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笔法是形成点画的具体动作表现，正确、灵活的笔法能够形成较好的线质，从而给人美的感受。分析在《书谱》里，孙过庭既说了，又写了，OK！ 一、执使转用，曲折辉映 《书谱》谓：执谓深浅长短之类是也；使谓纵横牵掣之类是也；转谓钩环盘纡之类是也；用谓点画向背之类是也。 孙过庭向我们指出了执使转用在书写中的技术要领。执，就是执笔有浅深长短之分；使，就是运笔有上下左右之别；转，即行笔的转折呼应；用，即结构的揖让向背。 书谱中的点画正是通过这种执使转用，形成直线和曲线的丰富变化，或向背、或曲折、或回环、或简约，在一字之内多直线并列的情况下，施之以粗细、向背、疏密、欹正变化；在一字之内多曲线相复的情况下，辅之于翻转、曲折、回环、简约等变化。使各点画避免平行、对称和雷同等诸多问题，产生了多姿多彩，灿若星河纵横变化之美。 二、俊拔刚断，提按有度。 《书谱》云：“鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态”，“或重若崩云，或轻如蝉翼”。这两句话向我们传达了《书谱》用笔的干净利落，不拖泥带水，笔画精简、劲健，不矫揉造作。 我们观其许多横画、捺画、竖折（点）特征显著，横画先顿笔重按，后摆动之势顺锋摆出，一笔之中瞬间出现波澜起伏两种变化，跌宕神采顿生。捺画由轻及重环转作弧笔，右下收笔时渐提锋继作环转出细锋，速放而急收，锋芒烁烁，神采飞扬，宛如速滑运动员疾速弧形滑行，骤然而来一个360度的起跳旋转，高亢而激荡。 而作为竖折的笔画在草书中一般为一笔而出，而孙过庭却将其改为点画和横画分两笔完成，于是在这一细微的笔画中便出现按中有提，曲中有转，观其连接处似断还连，折画的刚劲处又隐约着细若游丝的阴柔之美。各种笔法在孙过庭手中，肆意挥洒有如一曲激昂澎湃的交响乐。 在诸多笔画中孙过庭还施于了粗细的变化，或主干笔画写得较重，连带较细的；或仅部首较重，偏旁较轻的；或数笔较重，数笔较轻的。如此变化，无穷反复，形成跌宕的韵律美。 三、中侧并用，方圆兼施 《书概》说“大凡沈著屈郁，阴也;奇拔豪达，阳也”。正象乐曲中的主旋律和感情基调:要么雄壮，要么凄婉;要么欢快，要么哀怨;要么豪放，要么抑郁，尽管其间有着喜怒哀乐的变化，但那既定的旋律和感情基调是不能改变的，也是“不易”的。 美学家朱光潜说:“一切形式美的规律皆存在于变化统一之中。”而书法的中锋、侧锋、方笔、圆笔及其在运动中所表现特征也正体现这种思想。中锋为阳，侧锋为阴；方笔为阳，圆笔为阴。 朱和羹《临池心截》说:“正锋取劲，侧峰取妍，王羲之书兰亭取妍处十代侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也” 。 我们从视觉审美角度看，侧锋外露、爽利、尖锐，棱角分明；而中锋内敛、厚重、圆劲，力能扛鼎。中侧构成对比和反差。侧锋写得较重，入笔侧尖，旋即转为中锋行笔。常见撇画侧锋入笔，通过顿挫来完成侧峰转中锋。方圆兼施依赖于用笔的中侧并用，侧锋往往会形成方笔，中锋却表现的较为圆劲。 四、连断相续，古意盎然 《书谱》整体风格以小草的面目出现，然又兼有章草、融汇大草的韵致。 在《书谱》中我们可以看到，一字之内或数字字间组合的点画用笔时断时连，如涓涓细流时而一路欢歌，直泄而下；时而曲转环绕，留连往返；时而激荡飞花，晶莹四射。 点画断连有度便产生对比变化而成势生气韵，若能一味的连，便会繁密而累；若一味的断，就容易琐碎而乱。 《书谱》还有诸多略带章草的笔意，笔画末端带有波角，使其在笔画的连断上产生丰富的笔法变化，既产生嘎然而止的跌宕感，又生古意的凝重感。 |
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