 清 八大山人 树石八哥图 纸本墨笔 149.5x70cm
北京故宫博物院藏
作品鉴赏
八大山人《树石八哥图》中的景物集中于对角线一边，墨白对比鲜明，题跋有一锺压千斤之势。枯树枝上一只八哥振翅梳翎，形象生动突出，给人以初春万物等待苏之感。奇怪的是八大山人在树底下画了一条大鱼，表情特异，从景物构成上显得很不协调。假若是别的画家也许会将鱼画得小一点或多几条，而他却与从不同，从构图上讲，在黑白对称上有平衡作用，至于其他则需读者自己去理解领会了。
“虚”“实”生辉——读八大山人《树石八哥图轴》
□ 姜宝林
朱耷,族名朱统筌,画上署名“八大山人”。他是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。他的父祖都善书画,因此朱耷从小就受到艺术陶冶。八大山人一生以主要的精力从事绘画,工山水、花鸟、竹石,用笔极其简练,笔笔中锋、笔笔到位,非常浑厚,画的东西不多,画面却很饱满,富有张力。画面具有现代构成意识,虽然传统但形式感很新。他同徐渭一样,把文人画推进到了一个新的境界。
《树石八哥图轴》,是八大山人的一件精品力作,题癸未春日写。癸未,是清康熙四十二年(1703年),八大79岁。他的花鸟画与山水画,笔法和造型都是一致的:先从右下角的三角形土坡拖笔开始,然后往上延续,画的是枯树,以干笔为主。上面的势往上拉,下面的势往下拉,这样就形成“对角实、对角虚”的大趋势。鸟的外轮廓很美,像三角形,鸟的动态很难画。树干画完后,用干笔点苔。潘天寿学他的点苔学得最好,好多枯树上的点苔就是用了这种铿锵有力的枯笔连排点法。画完树干,就画下面的石头。石头的用笔有意画得轻灵一些,线条细一些,这样和上面的枯树形成对比,就生动了。点苔,湿墨用得比较多,这样就增加了块面感,与鸟的块面形成呼应。这个枯枝与下面土坡成一条平行线,缺少变化,就加了一条鱼。这条鱼的位置和角度加得非常得当,鱼身几乎是一条平线,头略微上翘而直冲画外。这样画,一方面使右面岸边石头气势向左的延续,保持画面的平衡;另一方面,这一条鱼的走势,正好与上面挂下来的枯枝形成矛盾对比关系,而且也是下垂枯枝气势向下的延长。这样,树、石、鸟、鱼就形成了一个大三角关系,所以说这条鱼补加得非常巧妙。细观淡墨的鱼,不仅增加画眼,而且有在水里的感觉,这样就有了变化。左边的题款没连着写,中间空一块,是因为右边的枯树是从上到下连起来,如果左边的字也连成一条,就与右边平行了,所以他把左边的款处理成斜势,并且间隔一块空白再题名款,这都经营得很讲究很有学问。
阴山工作室：此作又名《枯槎鱼鸟图》，不知出自何处。在介绍《杨柳浴禽图》的时候往往会提到《树石八哥图》，但却没找到什么文章说《枯槎鱼鸟图》的，怀疑此名称为网友杜撰。
画家简介
朱耷（1626—约1705），明末清初画家。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山
、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。
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阴山箴言
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