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瘦金体的要领 瘦金体为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。 瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。 赵佶即宋徽宗，在位25年。政治上昏庸无能，宠信奸佞，以至身虏国亡；艺术上他却极具天赋，山水、花鸟、人物皆精，亦精于鉴赏，通音律，擅文辞，并敕编《宣和书谱》、《宣和画谱》等，设立画院，广罗能人，宋代书画艺术的兴盛与赵佶的推动作用有相当的关联。 赵佶的书法有一种铁画银钩的意味，在他独创的行楷体书风──瘦金体中表现得尤为明显。 任何一种书风的形成都有其渊源所在，瘦金体由何而来呢？历史上对此评述不一：“佑陵（赵佶）书作黄庭坚书体，后自成一法。”（宋，蔡条《铁围山丛谈》实际上，褚体婀娜飘逸的风精，薛书瘦劲挺拔的用笔，山谷开张舒展的体势，他都有取法，合而为一，自出机杼。 宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的'瘦金书'体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓'天骨遒美，逸趣霭然';又具有强烈的个性色彩，所谓'如屈铁断金'。 这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。 宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。 本文就是以《秾芳诗》、《楷书千字文》为例讲述临写要领的，深入浅出，非常适合有一定书写基础的初涉者。            宋徽宗，名赵佶（1182-1135）。其书法仙风道骨、瘦硬清逸，铁画银钩、游丝行空，撇似剑匕、捺如切刀，横若玉钗、竖如鹤脚，世人尊为“瘦金书（体）”。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金神韵而创。
“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。 一、美体捺 瘦金捺画之美，犹如趴着的美人体，香肩耸、美背滑、蛮腰细、臀微翘……
走之旁，上下错落，一波三折。
二、美腿竖 特别是这种有轻微弧度的竖，如果写好了，犹如美人修长小腿轻轻踮起，膝、小腿曲线、脚跟、足弓，即使突出的脚踝也在运笔过程中体现，一样豆不缺。
三、门字框 上方略窄，下方略宽，如同站在宫门前仰视看到的一样，里面宫深似海。短横、柳叶横、挑、钩、长竖、短竖都含在里面了。
四、心字底 整体偏右，第一点其实是个倾斜的小短竖，下方卧钩的前半部分是有细微的粗细变化的，第二点在中线位置。
五、竹字头 上方两撇不作顿笔，有如清风掠竹；最后两笔有牵丝相连。
六、瘦金“永”字 古人认为，“永”字不但可以涵盖楷书的所有笔法，而且“永”字从第一笔的起构到最后一笔的收结，笔画与笔画之间都隐含一条互相关联呼应的轨迹，也就是点画之间含著形断意不断的笔势，使全字脉络虽隐曲而畅通。所有点画的迎来送往、聚散开合都彼此关情，凝神於一处。所以，传说有很多练书法的人，几乎每天都要写几十遍“永”字。
七 、《闰中秋月诗帖》
纸本，楷书，纵35厘米，横44.5厘米，故宫博物院藏。文： 桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。 因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。 万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。 鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。 八、《牡丹诗帖》
也叫《书牡丹诗》纸本，纵34.8cm，横53.3cm ，台故宫藏。 文： 牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。 异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。 春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。 玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。 东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。
宋徽宗赵佶瘦金书代表作《秾芳依翠萼诗》
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