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近体之绝句 绝句又称截句、断句（与后面谈的断句不同）。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。有人研究指出，绝句起源于联句，每人作四句然后成篇，这四句后来就衍成了绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。 这里向大家介绍一个观念，纯是我一家之言，五绝因为来源于六朝歌行，所以格律较宽，再说短短二十个字，要重意又要重律，就会让它无法腾挪变化，所以我认为五绝格律从宽，有时甚至可以抛开格律。考察前人的作品也间接支持我的主张，我们可以看到五绝多仄韵，而七言多平韵。如蘅塘退士选的《唐诗三百首》五绝中，第一首王维的《鹿柴》第二首王维的《竹里馆》都是仄韵，其他的也仄韵过半。 绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首为《万首唐人绝句》，约占现存唐诗总数五之一。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。清王士禛在洪迈的基础上选《唐人万首绝句选》，清严长明又有《千首宋人绝句》，毕沅为序，今人陈友琴先生则有《千首清人绝句》，收清人绝句2000多首。 照常理来说，制式最短创作越容易，以目前的近体来看，最短莫过于二十个字，但恰恰五绝是最难创作的，为什么呢？因为短，所以容量有限，难以腾挪变化。这就要求创作者运用最流畅的语言，最新颖别致的构思，去反映多彩的社会生活，开拓明朗的艺术意境，寄寓人生美好的哲理，达到愈拙愈巧、愈浅愈深、愈近愈远的艺术高度。清代潘德舆说：“五言绝句，古隽尤难，搦管半生，望之生畏。”而今人学诗，却多从绝句入手，以为此体最省力，仅四句，一首五绝二十个字，一首七绝才二十八个字，随便凑一凑就成了。殊不知绝句是一种“成如容易却难精”的体裁。正因为它简短，所以最难藏拙，不像律诗倒还能以对仗来遮饰。“白战不许持寸铁”若用来说绝句特点正好。看一个人的诗只须看他写的绝句，就可以知道他的诗才如何。从古到今以五绝名篇的远不如以其他体裁的多，我们自己想想，你创作过几首满意的五绝？正因为如此，我们认为绝句也最完备，四句全蕴含了起承转合，不须拼凑，不必啰嗦，能够完整地传达一个浑凝的意境，干净利落。陈友琴先生认为：“绝句最宜于写情写神而韵味不匮。”（《〈千首清人绝句〉弁言》）绝句有不有什么经验呢？ 一、起承转合 绝句的创作同样遵循起承转合的章法，这四句的分工甚到比律诗更明显，一般来说是第一句起，二句为承，三四句转合。第一句起有的就题义直起，有的以景起，有的以兴起，二句承题或承第一句，补足第一句的意思。在绝句章法中，一二句一般是一气贯通的，一般是第一句烘托气氛，然后完成叙事或者感慨。第三句要宕开，与起句意思要远，似乎与上面起承句无关，实际上埋下伏笔以映带结尾。转句越突兀与前面越远越让人惊奇，才会让人产生悬念，为结句的出现应题起到铺垫的作用，让人读后感叹，原来如此，产生意料之外情理当中的感慨。惯用的笔法是如果写景叙事开头，就用感慨来转，如果是以感慨开头的就用景物岔开，更推进一层说去，让感情有个舒展期。结句要照应题意，或就前面一二句申一步说开。这是正格，其实例太多，如王之涣《登雀楼》： 白日依山尽——起句，写登楼所见。 黄河入海流——承，补充所见，一高一低。 欲穷千里目——转，推进，与起承句拉开距离。 更上一层楼——合，点明登楼。 如陆游《小舟游近村》： 斜阳古柳赵家庄——以眼前景起兴，点明时间“斜阳”的傍晚，地点“赵家庄”，景物“斜阳”下“古柳”旁的“赵家庄”。 负鼓盲翁正作场——承上句，补充人物，在赵家庄有个“负鼓盲翁”，他在干吗？“正作场”说书。这里还有一群人没有说，但大家在他鼓声中可以感觉得到有很多人在听他说书，包括诗人陆游。这两句就将整个事件交代完毕。但如果就这样的话，这首诗显然没有完成。照大家的理解，接下来肯定写他讲得多好，大家掌声多热烈。 死后是非谁得管——这一句够突兀的，石破天惊，突发感慨。 满村尽说蔡中郎——原来“盲翁”说的是“蔡中郎”，故事感染着村民，大家纷纷发表自己的看法。这不是以写景开头，感慨来转结的方法。 又如陆游《十一月四日风雨大作》二首之一： 僵卧孤村不自哀——以感慨起兴，与上面笔法迥异。 尚思保国戍轮台——承，进一步感慨。 夜阑卧听风吹雨——转，岔开上面话题，转写风雨，点回题意。 铁马冰河入梦来——由风雨声想到金戈铁马的杀伐声，昭应“戍轮台”与题意。 有只有起句没有承句然后转合的，如陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》二首之一： 一二句并列，以景起兴，一纵一横，一动一静，气势逼人，动感强烈，后来谭嗣同的诗风就很有此老的影响。三四句转合，看上去与一二句没有多少关联，实际上话外有意，感慨万千，这样“三万里”“五千仞”的大好河山沦陷于“胡尘”，而在金人的治下，百姓盼望王师北伐，不是一年两年，而是年年，其忠贞爱国之情跃然纸上。 有只有起承没有转合的，如杜甫《绝句四首》之一： 四景并列，这是绝句中极少见的一种笔法，但是这四个景分摄不同角度，色彩有黄、翠、白、青；方位有上、下、东、西；动作有鸣、上、含、泊；数量有两个、一行、千秋、万里；景物更丰富了，有黄鹂鸣于翠柳、白鹭飞上青天、窗含西岭雪、门泊东吴船。 绝句同样遵循律诗之“四步法”和“递进式”的，只是绝句的“四步法”由律诗的一二三四联变成一二三四句，绝句的“递进式”也由前两联变成前两句，或两节递进，或三节递进。这些大家找任何一首绝句都可以自己从中看出来，除了上面所举的没有起承转合的绝句，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳”这样特殊的例子。 |
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