹文伯仁的山水“横披大幅，层峦郁茂不在衡山之下。”
《四万山水图》指的是四幅分别以“万壑松风”、“万竿烟雨”、“万顷晴波”、“万山飞雪”为题的画作的总称，是明代画家文伯仁为友人顾从义而画，作于文伯仁50岁时。各图上有明末艺苑的代表文人董其昌所题的画赞。文伯仁是明代苏州（江苏省吴县）文人画即吴派的中心人物文征明的外甥，据说其在文氏一门之中画技最为出色。文征明及其一门的画家喜爱描绘山泉林间闲游的文人，但文伯仁的山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充满色彩感的画风为特色，为文人画开辟了新的境界。本图是嘉靖年间（1522～66年）吴派的代表作品之一。《四万山水图》描绘了文人的闲适，作品中大量使用了清劲的白描笔法，表现密度极高。
阴山工作室：上面的简介后半部分可能是来自日本东京博物馆，明显出自外行之手，泛泛而谈，隔靴搔痒。
 明 文伯仁 四万山水图之万壑松风 纸本墨笔 48X123cm 东京国立博物馆藏
 明 文伯仁 四万山水图之万顷晴波 纸本墨笔 48X123cm 东京国立博物馆藏
 明 文伯仁 四万山水图之万竿烟雨 纸本墨笔 48X123cm 东京国立博物馆藏
 明 文伯仁 四万山水图之万山飞雪 纸本墨笔 48X123cm 东京国立博物馆藏
画家简介
文伯仁（1502-1575）明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。性暴躁，好使气骂座，少年时曾与叔徵明相讼，一度系狱。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。善画人物，亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。
|
|
|
