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唐子颖：张唐工作室规模比较小，而且不能扩大规模，就是因为小的尺度才能保证工作质量，哪怕是很微小的项目，但是相对起来它是原创的，我们不大会走精品项目，经济型项目来保证收入，经常是一个case接过来，就要按照精品去做，不会去区分或者去应对市场，只是case by case ，每一个都是从头到尾，无论出现什么状况，我们去做。 张东：我们做这个工作室，是以我们个人的名义去做的，我们是以我们的人格在对这个公司做担保，我做的东西我要能对得起它。 张唐员工：张工唐工本身都是一个非常非常很低调的人，我们公司氛围非常好，因为大家都非常轻松，因为大家有一个同样的目标，就是我要把设计做好，把这个项目真正的去落实，把每一个细节都做到。张工唐工经常会提到一句话说：“推动这个行业进步，钱永远都不是最重要的，第一位永远都是把项目做好” 。这是公司最重要的核心价值观。就是把项目做好，所有的人都在做项目过程中去享受。 《国际新景观》杂志社社长林佳艺：张唐景观是一家有情怀有人文，有设计感，同时他们又是一个富有创新、有凝聚力、也很有朝气的一个团队。 精简版感受视频！ 张唐景观合伙人 首席设计师张东和唐子颖两位设计师 带来了 一场主题为“本题·本质·本源”的演讲 完整版深看视频！ 张唐景观合伙人&首席设计师唐子颖女士演讲 唐子颖女士从“本题·本质·本源”中的“本题”出发，具体解释了简单与复杂的关系，以及对于形式与空间的思考。以杭州九里松精品酒店为例，为大家详细阐述了张唐景观对待每一个项目从接洽、设计、到施工、落成的设计过程和设计理念。 张唐景观合伙人&首席设计师张东先生演讲 张东先生则围绕“本质与本源”展开他对于“设计能让社会变好吗？”的理解。从城市肌理、场地平面、街道界面、镜面薄水池等方面介绍了青岛国家广告产业园项目，引出设计本质的涵义。而后，着重介绍了获得“美国景观设计师协会ASLA颁发的2014年专业奖——设计类荣誉奖”的万科建研中心生态园区项目，重点介绍了可持续生态循环系统理念。 最后，回归本源——“设计的原创性”，用多个分析数据，引发全场听众对于“生态设计”的思考。 手绘作为张唐景观在设计过程中探讨、推敲、交流、表达的重要手段，或许是张唐景观和其它景观设计公司的区别之一。张唐景观一向鼓励设计师针对不同设计寻找最佳的推敲和表达手段，其中包括电脑模型和手工模型。但手绘在这个二十余人的小事务所具有独特的作用:它是设计师推敲设计的重要手段；是设计师之间、设计师和甲方之间快速交流的手段；更重要的是，它是合伙人从初期概念到最终建成过程中深度参与到每个项目中的途经之一。 张唐创始人张东在其二十年的职业生涯中， 始终保持手绘的习惯。 对他来说， 手绘有三个层面上的意义: 第一，手绘作为观察世界的方法:风景写生。 对设计师来说，写生不应当以画的漂亮为目的，而是通过写生感知和理解外部世界。和摄影相比，手工写生纪录的“效率”会低很多，但通过这个缓慢的过程，对观察对象的理解会加深很多。尤其在当前，大量图片信息充图书和网络，通过写生的方式缓慢地去观察和感知世界有特殊意义。 每一次写生，都是一个观察、理解和描述的过程。画的不是客观事物本身，而更多是写生者所关注的东西。在不同时期的写生中，张东的关注点会有所不同，包括城市空间，建筑形态，植物形态，色彩、明暗，虚实，光影、材质肌理等。 图1,北京大学，1997年，钢笔。 图2,北京郊区川底下，2002年，钢笔。 图3,北京郊区川底下，2002年，钢笔。 图4,美国麻省大学，UMass Amherst,2002年，水彩。 图5,意大利佛罗伦萨，2005年，钢笔、蜡笔。 图6,意大利兰特庄园，Villa Lanta,2005年，蜡笔。
图7,意大利埃斯特庄园，Villa D'Esta,2005年，钢笔、蜡笔。
图8,意大利美第奇庄园，Villa Medici,2005年，钢笔、蜡笔。
图9,意大利罗马，2005年，铅笔。
图10,意大利冈贝里亚庄园 Villa Gambria,2005年，蜡笔。
