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大有同人论诗纠缪 【大有同人论诗】 悼亡 【格那丁评】 这首《送九六慈母魂归道山》是好诗，但大有同人读偏了。 “诗者由情生者也，有必不可解之情，而后有必不可朽之诗，”这个论断是有问题的。作品的好坏由多种因素决定，如个性、心理、思想、境界、情感素质、审美能力、当时的环境以及语言技巧、天赋、灵感等等。有些人出生入死，有些人孤苦伶仃，有些人屡遭磨难，他们都有“不可解之情”，但就是没有写出一首像样的诗或根本写不出诗。从“不可解之情”到作品定型，这之间还有好长的路要走啊，其中任何一个环节出问题都不可能成就一首诗。成语有“百感交集”一词，说的也是这个意思，有时可能正因为情感太纠结，反而表达不出来了。拿丧亡来说，这是很悲痛的，但这方面的好诗却不多，恰好说明遭遇好坏与作品好坏并不是一种正比关系，否则就会得出“事情越惨诗越好”的谬论了。 廖国华此诗第一句叙事，说明事由，第二句荡开来，闲笔不闲，第三句陡转，让人深思，最后一句结得惊心动魄。所以此诗并不是“娓娓道来，清清淡淡”，而是结构层次丰富，跌宕起伏。一般写这种诗多从回忆与伤痛着手，如母亲生前如何劬劳慈爱，自己如何思念悲伤等，但此诗没有按常规处理，而是侧重于己方的实际行动：“先留一角空闲地”。最后一句极沉痛、真挚，母子间那种生死相依的深厚情感通过这一句得到了完美体现，一个点带出一个面，涵蕴极厚。这是切入角度巧妙，善于抓取典型细节。如此看来，与“大音稀声，大悲稀恸”“清清淡淡”关系不大，而是方法、构思取胜，即“不可解之情”找到了它最好的表达路径，且通过高难度的语言技巧得到了实现。 【跟评】 镜山小可：这种纠谬，有利于诗词的发展，所谓真知为能者说，总是好的，只是别被人误判。支持格兄。 欧的巴：诗者由情生者也，有必不可解之情，而后有必不可朽之诗。平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。先留一角空闲地，有待他时伴母眠。這個磚下的比較好。認真學習。值得學習。 只读唐诗：说的是，好马还需慧眼识！ 北山看钓鱼：这诗之前就估计格版不太会拍砖，拍这种题材比较犯忌讳。。 墓田就是坟墓，但是和第二句放在一起，就可能变成果园了，而不是摆供果。最后一句也确实平实，没有特别的技巧，以至于人人皆可为，之所以少见，还是因为观念，不敢落成轻笔吧，特别是这种题材。但要是全国公示一番并说好，仿者必然群起，且无笔力之患。个见：不能越惨越好，也不是越淡越好。伴母眠，或许能远勾儿时记忆，要是能兼顾留个伏笔就令人仰望了。个见：中上之作，谈不上优秀。 格那丁：此诗所写应是改葬，地方是果园。 你也是，非要写成“预留一个通幽穴，今日儿来伴母眠”才惊心动魄？ 亓魛：格老：大有兄说的是每个句子或者词语平常无奇，不奇崛，不使劲，清清淡淡，不紧不慢，娓娓道来吧。你那个说层次丰富（跌宕起伏）是句子之间的关系了，就是联系前后句来看，诗意才慢慢渗出来（“一遍读之，觉不似悼亡”，就是到最后才发现是深切的哀悼啊）。 格那丁：后两句奇崛，大有不识货。例如陈迁的《伤逝》：“二载何曾一日欢，此心不减越梅酸。细思往事都成谶，长抱奇愁欲化丹。”这也是奇崛，我选进了《百年诗存》。 