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穿旗袍的女人，有着长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。 穿旗袍的女人，在众多影视作品中演绎着旗袍文化，令世界倾慕。光与影、明与暗的交错中，旗袍或鲜亮或内俭，强烈地冲击我们的视线，岁月从未尘封它的光芒，那日久弥新的光芒，从旧上海的街头直射到今天的名牌丛中。在你方唱罢我登场的时尚流行中依然华丽而不骄奢，独特而不孤立，老成而不落后，青春而不苍白。 穿旗袍的女人，躲在僻静的阁楼里或是古老的弄堂口避开大红大紫的生活，用孤独的碎步释放着命运成全的才华与美丽。宛若那一现的昙花在时空的光影里留守着女人的轻远与淡定。 穿旗袍的女人，旗袍包含着与生俱来的冷艳。小轩窗，正梳妆。蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇间徒然写满细碎的忧怨。女人慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯井，前尘旧事，件件桩桩一起涌上心头。书卷幽幽，浸润着女人的身体与灵魂，那份含烟飘渺从骨髓一直流淌在纤纤指尖。 穿旗袍的女人，拥有万种风情。高挽的云鬓，摇摇欲坠的玉簪，巧笑倩兮的面容。还有那忧郁的古琴曲，竖体字的书籍以及箱底那一缕缕淡淡的幽香。想象着婉约的女子，将青丝挽到头顶，再余下几丝垂在鬓边。穿着素色旗袍，忧郁地弹着古琴，随后轻轻地站起，袅袅娜娜，佩环叮当，行走于亭台阁榭间。此时夕阳西斜，排成人字形的燕子，带着女人的心事飞向远方。 穿旗袍的女人，消瘦着岁月的每根藤蔓，寻寻觅觅冷清着一息息寂寞的花事，除了俯首就是仰望。没有谁不舍得与花样年华的女人来一场轰轰烈烈的“倾城之恋”，来展现她的柔情。 穿旗袍的女人，永远不会过时。一袭旗袍下是细细密密的心事，是层层叠叠的故事，足以让你心底漾起波澜。比如，陆小曼、张爱玲……满腹柔情与才情的女子，优雅端庄的丽影，让人想要仰视，想要靠近。她们嫣然一笑，遥远的旧上海风情便随之荡漾开来。这些女子这般美，即使是隔了岁月来看，也丝毫没有厌倦。 穿旗袍的女人，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。旗袍是诱惑，亦是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己在时光流里恣意漂泊。女人喜欢折腾晾晒那些发霉的陈年往事，坛坛罐罐都封存着一个又一个青涩的心事。在那种追忆里不经意沾惹着怀旧的气韵蹉跎着烟雨红颜。 穿旗袍的女人，是极有女人味的。试想，在小桥流水的江南水乡，在一个古老的雨巷中，一个女子，手撑一把纸雨伞，一袭亦浓亦淡的旗袍随风舒卷，翩翩走来，那盈盈的秋波，回眸一笑，该是一幅多么美丽、雅致又浪漫的画面。 穿旗袍的女人，具有东方神韵，负载着一个国家、一个民族的文化因素。并且台湾有名的旗袍设计家杨成贵先生所说：“旗袍不是完全的古典，更多的是一种资源，一种精神，一种文化的苏醒，一种怀旧情绪的放任。从这个意义上说，旗袍作为一种物质制品的文化符号，她更是中华腾飞所需的表情展示。”正如旗袍大叔设计的旗袍是将中国的传统古典与现代的性感时尚完美结合，设计出的旗袍大叔旗袍以浓郁的诗情、流动的旋律表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质. 穿旗袍的女人，并不张扬，也不矜持；并不夸张，也不自大。她落落大方，大家风范，集中了东方女性以至东方文化所有的隐忍、从容、善良和坚忍不拔。也因此无论世事如何变化，穿旗袍的女人依然韵味无穷。 |
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