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春天到了，万物复苏，又到了交配的季节。今天讲个故事。 主人公是画家爱德华·马奈和贝尔特·莫里索。莫里索是印象派画家中唯一的女性，她的画在18世纪晚期的沙龙中颇受欢迎。白富美背景的她在当时法国艺术圈混得很是不错，和塞尚，德嘉，莫奈等人都是好友。虽然她自己的作品受到了法国沙龙主流评论家的认可，她却被印象派的风格深深吸引，在1874年加入了被沙龙拒绝的印象派画家们的独立展出，代表着印象派的诞生。展出中的画家包括塞尚，莫奈，德嘉，雷诺阿等人。
贝尔特·莫里索
贝尔特·莫里索自画像 马奈则是艺术史里标志着现实主义向印象派过渡的一位大师，他的很多的作品今天被奉为经典，其中以《奥林匹亚》（Olympia），《短笛手》（The Fifer）和《女神游乐场的酒吧间》（Bar at the Folies Berger）最为出名。
édouardManet,Olympia,1865
édouardManet,The Fifer, 1866
édouardManet,Bar at the Folies Berger, 1882 马奈是个谜一样的男子，他的父亲是一位老法官，出身名门的他很晚才开始学画。他的画常描绘巴黎的现代景象，火车，行人和侍女，他们在画中都不露喜色，甚至不互相交流。这种显示现代社会冷漠景象的风格在19世纪巴黎的沙龙里大受诟病，所以马奈年年投稿，次次落选。他虽然画风非凡，不遵从传统的歌颂真善美的传统，政治立场也颇为激进，但他本人却是个传统的巴黎人。他注意外表举止，每天都认真凹造型出门，从来不做邋遢大王。在1870年普鲁士入侵巴黎的时候，他还曾作为国家护卫队入伍。他也曾因为受到艺评人的批评而约他以利剑决斗，这种事在19世纪的巴黎已经不常见了，不得不说他骨子里很有江湖的侠义道精神。
马奈一生中曾画过12幅莫里索的肖像，他曾帮莫里索修改她的画作，指点她绘画技巧，莫里索也影响了马奈艺术的风格，带给了他很多印象派的迅捷的笔触和明亮的色彩。他们交情深厚，琴瑟相通。马奈当时已经在巴黎画界颇有名气，两人经常一起出入社交场合，并且由于两家门当户对，他们的来往并没有收到家里的阻挠。唯一的问题就是，马奈已经结婚了啊啊啊。
马奈在莫里索嫁给他弟弟的那一年，画了莫里索的最后一幅肖像，画中她在参加父亲的葬礼，身着丧服，形容憔悴。他的画中，莫里索毫无血色，眼神涣散，死的似乎不是莫里索的爹，而是她自己，随着葬礼结束即将到来的婚礼也代表了他们感情的结束。
édouardManet, Morisot in Mourning Hat, 1874
莫里索第一次注意到马奈是他们在卢浮宫临摹的时候，但当时她和马奈并不相识。后来，他们在家庭聚会上正式被介绍认识。我才不信是机缘巧合，女孩儿要是看上了男孩儿，自有请天做媒的办法。两人相识之后，马奈邀请莫里索当他的模特。他画的第一幅作品是《阳台》。
édouardManet,The Balcony,1868-69 画中左边的是莫里索，右边的是小提琴家Fanny Claus， 后面的男子是风景画画家Antoine Guillemet。后面屋里经过的小男孩扮演着侍者的角色，有一种说法说这个男孩的原型是马奈的继子。这个孩子叫做 Léon Leenhoff，他一直称呼马奈为教父，并且出现在马奈很多画中。 马奈的老婆是一位荷兰的钢琴老师，由他的父亲钦点上门教马奈的弟弟学琴。在马奈的父亲去世后不久，马奈就和这位钢琴老师结婚了。坊间流传马奈的父亲和钢琴老师育有一子，马奈为了保护他父亲法官的名望就仓促和这位钢琴老师结了婚。马奈一直尽力维护他们家族的名望，但始终没有和他老婆生自己的孩子。这幅表现法国现代生活的画中，三个主人公互相毫无交流，整个画的灵魂都被莫里索深邃的大眼睛牵向远方。 她的白裙层层叠叠，泛着涔涔蓝光，和她的黑发黑瞳形成鲜明的对比。和旁边的小提琴家相比，她明显更具女人味和神秘感。 马奈常描绘寻常女子和市井平民，他的《奥林匹亚》和《女神游乐场的酒吧间》里的女子一个是妓女，一个是女侍应，她们虽略有姿色，并且有独当一面的飒爽英姿，但谈不上妩媚和端庄。
édouardManet,Gare Saint Lazare (The Railway), 1873 然而马奈笔下的莫里索从来都是穿戴优雅，或形色清纯，或略带挑逗。
莫里索是个颇受正统艺术圈欢迎的白富美画家，但是她很有魄力，一直追求新锐的印象派画法，对当时流行的日本艺术也很有研究，逐渐跟印象派的一些旁门左道“同流合污”。马奈虽然画艺一开始高她一筹，但两人的风格后来互相影响，马奈开始尝试迅疾的笔触和明亮的颜色，她有很多画也受到了马奈的指点，两人已经变成了男女双修眉来眼去剑法的情形。两人认识不久，马奈曾受邀到莫里索的画室指点她即将投稿沙龙展的作品，《画家的母亲和妹妹》。
