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从高原大山深处走出的艺术家，一路坎坷一路歌，雪域雄鹰画家——鬼才黑鬼志存高远，豪情满怀。 黑鬼自述 我是来自高原深处大山脚下的农村孩子，11岁时被打成反革命的父亲在精神恐惧和身体疲惫中患脑溢血离开了那是非不分，六亲不认的乱世。那时父亲年仅49岁，他——没有等到平反昭雪的那一天。因为受不了失去儿子的痛苦，爷爷也忧郁成疾，在父亲去世的同年也驾鹤西去。一年失去两位亲人，对一个农村家庭来说，如五雷轰顶，天本地裂，其悲戚程度自不必说。爷爷去世后奶奶被远在异地的姑姑接走养老。福无双至祸不单行，正当母亲辛辛苦苦支撑着这个破碎不堪的家时，她又因干活不慎摔伤致残，造成下肢永久性瘫痪。那年我才15岁。母亲的受伤让我们姐弟几个如天塌下来一般惊恐而不知所措。我哭着、喊着，然而哭天天不应，叫地地不灵。没了父亲撑起的天空，没了母亲垒砌的小窝，生活一下子陷入了窘境，家务活、农活都无一例外地落到了我和弟弟身上。为了治好母亲的病，两个姐姐虽然已经成家另立门户，但还是抱着一线希望，撂下自己的家去投奔在宁夏的姨姨，为母亲治病。那时，弟弟幸好有了一个“社来社去”的指标去了西宁读了师范，奶奶在爷爷去世后被远在西宁的姑姑接走。这样，偌大的农家四合院就剩下一个孤零零的我在支撑。一个人的空旷天地，一个人的孤独世界，一个人的艰难日子都属于年少的我了。我——别无选择。我永远忘不了当我在农田里因个头小力气不支而无法翻到装有肥料的背篓，被一起干活的亲戚大姨责骂的声音，我永远忘不了在打麦场上不知干错了什么活被人扇耳光的情景，我也永远忘不了中秋月圆时在黑黑的小屋中一个人点着煤油灯“过中秋”，隔壁小他几岁的瘸腿小弟偷偷送来的一小袋瓜子和两个香水梨的友情。当我躺在散发者臭气的粪堆旁吞咽着自己烙的半生不熟的死面饼子的时候，当我开着推土机拌者隆隆的马达声平整土地的时候，当我开沟挖渠歇倒在潮湿的田埂上的时候；当我劳作了一天拖着疲惫不堪的身体回到那死气沉沉的四合院的时候，我才真正意识到父亲和母亲的健在对于一个孩子来讲是多么多么的重要。有了他们，孩子们就有了人的尊严；有了他们，孩子们就有了哭诉的地方，有了他们，孩子们就有了节日的期盼和欢乐。然而，这一切都不属于我了。这时，我也才真正意识到人活着是多么的不容易啊。而此后的劫难更是给我儿时的记忆平添了许许多多的酸涩，大姐因为照顾母亲看病婚姻出现了危机，离婚又复婚，二姐也因为照顾病瘫的母亲，被姐夫拒之门外。家庭的变故，苦涩的童年，艰难的日子，在我儿时的记忆中烙下了深深的印记。由于家庭的不幸，养成了我坚韧倔强的性格。孩提时代，文化生活特别单调，学习之余最能看到的就是革命小说，诸如《烈火金刚》、《敌后武工队》、《平原枪声》、《红岩》等几乎要反复阅读好几遍。在那缺少娱乐文化、枯燥乏味的日子里，能够在学校操场或打麦场上看场电影那就是乡里人最大的快乐和享受。《地道战》、《地雷战》、《平原游击队》、《铁道游击队》等百看不厌，每每看到中国军民同仇敌忾、众志成城、共御外敌，取得巨大胜利，童年的我和所有富有民族感情的同胞一样心潮澎湃，激动不已。也许因为这个缘故吧，我和所有中国人一样对日本鬼子痛恨至极，对抗日英雄崇拜之极。 我习书绘画，是我对自己人生的一个交代，不愿虚度年华，不愿苟且偷生。我所描绘的雄鹰，不仅仅是表达自己一种倔强不屈的性格，同时也是讴歌中华民族朝气蓬勃、不屈不挠、昂扬锐气、浩然正气的民族精神。 黑鬼心中的雄鹰壮志 鹰，是英雄的象征。大展宏图，鹏程万里，鹰象征着勇猛、热情的奋斗精神。鹰象征力量、勇敢、朝气蓬勃美国、罗马、埃及等国家和民族把鹰作为国徽、国旗、图腾的图案。人们还把鹰的形象编成舞蹈、歌曲、歌剧来赞美。尤为突出的是秘鲁民歌《老鹰之歌》已成为传世的名曲。一些少数民族部落的酋长，把鹰的羽毛作为自己以及部落中的英雄的头饰。唐代大诗人李白用“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”赞美雄鹰。鹰作为鸟中之王，具有“王者之气”，更是中华民族“不畏艰辛，勇往直前”的英雄气概的象征。 黑鬼的“雪域雄鹰”
