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这本书是整个中国山水画史上最重要的书之一。 书中知识太多了，几乎涵盖了画山水画的所有问题。咱们今天挑出其中比较重要而且有趣的一些内容，看完这些内容，妈妈再也不用担心我看不懂山水画了。 郭思这个乖宝宝，对他那个牛X的老爸崇拜的不得了。在写《林泉高致》的序言的时候，主要讲了两件事： 第一，古代那些人啊，画个八卦图之类的图案，也好意思说自己是“画画”。第二，我爸是个画画的天才，修养又好，我爸棒棒哒。 郭思比较低调，讲的拐弯抹角的，说白了就是：我老爸才是真正知道啥叫“画画”的人。 那么郭熙到底怎么看待画画这件事呢？ 首先，他说： 山水画是为了让身在宫中却心向山水的文人，得到精神慰藉。为了可以给这些文人精神慰藉，山水画要做到“四可”：可以行走、可以观望、可以居住、可以游玩。 来看看具体的例子： 关仝 关山行旅（局部） 可行： 山间有很多走道，而且这些路是可以“走通”的，不能有路走着走着到悬崖上去了。为了体现这些路真的可以走，通常还会画几个人在里面行走。 沉贞 《秋林观瀑》 可望： 山水要有远有近，有高有低，要可以登高望远，还要有好看的风景观望。 郭熙 《早春图》（局部 ） 范宽《谿山行旅》（局部） 《晴峦萧寺图》（局部） 可居： 山水画中必须要有房子，亭子也好、草房也好、寺庙也行，关键是要让人可以“住在画里”。而且居住条件不能差，房子要在山水树木环绕的地方最好。 郭熙 《早春图》（局部 ） 可游： 山水画中还必须要有足够多的“好玩”的地方，而且这些地方都是可以走过去的，可以让人“在画里游玩”。比如这个小小的瀑布，为了让这里变成一个“可游”的景点，郭熙在不远处画了一个船夫，就是在说：“这个地方可以乘船过来玩哦。“ “四可”当中，“可以居住”和“可以游玩”更加重要，因为画山水画的目的就是让不能看到山水的人体会山水之乐。要让看画的人真的融入进去，就必须要让他发现游玩的乐趣，而且游玩之后还有地方住。 “四可”虽然是对山水画家的要求，确是对看画的人极大的体贴。啥都帮您安排好了，您去玩就是了。 夏圭《溪山清远》（局部） 《林泉高致》中还有一个最著名的理论： 山水画的“三远”，高远、深远、平远。这“三远”，是对山水画的一种要求，影响了山水画的各个方面。 给大家举个例子： 这是一座普通的山，我们来看看怎么画出“三远”的感觉。 第一个远是“高远”： 就是要画出在山脚仰望山顶的感觉，画出山的高大威猛。按理来说，要是在山脚看山顶，就会看不清整座山，还会被山脚的树挡住视线。整座山画出来，看上去又不够高。 就像这样：
但是山水画家为了画出“高远”，通常直接把远处的山拉到近处画，而且把山脚用云雾隐藏起来，就像之前范宽的《溪山行旅》，既不会被视野影响，又让山显得更加高大。
范宽《溪山行旅图》 第二个远是“深远”： 就是要在山前面看到山后面的风景，画出层层叠叠的感觉。 正常情况下，要是在山前面，后面的山就会被前面的山挡住了，但是中国画家会用“透视眼”。
被挡住了？没关系，拖出来画！其实人类站在地上是不可能看到这种景色的，所以有点像是在天上看的景色，又不完全是。 这些都是画家一边走一边看，从各个角度观察山水之后，想象出来的。所以“深远”不仅让人感到山水的层次，还给看画的人一种“我上天了”的神奇感觉。 而且基本上画大山大水的场景都会用到“深远”。
黄公望《九峰雪霁》 巨然《秋山问道》
第三个远是“平远”： 就是要站在近处的山上遥望远处的山，画出山水的空间感。 “平远”和西方的“透视法”很像，也是利用“近实远虚”的方式画出空间感。但是“平远”的虚实并不是客观分析出来的。
可能有座山本来没那么远，但是画家可以把它画的非常虚。可能本来远处有一堆山脉，画家可以为了视野开阔，甚至直接留白不画，要画出一种“眼珠子瞪掉了才能隐约看清楚”那么远的感觉。 “平远”的“远”不是真的距离很远，而是画家内心的状态开阔，看待世界的时候有一种豁达的心胸，画出来的画面就很广阔。
郭熙 《树色平远》 黄公望 《富春山居图》（局部）
光做到“三远”还不够，还有很多细节也要讲究。 在上次介绍《早春图》的时候，已经可以看出郭熙对于山水画各种细节的讲究，他在书里写的更细： 比如我们总觉得国画的天和水都是留白的，其实不是，至少在郭熙眼里，天和水还要画出各种花样来。 郭熙说： 水的颜色，四季不一样，比如春天是浅绿色，夏天碧绿色，秋天的颜色发青，冬天会发黑。 天空的颜色，春天明晃晃的，夏天苍茫万里，秋天清净无云，冬天就会黯淡无光。 如果要画雨，不仅要能区分大雨、小雨，还要看出是快下雨了，正在下雨，还是刚刚下完雨……
沈周《春云叠嶂图》（局部） 谢安《夏山欲雨图》
赵佶《溪山秋色图》
刘松年《四景山水图之冬景》 《林泉高致》中对山水画的精神、用笔、用墨、甚至全国各地的山水特点，绘画题材等等都做了详细的解读，由于篇幅限制，今天只能讲这么多了。 常常有人说中国人画画不讲究理论，都是随心所欲乱画。其实并非如此，中国人对于绘画是非常认真的，只不过我们的侧重点与西方略有不同罢了。 （注：为了让大家更好理解这些深奥的绘画理论，本文对《林泉高致》的知识做了简化概括，如果有想深入研究的同学，请研究原著的内容，本文仅供参考。）
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