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上一节课，我们学习了传感器对机身性能的决定性影响。虽然全画幅机身代表最强画质，但各种小幅相机依旧发展迅猛，不仅规格丰富，随之而来的许多新概念也冲击了传统摄影观，困惑了不少新摄友。这节课，我将结合传感器尺寸，解答几个常见问题。
（一） 机身规格 根据传感器尺寸不同，搭载的机身形态各异，我们来了解一下小幅机的阵营。 1）APS-C，尺寸为23.5X15.6mm（佳能略小） 在数码相机普及初期，全幅机的售价高达5W元，即使今天看来都是天文数字。传感器为全画幅一半大小的APS-C机便担负起“亲民版”的重任，现在已经形成非常完善的产品线： 最早的全画幅数码单反，售价注定与平民无缘。
最早的半画幅数码单反，万把块的售价在当时已经很“亲民”了。
A.传统入门机 以佳能百位和双位数机身为代表，价格便宜，意在轻松体验数码乐趣。另外，前面提到的“机内插值偷步”通常出现在这类机身里。
B.高速全能机 以佳能7D，索尼A77和宾得K3为代表，高装甲高连拍，除了画质略逊于全幅机外，可以胜任所有题材。
值得一提的是，尼康从D300S后停止了这个级别的机身研发，和DX0整合成D7X00级别面问世。
C.无反相机 早就有人认为半幅机应该做得更小更便宜。在移除掉“导致机身巨大的”的反光镜后，索尼和富士的无反阵营打响机身小型化战役。
需要注意，无反相机的连拍性质和传统单反略有不同，虽然数量不低，但限制很多，比如光圈快门不能超过某个值，曝光和对焦不能改变等，对实际拍摄肯定有影响。 2）M43阵营，尺寸为17.3X13mm 奥巴松下的产品线，也属于“无反”范畴，传感器比半幅再小一号，虽然画质无法和更大画幅相比，厂家利用成本优势致力于特种功能“极端化”。比如奥巴的EM5可以用水龙头冲洗；松下的GM小成一张扑克牌。
3）一英寸阵营 最早出现在世上第一台数码单反上，现被尼康无反相机和索尼RX所采用。画质虽被人讥笑“只能欺负手机”，由于尺寸小，处理器负担轻，这些机身都具备超高的连拍性能，比如尼康V1达到恐怖的60张/秒。
4）1/1.7和1/2.3英寸 通常搭载于传统卡片机，不过最近出现的“分歧者”——宾得Q也采用这个尺寸传感器。
另外，佳能还单独拥有两款特殊传感器的机身。一个是速度王1D系列，采用APS-H传感器，面积介于全画幅和半画幅之间，1DX问世后停止更新，被厂家拿去搞高像素科研。
另外，佳能还单独拥有两款特殊传感器的机身。一个是速度王1D系列，采用APS-H传感器，面积介于全画幅和半画幅之间，1DX问世后停止更新，被厂家拿去搞高像素科研。
另一个是G1X系列，身为DC，却搭载比M43还要大的1.5英寸传感器，由于干扰了传统市场布局，被人戏称为“搅局者”。
尽管画质由尺寸递减仍是不二法则，但仅靠压倒性画质获得成功的摄影家并不存在。根据拍摄需求选择最合适的装备，比所谓“一步到位”更体现拍摄者的技术水平。 （二）传感器与成像圈 由于镜头是圆形的，它产生的圆圈画面即为该镜头的成像圈。镜头的成像圈必须刚好切过或大于传感器四个角，才能正常成像，否则会在画面四角形成黑影。
成像圈的概念也能用于传感器，也就是切过其四角的同心圆。 当镜头成像圈大于传感器，虽然不影响拍照，但有人认为不参与成像的外围光线会在卡口舱里乱反射，影响照片质量。
摄影进入数码时代，诞生了很多新概念，比如“焦距换算”、“画幅裁切”“转接镜头”等，都和成像圈尺寸息息相关。读懂它，许多问题才能迎刃而解。 （三）传感器与等效焦距 不少人都知道，某些镜头的焦距需要乘以某个数，才是其实际值。如果没弄懂个中玄机，一味地乘来除去，你会始终困惑自己究竟在用什么焦段。 小画幅机专用头的焦距都要进行转换 在胶片时代，只要你使用135器材，便无需考虑传感器尺寸，久而久之，人们习惯以固定的成像圈定义镜头焦距。小幅数字机的诞生打乱了传统用户的焦距概念。比如我擅长用24焦段拍环境人像，使用半幅机后由于成像圈缩小，想拍的元素总在画面之外，因此为了构图我还得往后退几步，极大扰乱了拍摄进程，这种情况显然不利于数码化普及。
从图例看出，假如镜头焦距相同，拍摄位置不改变，小幅机成像类似全画幅后期裁切的效果，还有点像焦距变长的错觉。