Berthe Morisot, Mother and Sister of the Artist,1869 莫里索曾经写道：他一开始只是帮我修改了一下裙子，但随即他的画笔就遍及我整个画布，我很担心当时的评论家会指控我抄袭。画中的景物花朵和人物背后大笔触的背景画的确是马奈的风格，但除此之外，这幅画依然保留着莫里索最显著的风格，就是她对人物亲密感的描绘。和马奈不同，她的笔触轻盈，用色明快，画中的人物仿佛可亲可近，跟马奈画中人物的疏离大不相同。同样是阳台题材，莫里索描绘了她和女儿的亲密情景，也因为视角不同，主要色调也极为温暖。
Berthe Morisot, On the Balcony, 1872 莫里索是当时少见的女画家，她执意追随印象派画家团体，受到了马奈的巨大反对，他曾写道：“如果她是个男人一定是个成功的大画家，但是作为一个女人她太倔强了。” 好一个大写的直男癌，不过倒也蛮可爱的。
马奈比莫里索大九岁，莫里索在和母亲姐妹的书信中毫不避讳地表达过她对马奈强烈的情感。她嫉妒他另一个女徒弟Eva Gonzalès，并且对他们终将无疾而终的感情感到十分受挫和痛苦。她把这种痛苦转嫁到对自己作为艺术家能力的质疑上，因为不能在感情上得到一个结果，就只好逼迫自己在艺术成就上高过马奈，让他刮目相看。他们两者对于艺术作品的成就似乎有着一种竞争关系，莫里索的母亲在信中写道莫里索曾经为了赶超马奈而彻夜作画，不吃不喝。真是一对相爱相杀的贤伉俪。
édouardManet,Berthe Morisot with a fan, 1872 在这莫里索手持扇子的画中，她从擅自背后窥视马奈，伸出长腿，神秘性感。同期，马奈画他的另一个女徒弟则是一个痴呆的学霸脸。
édouardManet,Eva Gonzales,1870 有没有感情，一看便分晓。莫里索的嫉妒纯属恋爱中的少女想太多。马奈从来没有画过莫里索手持画笔的样子，她一直作为一个美女的形象出现在他的画中。两个人画过很多类似的题材。马奈这幅画中，莫里索的坐姿诡异，眼神涣散，后面的日本版画装饰画十分扎眼。这幅画在当年的沙龙评选中遭到极大差评。莫里索的沙发上的女子坐姿舒畅，手中也拿着日本风格的纸扇，她的笔触稀疏，却勾勒出一个颇有神韵的女子。
Manet,Le Repos,1870
BertheMorisot, La Reveuse, 1877, pastel 马奈在他的一些画中明显表现出他受到了莫里索的影响。她的笔触松散迅捷，经常用一两笔勾勒出人的神色。
BertheMorisot,In the Dining Room,1888
Mannet, Berthe Morisot with Violets, 1872
édouardManet, Morisot in Mourning Hat, 1874
马奈画中的莫里索始终黑漆抹乌，可能是大哥知道自己已婚，每天泡妞的时候都很心塞吧。莫里索是个有个性的女子，特立独行希望在艺术上有所造诣，始终困在对马奈的感情中的她又感到莫大的痛苦和压力，所以在她的信中，她经常表现出抑郁症的状态。 1872年，马奈画了一幅紫罗兰送给莫里索，画中还有莫里索常拿着的扇子，真是郎情妾意，完全已经忘记还有个老婆这回事。
Manet, Violets, 1872, was a gift to Berthe Morisot 然而两人的妈妈都没忘记，她们在书信中都写道她们侦查出了这对男女的感情，打算从中干预。
1874年，莫里索的爹死了，马奈画了她在葬礼上的样子。随着一家之长的去世，女儿的婚事也该提上议程了，马奈建议莫里索嫁给他的弟弟Eugène，这样两人日后还可以常常见面。马奈在一副画中还特意画出了她的金圈圈儿指环。最终，莫里索在33岁的时候嫁给了马奈的弟弟，37岁的时候生下了他们的女儿Julie Manet。
Manet, Berthe Morisot in Profile, 1872 马奈的弟弟十分支持莫里索的艺术事业，她也画了很多幸福的家庭生活。于是，莫里索死了爹的葬礼画成为了马奈和她之间最后的一副画作。莫里索也画过她的丈夫，他们一家人其乐融融，婚后的家庭生活似乎还是很幸福的。
Morisot, Eugène Manet on the Island of Wight, 1875 马奈虽然早年间的作品受到极大的批评，但是晚年受到了很高的社会和艺术评价，像他爹一样，他死前获得了法国的最高荣誉 the prestigious Légion d'honneur。马奈因为梅毒，1883年早早就死了（他爹也死于梅毒）。
莫里索12年后因为肺炎去世，她的挚友雷诺阿，莫奈和德嘉在她死后不久就为她布置了一个大型的个展。可见她无论是作为画家还是朋友，都是一个极为出色的女人。她死后，她16岁的女儿成为了孤儿，之后由雷诺阿和诗人斯特凡·马拉美抚养长大，之后嫁给了一个画家，自己也成为了一名艺术家，活到了88，1996年才驾鹤西归。
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