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1、律诗的体裁构成单位
律诗的体裁构成单位由语言文字构成。主要分五律、七律两种（排律另论），均为八句（五律五字、七律七字）四联。根据各联的位置，诗的前两句称为首联，第三、四句称为颔联（或承接 联），第五、六句称为颈联（或转折联），第七、八句称为尾联。
2、律诗的形制构成单位
律诗的形制构成单位由格律规定。主要有押韵、粘对、对仗、句法等四种。
押韵：每首四韵，偶数句押。若首句起韵者，则全首第一句与偶数句押韵，三、五、七奇数句不押韵；若首句不起韵，则全首偶数句押韵，奇数句不押韵。律诗以押平韵为正格，以押仄韵为变格。
粘对：粘对的基本规律是：本联两句平仄互对、上联偶数句与下联奇数句平仄相粘。具体粘对办法是：
首联一、二句平仄相对（即不相同）；首联第二句与颔联第三句平仄相粘（即相同。若因相粘出现三平尾、三仄尾问题时另作调整）；颔联第三句与第四句平仄相对；颔联第四句与颈联第五句平仄相粘；颈联第五句与第六句平仄相对；颈联第六句与尾联第七句平仄相粘；尾联第七句与第八句平仄相对。
因相粘出现的三平尾、三仄尾问题，调整的基本办法（还有特殊处理办法如拗救等）是：
五言：一三不论，二四分明。
七言：一三五不论，二四六分明。
对仗：对仗的基本规律是：诗的首联（一、二两句）、尾联（七、八两句）不对仗；诗的颔联（三、四两句）、颈联（五、六两句）必须对仗，但偷春体（首联对仗、颔联可以不对仗、但颈联一定要对仗）除外。
句法：句法的基本要求是：不对仗的首联（一、二两句）和尾联（七、八两句）四句，每句句法不重复；对仗的颔联（三、四两句）和颈联（五、六两句）四句，各联两句句法要相同，但两联之间句法不得相同，即中间四句只允许两种句法出现。偷春体除外。
依照古典诗词特性及比照现代汉语词汇构造方法，诗词中的主要句法类型（结构）主要有以下几种：
联合式句法、主谓式句法、动宾式句法、连动式句法、偏正式句法、正补式句法、重叠式句法、粘连式句法、双声叠韵式句法，以及倒装式句法、无主句式句法、省略式句法、陈述式句法、诘问式句法、祈使式句法、感叹式句法，还有双关式句法、比喻式句法、象征式句法、假借式句法、化用式句法、通感式句法等等。
二、律诗的章法构成
律诗的章法（绝句亦如此），主要由起、承、转、合四大础梁作为情感表达的纵横捭阖的手段。而起承转合这四项任务，一般由律诗的四联分别来承担。这就是律诗的首联又叫起首联、颔联又叫承接联、颈联又叫转折联、尾联又叫结尾（关合）联的内在规律所在。
一首诗，就是一篇浓缩的大文章。写作目的的明晰、主题的选择、体裁的取舍、题材的摄取、句法的选择、手法的运用，以及思路的完整、情感的酝酿、脉络的清晰，还有自身的感觉、读者的接受等等，都由章法来统属。如果见什么写什么、想什么说什么，固然可以取得灵光一现、意想不到的效果，甚至出现吉光片羽式的孤立佳句，但终难避免文理混乱、情感焦躁的整体局面，令人不忍卒读；如果这样，要想使自己与读者从短短几十百把个字中，得到对客观意象的独特体认、对司空见惯事物的别样见解、对社会人生的共通感受、对历史人文的亘古幽思，那是难以想象的，也几乎是不可能的。因此，起、承、转、合这四大关钮，对作诗而言其作用是很大、很关键的。
一起：所谓起，就是在诗题或以写景、或以叙事、或以抒情为主旨的规定情景（意境）下，依据特定的时空场景、特定的感观视角、特定的对话意象，选用特定的句式，将某种特定的情绪、物象勾勒出来，借以营造出一个统领全篇、笼罩八合的，非此莫彼、欲罢不能的，推己及人、物我两忘的艺术氛围来，作为以下各联、各句或写景、或叙事、或抒情的不二圭臬。
特别说明，律诗的起式，主要有顺起、逆起两种。
二承：就是承接开头的艺术氛围，通过场景的推移或转换、视角的开合或调整、意象的阔达或微缩、句式的微调或更新，把物我、今古、远近、天地勾连起来，筑成情景交融的堤坝，一任其或大或小、或高或低、或明或暗地自然地倾泻下去。
三转：就是一任交融的情景或大或小、或高或低、或明或暗地自然地倾泻下去时，将其如摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘般的某种特定的情绪、物象记录下来。所谓应如斯而非此、顾左右而言他，突如其来，别开生面。
四合：就是在惊诧于摩天则天高云淡、触地则电光火石、迎山则左奔右突、抵水则千回百转、沾花则荣枯四变、遇人则宠辱两忘的此情此景而言皆由衷、意犹未尽之时，戛然而止，结束全篇。
在承转两联中，每联出句与对句之间，应力避内容相近或相同，否则就犯了合掌的忌讳。颔联有如豁口酒瓶，应尽量承接住首联的全部意蕴或犹抱琵琶半遮面式的别调余味；颈联则如一只可任意拿捏、随需要挤注的做蛋糕用的布包或塑管，挤出的每滴奶油不似奶油又无不是奶油。做到了这点，后面的结句才会有依遵、有发展、有高潮。
三、律诗章法、语言、技巧解读示例
（一）请通过解读杜甫的七律《登高》，来窥探
律诗章法、语言、技巧三大门径的奥妙，以期对七律有一总体的把握。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
解读：
这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。此时安史之乱已结束四年，但地方军阀又乘时而起，国运不昌，民生多难。作者依违严武幕府，可惜严不久病逝。顿失依靠的杜公，只好离开苦心经营五六年的成都草堂，买舟南下。本拟直达夔门，却因病魔缠身，在云安盘桓数月才到夔州。因都督柏茂琳的照顾，于此一住三年，并营建瀼西草屋。三年里，其生活依然困苦，身体不好。五十六岁的老诗人，就在这极端困窘的情况下写下了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟秋江，引发身世飘零之慨、老病孤愁之悲。于是，天意从来高难问、世途如此险不平的身世之慨、家国之思，以及江湖之远寂、庙堂之高寞，与天地之茫茫、人生之渺渺，一如奔泻之江河，从胸流出：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
天高风急，秋气肃杀；猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
落叶飘零，无边无际；纷纷扬扬，萧萧而下。奔流不尽的长江，澎湃而去，滚滚而来。 颔联写秋天肃穆萧飒、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。以景衬情，抒发韶光易逝、壮志难酬的感怆。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极
精确。”八意者，即八可悲也：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；时当肃秋，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤独登台，七可悲；身患疾病，八可悲。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
时世艰难，生活困苦，常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇天地雄浑之境，形成惨烈对比。
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