我之所以将“鹰”作为自己创作的主要对象，除了老百姓赋予的“避邪”、“赢（谐音）”的含义之外，更是想通过写意的方式表现中华民族不畏强暴、昂扬向上的斗志和敢于在狂风暴雨中搏击的精神，激发人们敢于拼搏、弘扬民族精神、自立自强、报效祖国的民族气节。 黑鬼与“5岁的女儿” 举办一次大型的“黑鬼雪域雄鹰展”是我几年前就酝酿的一个计划，只是自己苦于琐事所累，到目前还未完成百福创作的目标。非常有趣的一件事是，在一次作画时，我5岁的女儿站在我跟前，一面看我作画，一面特别好奇的问松树一般有刺为什么不画刺？松树应该有刺，鹰站在松上脚底扎的不疼吗？一般不是画黑鹰吗？为什么画白鹰了？而且用白纸画？白鹰和纸的颜色不是融到一块了吗？什么时候画好啊？为什么用宣纸画？画白鹰背景为什么要深色？为什么全部画深色的松树？是不是形容黑色的夜晚？画为什么蘸颜料画？为什么用毛笔画？你这是长寿不老松吗？你应该给它起名，再写一首小诗说：“这鹰飞在不老松，不老松上松松晚，鹰在松上望远处，松子青甜而可口”。说完就问我她编的这首诗好不好。随即又说：“年迈长寿不老松，松子已老而青翠，松树有青还有黑，不知老松是哪类”。我当时特别惊诧我5岁女儿的睿智和聪慧，她的所谓“诗”，竟然是看着我的画脱口而出。我同时也明白艺术创作要有一个主题和意境，不可随意乱涂。这犹如我女儿的“诗”一样，她能感受你画的意境和主题，这就达到了艺术创作的目的。这件事在我艺术创作中留下了非常深的影响。艺术作品不但要有主题，而且主题要明确清晰，让观者能够随着画面感受艺术的意境。 黑鬼教你画“雪域雄鹰” 一是表现主题上：历代画鹰名家辈出，诸如姜皎、冯绍正、林良、朱耷、潘天寿、李苦禅等不胜枚举。观其这些大师的名作，总感觉缺少一种勇猛的气势。所以我所画的雄鹰强调其威猛、豪气、无畏、坚毅和勇敢。重点刻画它的威武勇猛，气宇轩昂的外形和它刚毅无畏，傲骨铮铮的气质。凶狠残暴，弱肉强食只是它其中的一个侧面，也是动物保持生态平衡，保障生存，延续生命的手段，在绘画中可以去表现自然的生活习性，但是我为了表现艺术之美，就舍弃了凶狠残暴的这个侧面，刻意把雄鹰“威猛豪情”之美表现了出来，让人们通过对画面的欣赏，心灵得到陶冶，精神得到振奋，激发人们不畏艰辛，勇往直前的奋斗精神。 二是表现形式上，主题上以一只雄鹰为主，通过雄鹰的卧、立、飞翔、搏击突出其强者精神，配景多以狂风暴雨、枯松顽石刻画豪气冲天的斗志，技法上多用泼墨加线、喷洒、晕染等大写意基本技巧，突出表现主题的意境。为表现其主题，重点刻画其眼、嘴和爪上，尽量使其传神，打动观众。 黑鬼“雪域雄鹰”精彩佳作欣赏 作品名称：《长歌万里》 作品尺寸65cm×130 cm。这幅作品描绘雄鹰在天空自由翱翔的姿态，一轮旭日在云雾中喷薄而出，霞光辉映，云层之上放歌而行，表达中华民族积极向上，藐视敌人，勇往直前的精神风貌。 作品名称：《霜雪寒天何所惧，一任雄姿搅苍穹》 作品尺寸65cm×130 cm。这幅作品突出描绘雄鹰展翅俯冲，顺势而下，鸟瞰山河的威猛气势，背景配以乱雨狂风增强了雄鹰俯冲的力度感和展翅搅苍穹的博大豪情。表达了英雄壮志凌云，无所畏惧的大无畏革命精神，不畏艰难困苦，勇往直前，所向无敌。 作品名称：《吾谁与歌问苍茫》 作品尺寸65cm×130 cm。这幅作品表现雄鹰屹立苍崖，“一声天外”的意境。背景阴云密布，无风无雨，衬托画面的沉闷气氛和静谧阴冷，画面突出雄鹰百鸟之王的雄姿，振翅怒吼，万壑振颤，威震四方。表达一种民族英雄岳飞描绘的“抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的民族气节。雁过留声，人过留名。 作品名称：《鹰击长空》 作品尺寸65cm×130 cm。这幅作品没有风雨背景，只是以淡淡的云雾陪衬天空中迎风上飞的雄鹰。作品将雄鹰的两翅形成对角线，夸大鹰击长空的气势。羽毛随着搏击之势飘散，两爪成捕抓状，眼睛怒视，纵目乾坤，豪歌苍穹，突出展示雄鹰搏击长空的雄姿。表现了中华民族充满豪气，奋勇向前乐观主义精神。树活一张皮，人活一口气。
