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近几年，古泉收藏界掀起一股母钱热。母钱以其火辣的身材、独特的气质、超高的颜值、精美的外观，成为众多泉友追捧的女神。 常有泉友拿着钱币图片问：这个是钱母吗？ 那么，我们先了解下母钱基本的特征吧！（在此暂不论几次母，以母钱都由雕母翻铸为基础，只谈大开门的标准小平母钱。） 母钱是由其上一级的钱币翻铸的，一般称之为祖钱、雕母。据《清朝文献通考》：“凡铸钱之法，先将净铜錾凿成重二钱三分者，曰祖钱，随铸造重一钱六七分不等着，曰母钱，然后印铸制钱。每遇更定制钱，例先将钱送呈。 从这段文字我们了解到：雕母是由净铜錾凿而成的。净铜，应该属于精炼铜，偏红，重量二钱三分（8.58g）。用雕母翻铸母钱，重量一钱六七分（6g左右）。再用母钱翻铸制钱。 然而发现有一部分大开门的雕母是黄铜质地，还有很多大开门的小平母钱远不到6g。于是就有泉友说这些都不对、假的。 尽信书不如无书，书本上的历史记载只是一面之词。而且封建社会一定是上有对策、下有对策，举个近一点的例子：书上说天朝大跃进时期，每亩产粮千斤上吨。可信么？ 大开门的黄铜雕母 母钱之前的形态叫母胚（坯）、备用母钱。母胚，就是未经过加工的母钱，或没修边，或没修穿，或没打磨，大多给人粘了面粉的感觉。其实是翻砂时留下的铸沙灰。 这样的母胚有的修边并打磨表面，但未修穿；有的修边修穿却没打磨表面。因为这类钱还不能铸钱，故称之为备用母钱。
怎样辨别母钱，主要看气质！气质的修炼需要进行以下步骤： 修边： 清代雍正年后制作小平母钱的边多成尖削状，我们称为“鱼脊背”。
少数带有旋磨纹。这种旋磨纹和明末钱的旋边工艺有类似之处，但是要细腻很多。此外，还存在圆边、滚边、直边，都很干净。 有很多子钱保留了母钱边道的特征，尤其嘉庆道光后期子钱。这类子钱的边道没有经过加工，是铸出来的，很容易被后人加工改制成“加刀母”。 后加工的尖削边在放大镜下仔细看，有很多平行的划痕，很细很长。 带有浇铸口的也要谨慎。
修穿： 小平母钱修穿会有明显的修穿痕迹，干净且多不带残渣，每个地方的钱局修穿不尽相同。大钱、小钱的修穿也不尽相同。 母钱的修穿不是普通制钱的除渣工艺。有些子钱穿口因铸工、打磨、传世等多种原因也会很干净，但并非母钱修穿工艺。
表面打磨： 小平母钱由母胚经过精细打磨，表面很光滑。 这种打磨是轻微的，不是子钱的挫磨（未流通的子钱有很明显的挫痕），也非样钱的重度打磨。样钱镜面打磨会破坏钱币的字体高度，两者完全不同。
从图中可以看出样钱的字体要比母钱粗。 母钱表面的痕迹一般都是流通过程中刮磨产生的，或者是人为破坏包浆形成的。如果明显是钱局加工的挫磨痕迹，初步可以否定是母钱了。 直径： 母钱由雕母翻铸而成，再经过修边工艺，直径会比雕母小一圈。 由母钱翻铸出来的子钱，要经过挫磨工艺，把尖削状的边打磨掉，所以比同版子钱大（暂不论未修边的或者移范的子钱）。后期的子钱打磨工艺粗糙，有一些仍保持尖削边的状态。 从雕母到子钱的研究学校，是一个不断缩模的过程，直径方面，雕母>母钱>子钱。
一般母钱比子钱厚。 在印铸子钱的过程中，需要把母钱放入型砂。如果按压得太重，形成的阴文就会很深，造成铸出来的子钱特别厚。同一版别的一批子钱有厚有薄，就是这个原因。故不能以厚度判断母钱，但可以作参考。
《清朝文献通考》中说，母钱重量约一钱六七分，6g左右。然而现实中，很多小平母钱不达这个标准。当时一定存在欺上瞒下现象，中央和地方的标准也不一样。 母钱的铜质一定精于子钱，大多比子钱重。但是也有一些情况，母钱的重量不如同版子钱，比如上文提到的加厚子钱。 尤其嘉庆道光后期，子钱打磨粗糙，存在毛边浇铸口的现象，还保留了母钱边道的特征，不比母钱轻。 所以同样不能以重量判断母钱，尤其是后期母。 字口：
母钱的字口比子钱深峻，字平面到地章的距离比子钱大，拔模斜度要比子钱明显很多。这是因为母钱的精细打磨跟子钱的挫磨工艺不同，子钱经过挫磨工艺，字口变浅，文字笔画变粗。
砂质感、铜质： 母钱的砂质感和铜质要比子钱细腻。母钱的砂质像面粉，极细腻的麻点，十分清晰；子钱砂质模糊粗糙，缺乏立体感。所以地章的气质完全不同（暂不论修地章母钱）。
直径：
《天工开物》中提到：凡钱先锉边沿，以竹木条直贯数百文受锉，后锉平面则逐一为之。 所以子钱也是经过修边、修穿、打磨表面工艺的，只是母钱的更加精细。相比而言，母钱的直径要比子钱大（除上文提到的个别现象）。
所有的冷加工，后世都是可以模仿的，只是火候未到而已。辨别母钱真伪，不仅要从加工工艺看，更要从铸造角度看，包括地章、砂质感、铜质、尺寸等。小平母钱大多数不修地章，不修字根。凡字口、地章矫揉造作者，基本可以断定为伪了。 声明： |
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