为此，厂家提出了“焦距换算”概念，算法很容易，只需用全画幅边长除以小画幅边长就能得出来了。比如半画幅为36/24=1.5，那么24mm用在半幅上约等于24X1.5=36mm，以此类推，方便了不同画幅的用户重新定义焦距。如果你对如此笼统的算法不买账，我们进一步用数学推导。题外话：别再抱怨数学没用，他能轻易解答很多文字说不清的“糊涂账”。 我们用两台像素相同的机身，一台全画幅一台半画幅，同位置同焦距分别拍摄一条长12mm的铁钉。 接下来进行比例运算：半幅长边为24mm，胶片（全画幅）尺寸长边为36mm，那么铁线和半幅长边比为12/24=1/2，和全幅长边比为12/36=1/3，和 最后1/2除以1/3得出1.5，也就是在实际画面中，半幅下的铁钉比全副的大了一半（50%），类似焦距伸长了1.5倍的视角。因此，“1.5”便是该画幅的转换系数。
（四）弥散圆与虚化 也许是为了产品推广，不少媒体都反复强调“小幅机具有长焦优势”，意思是“我画质虽欠佳，但胜在焦距更长”。传感器越小，焦距转换系数越大，那假如我用一英寸相机接上全画幅镜头，任何焦距都乘以2.7，岂不是不用买长焦了吗？
由于镜头光圈近似圆形，当拍摄事物脱焦时，会呈圆形向四周“化开”，这种现象叫做“弥散圆”。 从图看出，同一种物体聚焦和脱焦的形态区别。
弥散圆的模糊程度和大小直接决定虚化程度 A.直径相近，模糊程度不同的对比；
B.模糊程度相同，直径不同的对比。
可以得知，弥散圆直径越大，模糊程度越高，照片的虚化越明显。 当焦距相同，光圈越大虚化越强这已是人人皆知了。然而我们都有这样的体验：用长焦镜头拍人像，即使光圈不大，虚化依然惊人；而广角镜头即使光圈再大，虚化非常有限。 下图分别用100mm F4、135mm F4和24mm F1.6拍摄，虚化差异一览无遗，尤其是135mm的构图，人物比重和光圈都很小，虚化却一点不弱。 100mm F4状态的虚化
135mm F4下的虚化
24mm F1.6的虚化 镜头焦距越长，背景离主体更近，看起来显得更大，转换成弥散圆后虚化效果更明显。
反之焦距越短，背景离主体越远，看起来更小，就算弥散圆非常模糊，从整体视觉上看并不明显。
这也是为何图片尺寸越小，越不容易看出跑焦和手抖。 用不同焦距拍摄油菜花人像，最能说明问题 那么弥散圆和传感器尺寸又有什么关系呢？ 以福伦达的25mm F0.95为例，这是一支M43镜头，必须乘以2才是它的等效焦距，也就是等效全画幅50mm。然而巨大的光圈能否带来彪悍的虚化呢？从前面知识得知该头的弥散圆属于25mm，同距离拍摄虚化肯定弱于50mm，由此可见，虚化效果一样要换算。方法并不复杂，只需用光圈值乘以同样的焦距系数，即可得到等效全副头的虚化效果。因此这款镜头的虚化近似全画幅50mm F1.9的效果。
面对智能手机的冲击，各厂家纷纷推出“大光圈”机型挽回传统卡片机的失地，以奥巴XZ5和松下LX7为例，最大光圈分别为1.8和1.4级别，令很多初级“参数党”雀跃不已。
佳能同期推出了G1X，传感器仅小于半画幅，光圈却“仅有”2.8~5.6， “参数党”再次沸腾，“光圈小”、“没诚意”，“倒退”等字眼充满各大评论栏。这不禁让我联想到一种场面：某人拿着焦距4.8mm的卡片机，嘲笑佳能新发布的11-24“这也叫广角啊？”
不同成像圈，光圈值当然不是一个概念，这回我们会算了，1/1.7传感器的 F1.4虚化乘以4.7后等效于全画幅的F6.7； G1X的2.8则等效于F5.0，不明就里的朋友别再闹笑话了。 小画幅机身即使焦距等效于全画幅，虚化和透视并不一致，最初疑问也就迎刃而解了。 还是那句老话：获得世人瞩目的摄影作品，在于其内容，而不是作者用了什么高端机。
不少摄友不是在钻研技法，而是热衷器材评测，能把没用过的镜头品论个底朝天的人不在少数。 光线面前万“机”平等，光影正确，才能让你的器材火力全开。没人逼我们一定要拍出世纪大作，但只有尊重光线，把控光影，才能拍出合格的作品。
到此，CA人像小讲堂的“热身”课程已经结束。希望朋友们反复多读，尽量解决自己遇到的所有疑惑。下一堂课开始讲解拍人像的各种技法，敬请期待 |
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