作品名称：《振翮欲猎》 作品尺寸65cm×130 cm。这幅作品表现雄鹰雄踞苍崖乱石上振翮欲猎的姿态，作品将苍崖和乱石刻画的比较具体，突出强调其“雄飞远求食”的动势。同时也表达了英雄敢于拼搏，主动出击，不达目的不罢休的执着追求。 作品名称：《疾风放歌》 作品尺寸65cm×130 cm。作品描绘屹立于苍崖上的雄鹰在大风中岿然不动，豪歌苍天的雄姿。作品将双翅和羽毛进行了夸张处理，只表现其在风中的傲然挺立，豪歌苍天的姿态，细微之处一概忽略，作品以特写的方式将强者不畏风霜的寓意通过雄鹰寄托，充分表现了生活的强者在艰难困苦中自强不息的奋斗精神。 作品名称《震风击雨惊天地》 作品尺寸65cm×130 cm。此幅作品描绘了狂风恶雨中雄鹰更加豪壮的姿态。翅羽在狂风中变形，一改以往保持基本形态的创作理念，整体造型进行了夸张处理，强调刻画雄鹰在风雨中搏击的姿态，对头部和爪进行了较为翔实的交代，保持威猛形态，重在表现英雄在苦难中保持伟岸形象，坚贞不渝，用于拼搏的大无畏革命精神。 黑鬼与画友互动
Q:请问老师，画鹰有没有什么技巧和手法？ A:有技法，画鹰可以用大斗笔，表现其“特写”镜头。画小了突出不了主题。常用的现代国画技巧有：喷水点、墨点、洗涤液喷洒，一般用大斗笔画比较合适。 Q:将雄鹰作为特写对象占据画面近三分之二的位置有何用意？ A:塑造的雄鹰，由于主题的需要，所以占的面积都比较大，但不是孤苦伶仃。而是展示一种王者之风范。 Q:如何强调表现雄鹰的威猛？ A:强调雄鹰的威猛，主要抓住头部（眼睛、嘴）和足部（爪），要刻画精细。我画的鹰眼睛比现实生活中的要人性化一些，不是圆的，而是有点三角眼，突出威猛之感。 Q:张老师关于我画鹰的这种画风有些争议，很多人劝我走大师的大写意之路，我认为大写意”画雄鹰，笔墨难达形似，落笔匆匆，细节缺失，而缺乏说服力。而以“半工半意兼工带写”手法画雄鹰，则充分发挥用笔用墨变化多端的魅力，以形神兼备的效果轻易地打动人心，达至笔精墨妙的完美的境界！中国画的用笔用墨，永远是魅力产生的源泉。你认为我这观点正确吗？ A:中国画小写意、大写意、工笔、兼工带写都是一种不同的表现形式。只是我喜欢大写意局部加些小写意甚至有些作品兼工带写。这样能够抒发我对雄鹰造型和气质的把握。画家其实可以都尝试一下。不必拘泥一种形式。而且观众也对作品的样式各有所好。有的不喜欢工笔，有的不喜欢写意，如你所说，你不喜欢大写意作品，喜欢半工半意兼工带写。你说的“中国画的用笔用墨，永远是魅力产生的源泉”非常正确。没有丰富的用笔，没用多变的用墨，中国画就没有生存价值。 Q:“黑鬼雪域雄鹰展”何时能够举办？ A:展览地点和时间还未确定，这要根据创作的进度来定。 Q:在北京举办的4次“名家邀请展——黑鬼书画艺术展”中有鹰画作品吗？ A:近年来我的草书和行书作品受到书道界专家和美术馆的高度关注，并于去年和今年先后受到上上国际美术馆和京华美术馆的邀请4次进京举办展览，受到著名书法家刘正成、张改琴、王友谊等书法大家的高度好评。参展人数千余人，参展作品中有几幅不同风格的巨幅雄鹰作品。 Q:黑鬼老师你今后还有什么创作打算？ A:我除了刚才讲的举办“黑鬼雪域雄鹰展”外，还有一个愿望就是举办一次“黑鬼书法艺术进京作品展汇报展”，让书法爱好者分享在京展览的所有作品。
A:最近我正在参加我主演的第七部电影《吃硬》的拍摄工作。这是今年的贺岁喜剧片，到时候各位可以关注。
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