大有同人说此诗从平平淡淡中出味道，后两句构思如此奇特，还平淡？闭目想想吧。 亓魛：：格老的意思我懂，构思嘛，构思构思是结构安排（整篇）的。 如果把大有兄的按照句子之内看，还是说得通的。 格那丁：第一句说平土造坟，第二句突然跳到蔬果上了，接下来本该继续说造坟事的，但是突然一跳又说到留空地了，最后点出用意：为了今后好来伴母眠。句句转，句句奇，层层推进。你们啊，只看见字词用得平淡，便以为不奇。 镜山小可：此诗关键是后两句有奇想，而不是大有所说的悲悲切切。 格那丁：这些都是基础知识，我以为他们完全懂的，就省略了没说。 镜山小可：知其所以然，知其不所以然，都得说。 格那丁：一般说来，相差二先左右，你给他说他立马就懂了，但是相差一个马以上水平，你跟他说这步棋如何如何好，他会二目无光，一脸茫然。看来你在二先左右，你懂的。 北山看钓鱼：很多人时间长了感情就淡泊了，哦是淡薄，然后不孝也多了。但是对诗词来说，不能淡无，而要升华，升华后会有一股潜流，这潜流动笔时就要存在，不是一种姿态，而是一种思想。 同埋一地很普遍，即使不孝的人也可能埋一处，所以谈不上升华。 云雀：这样讨论好，冷静思考，各抒己见，有益于读者和论坛。 武亭：其实不冲突，一从语言，一从结构。问好老格，来看。 格那丁：奇，就像《春晓》一样奇，别以为里面没生难字和辞藻就不奇了，他们不懂，还在看外表阶段。 【大有同人论诗】 格那丁《感遇（十四）》曰：“久坐夕阳中，嗟我非元气。泯默对青山，忽焉忘所以。日落月初出，虚白生天地。大野何茫茫，银汉邈无际。感时许自伤，飒飒秋风起”，此首以“高致和味”自许，自言“充满了对人生的迷惘、沉思和对人类的极度失望与悲哀”。以我观之，感慨或有之，诗则首尾不能相顾。何哉？盖前文既已“忽焉忘所以”，后句即应顺势而下，继续旷达淡定，如此方才圆融。然后文又“感时”、又“自伤”，头脑中充塞得失顾虑，如何能称“忽焉忘所以”？此为脉络之失。 【格那丁评】 1、大有同人语文水平太差，连逗号句号也不会用，比如“飒飒秋风起”后的后引号内当用句号，他却用了逗号。类似问题不少，不一一例举了。 2、“高致和味”是大有同人的栽赃陷害，我从没说过这话。我会低劣到说这种话的程度？简直是笑话！可见大有同人对这首诗的定性是拿不准的。这首诗痛惋超旷，极尽飘逸之思，大有同人懂吗？不懂别装懂。 3、“充满了对人生的迷惘、沉思和对人类的极度失望与悲哀”这句也是大有同人的栽赃陷害。这且不说了，只要他拿出原文来即可了然。 4、大有同人说此诗“首尾不能相顾”，脉络有失，此乃腐儒之论。主要是他不明白“忘所以”的含义，他以为是忘乎一切，于是什么也不知不觉，就像陷入了深昏迷状态。这也太可笑了！大有同人你知道“焚香默坐已忘我”后还可以看到“秋风藕花开十丈”吗？古诗里这种写法比比皆是。退一步说，即使日落时“忘所以”，月出后为什么不可以看到虚白？为什么不可以感时自伤？难道“忘所以”后就必须一直忘下去？这是哪家的法律法规？“忘所以”是一种难得的状况，正因为难得，“所以”才不会持续很久，大有同人连这个基本道理都不懂，还妄议脉络，岂不可笑？他以为这是做数学题，“因为...所以”，并且必须一直这样推演下去，真是滑稽。 5、此诗根本不是写什么“旷达淡定”，可见大有同人连主题也没搞清楚。