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第一章 移调读法原理及阅读总谱的一般知识 1.移调读法原理 通常(某个乐器声部用一种基本记谱以后(如果音乐进行到很高或很低的音区时(为避免过多的加线(可以临时改用另一种谱号记谱。 2. 六种谱号 ，1！高音谱号， 即五线谱第二线上的G谱号 ，2！低音谱号， 即五线谱第四线上的F 谱号 ，3！中音谱号， 即五线谱第三线上的C谱号 ，4！次中音谱号，即五线谱第四线上的C谱号 ，5！女高音谱号，即五线谱第一线上的C谱号 ，6！次高音谱号，即五线谱第二线上的C谱号 前四种为基本谱号 后两种为小谱号，不用作记谱(只作阅读！ 3.八度移位阅读的声部 用高音谱号记谱(实际发音比记谱高八度(读谱时应移高八度阅读的声部有， 短笛 梆笛 曲笛 板胡 钟琴 钢片琴 ，梆笛以下五种乐器在有的总谱中按实际音高记谱！ 用高音谱号记谱(实际发音比记谱低八度(读谱时应移低八度阅读的声部有， 低音长笛 上低音双簧管，黑凯尔管！ C调圆号 男高音 用低音谱号记谱(实际发音比记谱低八度(读谱时应移低八度阅读的乐器声部是， 低音提琴 低音大管 4.多行谱表 读谱时(应把分散于各行谱表里的音(按照纵的关系(讲它们依实际音高位置叠置起来。并尽可能地(合理地组织到两只手可以弹奏的范围之内(同时弹奏出来。 1/5页 5.声部交错 所谓声部交错(主要指总谱中下面一行，或数行！谱表里的音(实际发音或记谱高于上面一个，或数个！声部(这种现象的产生大致出于三种原因， ，1)由各种乐器在总谱里的排列次序所引起的声部交错 圆号 ，2！在总谱各乐器声部习惯排列的情况下(作曲家有时由于艺术构思的需要(用低音乐器的高音区演奏旋律(而用高音乐器的低音区作陪衬(这样形成的声部交错现象也是常见的。 复调 ，3！需作八度移位阅读的乐器与其它乐器声部之间(也常常发生交错现象。 视觉判断 总谱缩编规律，一！ 在钢琴上阅读总谱(实际就是在钢琴上将总谱即缩编弹奏出来(其中有一些规律性的办法。 6.左(右手分工不必固定 可根据弹奏的方便和需要(随时调整。 7.内声部的移动和省略 当某些音处于两只手都弹不到的位置时(则可把这些音移高或移低八度至右手或左手可以弹奏的范围内，复调声部甚至可以将整个乐句作八度移动！(以尽量接近乐队音响效果为准(相同音可省略。 8.关于“倚音式”和“琶音式”的读法 用于两只手都弹不到的内声部的某些音。 · 第二章 中音谱号 9.中音谱号 中音谱号即五线谱第三线上的C谱号。中央C在第三线上。 中提琴 总谱缩编规律，二！ 2/5页 10.震音的读法 震音，Tremolo！是一种急速均匀的同音反复的奏法。是弦乐器(打击乐器经常使用的演奏技法之一(效果与弹拨乐器的轮指相仿。 需按照钢琴的特点(以相邻的音为一组作震音弹奏。 单声部的震音因为在钢琴上弹奏技术要求较高(可以不作震音阅读。但是(如果这个单声部的震音在艺术上具有重要的表现意义(则可结合其它声部保留震音效果。其方法是，用另一个声部，和声音或八度音！与震音声部构成双声部(然后按上面的震音读法弹奏。 双声部快速有节奏的同音反复(也可在保持原有节奏的基础上(借用震音的方式弹奏(即将双声部组成的和声音程分解为旋律音程作震音式弹奏。 需适当钢琴化。 变化频繁(速度太快的同音反复有时也可以不作同音反复阅读。 11.省略重复的外声部 保持音乐的外声部实际音高是阅读总谱的一条重要原则， 移动或省略内声部的某些音：用倚音式或琶音式的跳弹方法等。 若上述方式皆不理想(一般就用省略重复的外声部的办法。 特别是阅读复调作品(两只手往往需要同时弹奏几个不同的旋律声部(根本不可能弹奏八度重复的外声部(因此这种省略更为必要。 省略不是指个别音(而是整个声部。 · 第三章 次中音谱号及降B调乐器声部的移调读法 12.次中音谱号 次中音谱号即五线谱第四线上的C谱号(中央C在第四线上。 在总谱里(次中音谱号主要用来记写第一(第二长号声部。大提琴(大管(低音提琴等乐器当演奏到高音区时(也常换用次中音谱号记谱。 次中音谱号时最重要的基本乐谱之一。除上面谈到的用途外(还要用它阅读用高音谱表记谱的降B调乐器声部(这种移调乐器在总谱里最为常见。 13.移调乐器 3/5页 载入中... 4/5页 载入中... 5/5页全文完 |
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