图11,美国鳕鱼角，Cape Cod,2006年，水彩。
图12,美国法尔茅斯，Falmouth,2006年，水彩。
图13，美国佛蒙特，Vemont,2006年，水彩。
图14,美国伍兹霍尔，Woodshole,2007年，水彩。
图15,美国法尔茅斯，Falmouth,2007，钢笔、水彩。
图16,美国佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。
图17,美国佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。 张东手绘构思草图 正如语言作为思维的工具会影响一个人的思考方式，采用手绘作为设计思考的工具，显然对于张唐景观也有深远的影响:初期的一些零散想法可以被快速的捕捉；平立剖的推敲有利于加深对尺度和空间关系的理解和把握；快速草图研究整个场所氛围，比较各种可能性；细节大样草图探讨材料工艺。手绘的手工属性可以帮助设计师静下心来，进入设计的内容里，仔细体会品味。 通过手绘，在张唐景观，设计师关注的不是时尚流行的形式，而更多的是氛围格调、空间关系、人的感受；不是炫丽丰富的色彩，而更多的微妙的材质肌理对比；不是华贵的装饰，而是工艺的合理性和设计的耐久性。 如果说风景写生画的是看到的和体会到的东西，是在客观存在基础上的创作，那么，构思草图画的就是设计师的各种设想，虽然二者有时候的表象会比较接近。手绘的不精确性也导致了张唐景观在设计中既重视理性思考也重视感觉，既重视分析也強调直观把握。
图1,初期概念，毛笔水墨，2010年。
图2,初期概念，钢笔，2009年。
图3,初期概念，钢笔马克笔，2008年。
图4,平面研究，彩铅，2007年。
图5,平面研究，铅笔，2010年。
图6,平面研究，铅笔，2011年。
图7,断面研究，彩铅，2007年。
图8，氛围，铅笔，2007年。
图9，氛围，蜡笔，2011年。
图10，氛围，钢笔，2014年。
图11，空间，铅笔彩铅，2010年。
图12，空间，铅笔彩铅，2007年。
图13，活动，铅笔，2013年。
图14，活动，炭笔彩铅，2007年。
图15，细部，彩铅，2006年。
图16，细部，铅笔，2007年。 张东手绘三维表达 对于很多人来说，难以分辨一张画的好坏和画中设计的好坏，甚至很多时候将设计师的水平等同于他的画图水平。手绘作为表达设计意图的工具，评价它的好坏应该看它是否将设计意图尽量准备地传达，能起到充分交流时作用而不仅仅是它本身是否漂亮。 如果说在设计概念产生发展和完善过程中，手绘起到帮助设计师自己思考的作用，那么当设计到了一定程度，手绘的主要作用就成了帮助设计师之间或设计师和甲方交流想法。 张唐景观内部设计师之间的交流会采用手绘，可能是各种形式：平面、断面、简单透视或各种可能性的对比，相对简单，便于快速交换意见；设计师和甲方的交流会相对正是一些，这时，平立剖经常由电脑制作，呈现给甲方的手绘主要是各种更直观的三维透视图，包括鸟瞰，人视点、轴测等。这个阶段的关注点包括整体氛围和意境、空间和行为、材质和光影。
图1,空间(局部)，1994，钢笔。
图2,材质，1998，钢笔彩铅。
图3,空间氛围，2000，钢笔马克笔。
图4,整体关系，2002，钢笔马克笔。
图5,空间（局部），2004，钢笔彩铅。
图6,对比研究，2007，铅笔。
图7,整体关系（局部），2006，彩铅。
图8,活动，2007，铅笔。
图9,光影，2007，铅笔。
图10,周边关系，2007，铅笔photoshop。
图11,氛围，2010，钢笔photoshop。
图12,氛围，2013，钢笔photoshop。
图13,空间，2006，铅笔。
项目地址：杭州富阳 占地面积：8.8ha 设计单位：张唐景观
总平面图
中央核心区平面图
阳光草坪
林下活动区
林下休息区
儿童活动场
养生花园
林中慢跑道
车行道
联排入口台地花园
联排宅间
联排入口及车库立面
联排入口及车库剖面
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