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前言
【米芾书法分析与应用】专题，将以系列形式发表。
我会把自己历年来学米书的一些砚边日记，在中国书法网“卖粥老头书法工作室”里进行梳理、归纳、和图文并茂的形式发表出来，和大家交流。
这个系列所探讨的话题，主要针对米芾书法在书写上的应用为讨论焦点。
米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》） 行草书。纸本。信札一则。约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。纵28．4厘米，横39．5厘米。台北故宫博物院藏。
释文：
南宫天机笔妙(鲜于枢书)
芾箧中怀素帖如何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。
便惊云。自李归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。
其他不论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。
更乞一言。芾顿首再拜。
景文隰公阁下。
箧中帖全图：
箧中帖，为元祐六年腊（公元1091年）元章四十一岁时所书。。。
正是米芾的书艺臻于化境的时期，但同时也是他仕途上最侘傺不遇的时期。诗人有“穷而后工”论，那么是否能说，这条规律对书家也是一视同仁的呢？
----摘自《中国书法全集》第38卷--米芾全集--曹宝麟《米芾箧中帖考》。
卖粥老头按：
箧中帖，介于行书与行草之间，行笔淋漓畅快，点线极富变化，无雷同偏旁和帖学的甜俗，非常耐看，书写节奏前三行稍慢，越写越得意，结构骏迈，字组群有牵丝引带，有也不相连而笔断意连的娴熟手段。通篇章法亦上佳。米芾擅悬手而书，其中末二行“芾顿首再拜”（下图）如瀑布飞流而下，却又笔笔疾涩。非悬手不能为之。末行“景文隰公阁下”字超大，放在通篇中不但不唐突，尝试捂着再看，少了点什么似的。
悬手而书！
而围绕这个专题的焦点讨论里，我看《箧中帖》值得关注的，是它除了章法，还有单字结构和字组群的妙用，对于准备以米芾书风创造的书友，最具实用和借鉴意义。
【第二空间比第一空间重要】
作品中的第一空间当然是空白的地方。这个可以主动性安排，安排的动机有因内容而定（比如因段落、行距、名讳、忌讳、装裱边框等等，为视觉效果硬性留空等等，不具体赘述了）。
而因文字结构而造成留空，这才是我比较关注的。我定性为第二空间。它比第一空间的讲究得多了去了！目前国展很多作品多以制造第一空间为能事，这已经很难得。而古人，文字结构生成的第二空间才是他们的强项。才是我要斤斤计较乐此不疲的把玩的地方！
【行书第二空间之一----长竖】
我们先以常规习惯回忆一下：
1，整体看一张作品，最先映入眼帘的，可能会是很多红色的图章、装裱边框颜色、正文纸色、文字整块的黑色。颜色会是欣赏作品的第一视觉。
2，而很多时候，一张神来之笔的佳作，往往是很多带长竖的字在点缀着，而这些长竖使用得当你会觉得很合理而暂时忽略它的存在，这时候人们通常会看看落款是谁写的。。。笔墨如何精到耐看。。。等等。
3，但！一张作品若长竖处理不好，已经不能算是佳作！不信你看看很多江湖票友、老干部体，作品里种竹一般并排长竖，不用说，行家心里想：烂作！这个特点，一抓一个准！长竖的作用就这么重要！很重要！----长竖原来是米芾行草书第二空间的先锋官！
我们来看看《箧中帖》里面的长竖，集中起来，比较一下，米老是怎样在长竖这么关键的笔画中如何经营的、如何分布的。
装模作样的严肃了一会，忽悠几句先。
也许有人会问：那，苏轼《寒食帖》，那几条长长的竖，分布是很恰当，但很相似变化不大哦。老头作如何解释？
我只能说：苏轼如果把那几条长竖学学米芾的变化，天下第一行书未必就是兰亭序，又或者三甲无缘。再者，不能单以长竖来衡量天下第几的哦。还有，不同风格的作品，其第二空间的构成不独长竖（下面会继续列举），也未必要以长竖为主。
我们现今能见着的古人真迹，我以为就点线的丰富和变化而言，米书天下第一当之无愧。否则这大热天的，我开着空调却不能抽烟，这么辛苦的把砚边日记敲上来干嘛，我傻呀我。
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