 清 八大山人 鹭石图 北京万隆2008春拍
成交价3300万元
作品鉴赏
八大山人《鹭石图》来自日本私人收藏，在1930年代已有多个出版及著录。画的裱装并没有签条和藏印，不过跟据1936年东南日报金石书画副刊，和1938年艺林月刋的记载，这幅画是来自黄宾虹（1864-1955）旧藏，后来才传到日本藏家手里。
日本收藏家对石涛及八大山人特别推崇，认为两位明朝遗民画家，由佛入道、亦僧亦儒，书画带有禅的意境，尤其八大是明宗室后人，经历改朝换代、颠沛流离，非一般人所能体会。随着这些经历所带来的无奈、疏离感，都在八大的画里淡淡流露出来，如画上题识诗云：雨蓄舟无处，云行阁在芙。此时南尽望，已是皖山图。
小鸟站在怪石上，是八大山人喜欢的题材，写鹭鸶的比较罕有。此幅《鹭石图》，墨色清新而灵动，鹭鸶的眼神盯着水面，犹如正在觅食一般，充满了灵趣和天机。
画家没有落年款，钤有三方印章：八大山人、何园、真赏。跟据画家年谱：
1689年 康熙28年 己巳 64岁，是年启用新印章：「何园」（朱文方印）。
1700年 康熙39年 庚辰 75岁，是年启用新印章：「真赏」（朱文方印）。
由此可以推断《鹭石图》作于1700年后，是画家晚年力作。抽象写意、构图又富有透视、平衡感，是现代画大师如张大千、齐白石所追随的境界。
清 八大山人 鹭石图
局部
师法自然的非主流画家
清代初年僧人画家之多，在中国历史上是极其罕见的。著名的僧人画家有方以智、常莹，文果（文彭曾孙），其中最著名的就是四僧—弘仁、髡残、八大山人、石涛了。八大山人自幼聪慧过人，八岁即能诗。受其家学影响，又自小喜绘画。其山水画，远师董源、巨然、米芾、元四家；近学董其昌；花鸟则法陈淳、徐渭。其技法最大的特点即是少、圆、水、白、奇。其于画面所绘景物极少，所塑造的物象也是寥寥数笔。然其用笔极为丰厚浑园，且富于变化。其于水墨渗透的洇晕效果控制有法并具独特的创造性，且造型夸张怪异，又构图简洁；惜墨如金的同时，又走笔挥豪，淋漓奇古，令人玩味。
此八大山人竹石白鹭图，构图上采用对角线的构图法，物景只画白鹭竹石，寥寥数笔，却神形兼备，精气十足。上部山石与下部白鹭把整个画面分割成两部分，虽虚而实，有密不透风之感。题款和印章与主题白鹭成倚角之势，以补虚中不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大。此作为黄宾虹大师旧藏，并题签八大山人鹭石图精品。后又经徐邦达先生题跋鉴定为晚年精品之作。
清 八大山人 鹭石图
局部
黄宾虹题签：八大山人鹭石图精品，丙子之秋黄宾虹题。
徐邦达裱边跋：此八大山人晚年逸笔，望而知为真迹，识者题之。癸酉（1993年）春日友人携示，因题。徐邦达时在京华客次。
题识：雨蓄舟无处，云行阁在芙。 此时南尽望，已是皖山图。八大山人。
阴山工作室：此作最早见于上海崇源2005秋拍，成交价638万元，随后于北京万隆2008春拍以3300万元成交。但奇怪的是，在保利香港2014秋拍却以远低于万隆的708万港元拍出，又在香港佳士得2015秋拍以1916万港元成交。如果是同一件作品便很怪异，如果不是同一件作品则必有一假。不可能是八大山人同一题材的不同创作，因为黄宾虹和徐邦达不可能也同时进行一模一样的题跋。
作品资料
作者
尺寸 92×55cm
估价
成交价 RMB
33,000,000
专场 中国近现代书画专场
拍卖时间 2008-01-15
拍卖公司 北京万隆拍卖有限公司
拍卖会 2008迎春艺术精品拍卖会
钤印：八大山人、何园、真赏
出版：
1.《金石书画》东南日报特种副刊，刊登：“明遗民八大山人竹石白鹭图立轴”。第五十九期，中华民国二十五年六月十五日，目录：59。
2.《艺林月刊》清八大山人花鸟，黄宾虹先生藏。第九十七期，第五页，中华民国二十七年一月版。
3.《晋唐五代宋元明清书画集》（清代）“鹭图轴”，中华民国二十六年教育部第二次全国美展编辑，商务印书馆印行。
4.《八大山人画集》人民美术出版社，第一集，汪子豆编1983年8月“鹭石”第218-219页。
5.《八大山人存世画目》载“八大山人画集”，天津人民美术出版社，周积寅、王凤珠编，1997年8月。
6.《八大山人真迹》小林荣居编，1926年。
7.《历代著录画目》福开森编，1933，1994有影印本。
8.《改订历代留传绘画编年表》徐邦达编，1994人美出版。
9.《八大山人生平作品编年》蔡鸿鸣着，1997北京出版社。
钤印：黄宾虹、徐邦达印
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阴山箴言
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