尺牍的内容主要是王羲之向周抚问及蜀地风物与绘画,想要观摩与学习。原帖中《成都城池帖》五行,另有半行小字补在其中,《汉时讲堂帖》六行。俞和在章法上没有按照原帖来临,每一通都变成了三行来写。粗细变化与聚散变化没有原帖鲜明,这是由提按笔法变少与侧锋笔法的使用减少造成的。因为笔画相对而言粗细变化小了,字形也就变瘦了,甚至个别字形看上去纵向上比原帖略微拉长,如“蜀中”二字。王羲之的书法中锋与侧锋交替使用,变换较多,经常切换笔锋着纸面,而俞和所临则整体上圆笔多于方笔,很多笔画都是“转”而不是“折”。个别字改变了原帖的写法,如“诸”字,原帖“言字旁”的写法是尖笔而入,逐渐变粗,到根部提笔翻笔上提,整个笔画较直,而俞和所写的笔画是方笔而入,还有很大的弧度,粗细变化不明显。从这一点上而言,俞和虽然字形基本上尊重了原帖,但其书法水平与原帖还差得很远。侧锋取妍,中锋取势,只有中锋与侧锋相切换在笔法上才能更加唯美。不过俞和的中锋用笔也带来了一定的益处,《十七帖》毕竟是下真迹一等的刻帖,相比真迹而言不是那么活泼,而俞和的临帖相比“枣木板气”的刻帖而言圆转较多,行气比较顺畅。赵孟頫也曾临摹《十七帖》,常见的是赵孟頫补唐代人临的《汉时讲堂帖》。俞和的临帖对比赵孟頫的临帖而言,在字形上比赵孟頫把握得好,但字的笔法、结构聚散、线条张力都不如赵孟頫,用笔藏锋多而露锋少,结构相对均匀,张力较弱,贯气不足,因而神采略不及赵孟頫,也就更不及王羲之了。 来源:《中国书画报》 |
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