第十五届全国散文诗笔会作品选读之五

第十五届全国散文诗笔会作品选读之五

与一群背篓擦肩而过

◆陈平军

 

幽灵般，大街，小巷。

无处不在，无时不在。

一簇簇疾驰而过的响箭，刺穿岁月的风声。城市的隐形翅膀，背负臃肿的懒惰，那么轻盈，轻得不能拨动城市微微擅抖的神经。

我从他们身边走过，什么也没带 ，却背着沉重的故乡，无法放下。更多时候，我手足无措，是因为我在宽广的城市里，我找不到一个角落安放我对故乡最初的怀想。

滴落他乡的汗水，不能承载我的无助，像一条条在泥土中艰难拱动的蚯蚓，拖着一退再退的乡村，在毫无表情的城市里爬行。

泥土长出的故乡骨骼，自己编织，自己背负，还要用老人、孩子这两条绳索，把自己捆绑，漏洞百出的牢笼盛着老家餐桌上并不丰盛的晚餐，帮妻子抵御风寒的羽绒服，或者闺女想象中的红头巾、儿子梦中的运动服。

稳健的步伐，噌噌上升的背景，就像乡村茂盛生长的庄稼节节拨高，始终赶不上楼房生长的速度，充满盐渍般的汗水浸泡的门票，代表了老家的收成，或者故乡炊烟的高度。

朴素的背景与蠢蠢欲动的霓虹灯，歇斯底里的KTV，刺激城市神经的香车美女是那么的格格不入，却与老家电压不稳、闪动着绵长牵挂的微弱灯光密切牵连，相互照映。

破旧的衣袂，无法挥舞卑微的梦想，就像老家田垄间甲虫般剔落茂密桑叶的妻子，笨拙的手势，始终抽不出初春蚕吞噬的那片绿。

微小得不能再微小的祈盼，被城市日益膨胀的欲望燃烧得无处藏身，斑驳陆离的夜色淹没了奔波的背影，好像他们从不曾来过。

 

 

【黄钺简评】

这诗开头略显拖踏，可是最后一句：“好像他们从不曾来过”，却深深的把我刺痛。

显然，一个目光向下，“背着沉重的故乡，无法放下”的人，才会如此观察入微，也才会如此休戚与共。长期以来，诗歌应该如何切入现实？没有内在的相连，外在的姿态，难免苍白。

这诗还会让我想起诗人卢卫平的《在水果街碰见一群苹果》：一个没有乡村经历的人，这类题材，技艺再娴熟，也做不到-----以情动人。

摩崖石刻，悬崖上的舞蹈

◆赵凯

 

一路行走，一路寻找。

有形的文字爬上无形的绝壁，妄称天书。

历史穿过一道丛林，穿过无人抵达的地方，有天梯架设起一个个文字，任凭在岁月里剥落。

本是一道路没有去处的山峰，有人总想把自己的名字留在高处。

有铁锤凿过的石壁，大山在疼，那些倒行垂在历史深处的文字，缺脚少腿，无法辩认。

每个文字，都是一撇一捺，一弯一折。为何我们的眼睛在这些文字里，就这么的辛苦？

我们一路揣摩，我们用手轻轻地滑过每一个文字，总想探到一些历史的隐秘和主人的体温。

在石壁下，我们的深思在历史的过道里却是那么的疲倦！

这些远古的文字，这些在岁月里漫不经心的雕琢，这些让人永远也解不开的谜团，就像那些缺水的树干，枯萎地挂在石壁。

前面有人走过了，我们已经走过了。

后面还有人继续跟着走。

这些文字的意义就是去反复地抚摸、揣测、分析，最后百思不得其解。

有时候，人就是喜欢把自己的名字刻在高处，刻在那些不锈的地方。但是，岁月总是无情，再深的雕刻都会成为模糊的记忆。

摩崖石刻，当我把这些模糊的文字一个个抚过后，我总是觉得内心冰冷，那些有形而无形、有意而无意的文字，在这个山梁上静静地打发着时光。

 

【海韵简评】

“摩崖石刻起源于远古时代的一种记事方式，盛行于北朝时期，直至隋唐以及宋元以后连绵不断。摩崖石刻有着丰富的历史内涵和史料价值。”

然而，文中的“摩崖石刻”作者却冠以它“悬崖上的舞蹈”这样一个身份特征去审视，去感受，这就有了另一层的诗写含义。

作者没从正面去诗写，而是以一种冷方式从侧面去描述，感受，揣摩。

文中最抢眼的字眼，是多处的“疼”。

铁锤凿过的石壁的疼；文字缺脚少腿，无法辩认的疼；

而真正“疼”的应该是时光的流逝，以及这些文字后期无法完整保存下来的心疼。

另，“有时候，人就是喜欢把自己的名字刻在高处，刻在那些不锈的地方。”作为批判性的一笔，我想，每一位公民是否都应该有所警醒？

多元  包容  纯粹  诗意

总第97期

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