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“如果我失败了， 是盛大地失败在整个艺术世界的面前。 但是这反而减轻了我的压力， 因为不管成功或失败， 这个火花都会很美丽。” ——Terence Koh 2014年， 这位曾经叱咤风云的华裔新星艺术家 许汉威（Terence Koh） 搬到了纽约上州生活， 并自此消失匿迹。 为此， 艺评人蕾切尔·科博特（Rachel Corbett） 在Vulture杂志上写道： “我们不相信他真的就会这样消失。” 他究竟有什么来头？ 能让媒体大众们对他的“隐退江湖” 感到如此地惋惜？ 许汉威称自己为 asianpunkboy（亚洲朋克男孩）， 这位“亚洲朋克男孩”， 代表了西方亚文化的古怪口味， 他的作品同时蕴涵了 “极简主义和巴洛克的两个面向”， 唯美且华丽颓废。 他既是一个神秘人物， 又是一个火箭式蹿红的明星艺术家， 他不仅可以轻易地 成为大众关注的话题人物， 还是一位白色的“忠实粉丝”。 对于白色几乎疯狂的热爱， 他把在纽约的Canal Street的工作室和住宅 所有的墙面都刷成了白色， 还给它取名叫Asian Song Society， 简称“ASS”。 已成为明星偶像的他， 对于自己的偶像安迪·沃霍尔， 他总会不遗余力地去效仿他， 因为在他心中， 安迪·沃霍尔不仅仅是一个时代的艺术家， 更是他心中的精神启迪者。 对于他的出身经历， 就如同他本人谜一样的扑朔迷离， 民间流传着多个版本。 其中有两个版本是被说得最为广泛的： 许汉威1977年出生于北京， 被加拿大人收养在加拿大长大，后居纽约。
但在《Ice Cream》里对他的介绍是 许汉威生于1966年。 而在一次采访中他本人声称 自己出生在上海， 从小就喜欢吃妈妈包的藕馅饺子。
回顾他的第一件艺术作品， 创作灵感居然来源于痛苦。 许汉威11岁那年， 他最喜欢的一条叫做Lancelot的金鱼死了， 他就用一根蓝线把Lancelot挂在窗户上， 随着尸体慢慢地腐烂和蚂蚁的侵蚀， 最后只剩下白色的鱼骨头 和蓝色的“死亡之线”。
2003年， 他在洛杉矶的peres projects画廊 举办的首次个展令他一夜成名。
但真正使他以火箭速度蹿红的作品， 则是他在2006年的巴塞尔艺术博览会上 展出的让人“瞠目结舌”的作品。
他居然在玻璃柜里摆了一块块 号称是外包了金箔的艺术家本人的排泄物， 据说当时有一堆的收藏家争相抢着要收藏， 最后一位收藏家以50万美金的价格 将这个“伟大”的作品收入囊中。
许汉威的艺术装置， 天生就带有古怪的 西方亚文化和奢华的颓废。 他常常标榜自己的作品 表现了黑暗的浪漫精神， 充满了理解与可能性， 在快乐和痛苦、渴望与死亡之间徘徊不定。
2011年， 许汉威在他的个展 “nothingtoodooterencekoh” 做了一个行为表演。
展厅里，有一堆晶体盐堆成的一座小山， 他用跪着的方式围绕着这堆小山移动， 他的姿势缓慢优雅， 看起来既精致又刻意。 他保持这个姿势绕了很多圈， 而旁边的观众则用 巨大的沉默的看着眼前的这一切。
这个行为表演可以被视为一个极简主义的作品，简单、和平而安宁，与他之前所偏好的黑暗趣味形成了巨大的反差。这个沉默的表演正好和当时纽约正在进行的狂热繁华的时装周形成了鲜明的对比。
真爱不分性别。 在三年前， 古怪、雌雄莫辩的他， 与相爱多年的男友在汉普顿举行了婚礼， 当时他则穿着他母亲的白色婚纱。 这一个举动又为他赚取了十足的话题。
他还有一位关系好到 可以用“如胶似漆”来形容的同性好友， 许汉威称他为“蜜糖老爹”。
Koh迷恋时尚，是时装周的常客，除此之外，他是个购物狂，他经常对着他的“蜜糖老爹”说：“除了你之外，我不能和任何人购物。” “蜜糖老爹”则说：“如果你没有这么的完美，我也不会给你买东西，我会和别人购物。但是现在看来，没人穿起衣服有你那么美，没人戴配饰有你那么靓。”
他前卫的时尚品位， 后来得到了同样大胆、前卫的 Lady Gaga的青睐。
2010年， 许汉威为她设计了出席 美国艾滋病研究基金会(amfAR) 慈善晚宴的'珍珠装'， 自此，许汉威的名字瞬间传遍了全球。
2010年4月， 在Gaga日本东京那场 名为'GagaKoh'的慈善演唱会开唱之前， Gaga拎着经许汉威亲笔涂鸦的 爱马仕白色Birkin包 与许汉威登陆成田机场的照片， 更是令他在时尚界轰动一时。
在Gaga后来的演唱会中， 也总能发现许汉威所设计的服装的身影。
Gaga对她的宠爱， 已经不是用几段文字就可以概括的。
就是这样一位曾经 在艺术界呼风唤雨的“当红炸子鸡”， 在近日戏剧性地宣布了重出江湖的消息。
许汉威新展的新闻通稿 许汉威即将于5月会在纽约下城的Andrew Edlin Gallery 举办名为“蜜蜂教堂'（Bee Chapel）的展览。据《观察者》（Observer）的阿拉娜·马丁内兹（Alanna Martinez）透露，“蜜蜂教堂'中将展出一棵用蜂蜡制作的苹果树以及其他蜡制拼贴作品。 通稿的内容与他即将举办的展览同样耐人寻味，里面包括了两句马丁·路德·金的引言、一段来自《华盛顿邮报》的节选，以及带有他标志性“too”风格的一段话：“We will power the whole show by sunlight using solar panels attached too outside of the gallery。'
在这个八卦飞扬、猎奇的时代， 许汉威的年轻、多元的特质 恰恰为这个时代添增了一笔新的色彩。
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