那么，此诗在写什么呢？暂不说破，免得把大有同人教聪明了。 茶 云山雾海度生涯，嫩叶鲜柔胜似花。玉腕带香和露摘，携输春色到千家。 大有同人评：末句的立意很好。 格那丁评点：刚好最后一句弱了，用春色形容茶，古诗里多如牛毛，如“童童翠盖藏春色”“仙翁碾玉尘，盈瓯试春色”“春色一壶人淡远”“对试新茶，是翠羽衔来，欧家春色”等，可见大有同人很是孤陋寡闻。“玉腕”摘茶欠妥，玉手倒可以。“携输”生造，不如直说“携将”。 戏题高跟鞋 防水三分跟八寸，俗名也叫恨天高。妖娆步态人皆爱，比美谁能少了糕。 甲：其实傻大个没啥好看的，更喜欢娇小玲珑的。 乙：看得出兄台的审美取向了，关键词在玲珑上。 丙（大有同人）：他不懂，女人穿起高跟鞋来，不只是身高变化，而是整个的体形就不一样了，更加挺翘了。 格那丁评点：看看大有同人的趣味，何其低下！他眼中就只有体形和挺翘而没有诗。作为版主，还是长期盘踞中诗绝版的常管，这样做可不利于后辈健康成长，带了个坏头。 实话说，这首诗不好，最后一句不通，也未见情趣。 网痴 银屏网络隐诗仙，脑海追鱼不计年。精变姑娘心羡慕，无需笔墨写情篇。 大有同人：意思能懂，但亦觉得词句可更为流畅些。 格那丁：这首诗的问题恰恰不是词句流畅不流畅的问题，而是结构性问题。大有同人看不出问题所在，却要显示自己懂诗，结果说得来牛头不 对马嘴。看我玩个魔术（先不管平仄）： 无需笔墨写情篇，银屏网络隐诗仙。精变姑娘谁羡慕，脑海追鱼不计年。 是不是好一些了？ 菊苑飘香香满径，枫林着火火连霞。顽童嬉绕池边树，追撵昏鸦入月华。 大有同人：句子流畅，景色也是切时的。第三句的树，跟第二句的枫有什么关联吗？ 格那丁：看看，大有同人就这水平，不是句子流畅就是景色切时。小学生也可以写得句子流畅，也可以写景切时，这算什么诗评？此诗的问题是一二句与三四句跳脱，香菊红枫与儿童嬉戏追鸦啥关系？“追撵昏鸦入月华”太虚构。 登西安钟楼 1 钟楼矗耸几千年，兴废盛衰过眼烟。试看今天四通道，车如流水头尾连。 2 雕梁画栋光彩炫，钟磬悠扬发韶音。如织游人拍照急，几个如痴几醉心。 大有同人：句子是流畅的，但概念性的东西多了点，这样场景的营造就不够饱满。 格那丁：看来这大有同人就知道个句子流畅，其他的一概不知，你看他不说句子流畅就会出错。这两首诗的问题哪是“概念性的东西多了”？这么多形象化的描写还概念性东西过多？真是岂有此理！再者，这两诗的问题也不是“场景的营造不够饱满”，而是没有出新，即没有新意就强行写诗，结果成了这样。这么基础的东西大有同人居然看不出，怎么能当常管啊？中诗怎么尽用这种人？这不误人子弟吗？ 晨饮茶思 云露润茶茶会意，且将贤逸煮余谣。山中自有清华湛，万盏风吟在木樵。 大有同人：境界是高雅的，词句可更为顺畅些。 格那丁：我的天，又来啦！除了顺畅、晓畅、流畅，大有同人你就没词啦？ 别说境界高雅，大有同人你能用白话翻译此诗吗？算你有本事。 锁千秋 花烂一支瘦，凋零独释优。捍春何必虑，褒贬锁千秋。 大有同人：大概意思能懂，但也觉得可更为晓畅明白些。 格那丁：天啦，还要不要人活？又是晓畅！ 大概意思你都不懂，为什么要装懂？实话说我也不懂。 悲秋 寒风阵啸楚山陬，鸿雁无书泪暗流。梦断旧庐缘分尽，黄花红叶艳深秋。 大有同人：景色很好，也有情思。第三句的痕迹稍微重了点。 