 清 朱耷 湖石双鸟图轴 纸本水墨 136×48.7cm
上海博物馆藏
作品鉴赏
圆浑的湖石，突兀而不稳定。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟，给画面平添一股生气。在《湖石双鸟图》的用笔中锋运转，笔笔藏锋，圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的皱法，显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态，洋溢出一种嘲讽的神气，颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦，有很强的形式感。
八大山人的创作方式也至为奇特，充满着非理性，可谓惊世而骇俗。若理性的看，八大山人感兴趣的东西跟他人毫无共同之处，他创作的方式是怪诞的，缺乏正常性，但正因为如此，八大山人绘画中所表现出的东西都印上了某种转瞬即逝和超绝的形式。他的画中有着强烈的生命感和节奏感，显然，这是受一种时而失望、时而狂喜、时而紧张、时而和平的精神的支配。而他的绘画手法，比如曲线、直线、角状和圆形等等，都是他极力寻求适合于敏感的生活经验的表现形式之产物。
作品资料
朱耷（1626—约1705），明末清初画家。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山
、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。对后世影响极大。
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阴山箴言
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