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感谢本文作者林铭述老师和纽约摄影学院 林铭述老师是一位深谙全过程影像控制之道的专业摄影师，对于学员们拍摄的画面，他不仅能从前期拍摄上给予指导，更能给后期处理提出极有价值的建议。林老师作为《大众摄影》杂志“美容苑”栏目的专栏作者，特意选用了学员在6月霞浦之行中拍摄的几张照片。经过后期的剪裁和调整，照片焕然一新。 福建宁德霞浦滩涂外拍，时逢福建雨季涝灾，霞浦虽未大涝，却也雨水连绵不断、时晴时雨，这恰好是一个在全天候拍摄风光的实践机会。 其实阴雨天犹如给大地笼罩了一个天然的柔光罩，拍摄时会带来更细腻的层次和润度，此时将应把注意力集中在色彩和构图上。在霞浦的宾馆里看到许多滩涂的精彩照片，大都在黄昏或早霞时拍摄，因而在阴雨中更需要在构图上着力，而后期制作在剪裁和影调的调整上也更为重要。 这里有两张纽摄学员拍摄的照片，均使用尼康顶级相机D3X和D3S所摄，但70–200的F2.8的小黑镜头焦距仍不够长，经过剪裁均得到改进。
图一为两位身穿红杉的渔民在滩涂中拾贝，此时天未亮，拍日出已无望，图中两位渔民在中下位置，不甚理想，构图有些松散。决定将横幅改成竖图，并将人物略加移动，使画面更为紧凑，如图二。 其步骤如下：
经过剪裁调整后的照片，两个渔民在左下角形成一种内在的方向感，引出整个画面，具有节奏感的竹竿给照片带来美感和韵律。由于经过一半的剪裁后，实际焦距已经从200mm增加倒了400mm，而且仍具有千万像素以上的质量。
图三由来自大庆的学员所摄。画面中人物动态十分生动，同时沙滩上的车辙轨迹和脚印衬托出的人物也很美。但由于距离很远，因此尽管200mm的长焦已拉到头了，构图依旧显得很松散。在点评会上，大家一致认可改为竖画幅更具张力。 如图四所示，经过剪裁和通过曲线对反差的调整，使轨迹和脚印形成对角线，人物则有冲出画面的动势，是一张不错的滩涂作品。
图五也是一幅横画图，画面有些零散，不够集中。剪裁后将之改为竖幅，更简洁有力，突显了波浪的曲线美感及构图的完整（如图六）。有意思的是50位学员通过讨论，得出了一致的意见。 |
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