格那丁：终于喘了口气，没见到那些该死的晓畅、流畅了！不过，我觉得这个才应该晓畅、流畅啊！该死！是的，这诗才应该晓畅、流畅。你看，“阵啸”“梦断旧庐缘分尽”“艳深秋”都可以再晓畅些。 “景色很好，也有情思”，看来大有同人真的孤陋寡闻，看见一个“黄花红叶”就说景色好，殊不知“黄花红叶”“红叶黄花”早已是古诗惯用语。“也有情思”等于废话，什么情思？怎么有情思？这要说明，不能随便贴标签。 思念 雁声杳杳寸函无，桂魄流光只影孤。何日并肩联玉袂，扁舟御风过西湖。 大有同人：以我观之，“并肩”“联袂”意重，其言有理；“桂魄流光”，造景板滞，或可改为“桂魄临窗”之类；全篇颇有情怀，章法亦可称紧凑。 格那丁评点：大有同人不知“玉袂”代指手，故有“以我观之，并肩、联袂意重”之缪说。肩并肩，手拉手有何不可？怎么会意重？“桂魄流光”怎么会造景板滞？“桂魄寒光射”“桂魄光摇月一轮“桂魄飞光”等古诗里多见，如改为“桂魄临窗”也不见好处。 大有同人说此诗“全篇有情怀，章法亦可称紧凑”，这是不懂诗的人装懂的一种门面话。哪首诗没有情怀？这不等于废话吗？关键是看什么情怀，这种情怀是如何表现的，达到最佳效果没有。紧接情怀又说章法，属于思路不清。正确的解法应该是，先说词句章法再说情怀，因为情怀必须通过文本手段来实现，也就是说情怀属于高于章法级别的东西。事实上，此诗问题在最后一句“扁舟御风过西湖”，与前三句没有必然联系，显得突兀（前两句写孤独，三四句是希望。希望可以，但得与前面的契合，不能随心所欲飘得太远）。就情怀来说，也是很老套，并不出彩。 红豆 铭心刻骨总萦魂，红透经年泪带痕。颗颗难圆旧夙梦，相思时把手揉温。 大有同人：词句是流畅的，但以这个体例而言，前两句宜从形貌入手，首句就写感情方面的东西，有些太过直露了。 格那丁评点： 1、又一次面对“流畅的”，你能说什么？只能无语！ 2、“词句是流畅的”之后应该用句号，后面的“但”字应删，因为这不是一个复句而是两个意思。我说大有同人语文水平差，不会用逗号句号，真没冤枉他。 3、“以这个体例而言，前两句宜从形貌入手，”不知这是哪家的法则？不懂诗可以，但不能出来乱说，这会贻误后学的。“红豆生南国”就没写形貌，还是很“宜”。咏物诗可以说理抒情开头，如“不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿”“不论平地与山尖，无限风光尽被占”“待到秋来九月八，我花开后百花杀”等。事实上，此诗前两句的“铭心刻骨”“萦魂”“红透”“泪带痕”还是结合红豆的形象化描写，不是空泛的抒情。 “首句就写感情方面的东西，有些太过直露了。”真是离奇，是我平生第一次看到的奇谈怪论。首句写感情为什么就会太过直露呢？百思不解啊！“闺中少妇不知愁”首句写感情直露吗？“两行客泪愁中落”首句写感情直露吗？“落拓江湖载酒行”首句写感情直露吗？可能情况恰恰相反：后两句写感情的话才容易直露无余味。 此诗的问题在三四句没写好。一二句已经“铭心刻骨”“萦魂”且“红透”“泪带痕”了，三四句就应该有更有力的表达来深化，结句的“手揉温”细节也不足以带动全诗的活力。 |
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