黄佳茂| 淡秀之境

艺术家简介 | About the Artist

      黄佳茂

         2005年毕业于中国美术学院中国画系山水专业获文学学士学位，现为中国美术学院中国画与书法艺术学院博士研究生，浙江画院研究员，中国美术学院国学教研室特聘讲师，西泠书画院特聘画师。

灵秀处见精神

       在中国美术学院八十余年的发展历史中，始终交叠着两条明晰的学术脉络，其中一条便是以潘天寿为代表的“传统出新”的思想。如何继承传统，师古人师造化并中得心源，是美院学子始终追求的，青年画家黄佳茂显然是学院青年中的佼佼者。

       扬雄《法言》云“学者，所以修性也。视、听、言、貌、思，性所有也。学则正，否则邪。”佳茂学弟自小喜爱艺术，未及弱冠以优异成绩考入中国画教学与创作水平稳居头筹的中国美院中国画系，在众多名师的指导下，本科和硕士连续七年的科班学习期间，佳茂学弟打下了十分坚实的基础。他深谙笔墨意趣之道，在褚毫间，舒逸拳结，刚柔自得。所作清朗而不堕凋疏，精炼而不失雄重，满而不臃，简而不失。他在继承传统笔墨的同时，也未敢忽略画外功夫的修炼，临习小楷，研习画论，闲读诗书，成为他生活的常态。他的闲适心境也正勾勒出了他江南文人式画家的形象。

       《庄子》：“不精不诚，不能动人”。佳茂学弟的画作不仅技法纯熟，笔墨间更透出了他的“潇洒才情，风流标格”。欣赏他的作品像品味一杯佳茗，看似简率挥洒的笔法和简洁概括的表达，却体现了秀雅飘逸之境和平淡天真之质，这都有赖于他的灵秀之资。

       在佳茂学弟的作品中，不仅有着对宋元传统的继承，还具备一种时代因素，抑或可以说是因他的个性而对古人笔墨图式的一种取舍。他现阶段的作品大略可以分为三类。一类是他用“米氏云山”之法作水墨渲染的新景，以点为皴，有“淡墨轻岚、平淡天真”之况味；一类是他对宋元工笔山水的摹古，笔墨细致，精雅富贵，画面上偶有点景人物，也颇生动出彩；还有一类便是他朦胧滋润的园林写生，虽是小景，却有诸多层次与韵味，给人一种远离都市喧嚣的宁静感，可谓“壶中自有天地”，这一类作品也最能体现画家的性情。

       在新的历史时期下，中国山水画面临着西方思想和视觉艺术的冲击，这并不是一种必然走向式微的境遇，而是一种中国画新发展的机遇，如何在新的社会境遇下找到中国山水画发展的新契机，寻求新一轮的突破,我想这应该是佳茂学弟与同辈们努力和前进的方向！ 

中国美术学院艺术人文学院教授

研究生处长，博士生导师

 毛建波

黄佳茂作品

幽谷松涛 

昆冈玉隐 

烟江叠嶂 

幽涧寒林册

风生水起册

       佳茂的画淡墨轻岚、含烟带露，有一股淡味。他的画中用了很多大面积的渲染，用墨淡、清、透，墨气氤氲，虚灵缥缈之气若隐若现，淡淡幽幽，如轻烟笼罩，又似江南晨雾，物象在有无中变幻明灭，其中生机回转、气韵流荡，灵动而无滞。这约略有些米芾《画史》中评李成画的“淡墨如梦雾中，石如云动”的意境。他自解常读恽恪的《南田画跋》，以为其意亦在言淡，这种表象层面的“淡”其实是一种纯净、含蓄和自然。

写生册之一

写生册之二

       他画得其实并不淡，却给人一种飘渺、空灵、平和的意味。这种意味，是唐代以后水墨山水画大家们一直在致力寻求的。这种意味，也是我喜欢他的画的重要的原因。

       庄子崇淡，以为“澹淡无极，而众美从之”。但山水画对淡境的推崇，却源自中国士文化的出世精神，所谓的“淡”并不是纯粹的登山临水、漱石枕流的山林之志，而是一种脱离绚烂、刚健、优雅的超逸、洒脱，不离世俗却又具备空幻深邃的玄思。米芾在《画史》中对董源作过的历史性描述：“董源平淡天真多，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也。”米芾以“天真平淡”为“神品”，即在于对精神意韵的淡境的旨趣，追求寓深远意境与平常景物之中，微言而大义。这一品鉴通由元四家对董巨画法的取益，影响了元明清及至当代山水画的审美。

写生册之三

写生册之四

       明代董其昌所倡导的“闲远清润”、“天真幽淡”、“古淡天然”都是淡境。在《画禅室随笔》中，董其昌这样写道：“诗文书画，少而工，老而淡。淡胜工，不工亦何能淡？”又说：“作书与诗文，同一关捩，大抵传与不传，在淡与不淡耳。”从他的论述中大致可以看出淡境是“精工之致”后气敛神藏、内蕴深厚而外在朴拙的“反造平淡”。古人强调“惟造平淡难”，就是说一个人的人品、修养、生活、心胸都达不到高度，是很难真正领略到淡境的。

净意斋怀古册

       佳茂少年而淡，和庄禅的“远尘”、“洗心”之求不同，和董氏所言之淡境也有异，他的淡是一种自身清秀淡雅的气质散发出来的灵气。气质是天生的，接触过佳茂的人或许便能感受到他的平和与清秀。我以为他画面中传达的淡秀之境，有一种天生的审美情趣，这既关乎他的气质中的天真、散淡，也离不开他对工致的追求。少年的“精工之致”与成年的“反造平淡”，似乎都在他的旨趣追求之中。仿古的精工，写生的淡秀，矛盾又和谐地统一在他的传统气质之中，这是先天带动后天的鼓努为力、刻意捶凿。树石或许易工，气韵意味却很难求，气质和修养几乎起了决定性的因素。

梅鹤圃

黄佳茂书法作品

小楷梁元帝山水松石格

拟元人笔意册