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王义军，当代青年书法家代表人物之一。2003年毕业于中国美术学院书法篆刻专业。现为中国美术学院人文学院在读博士、川音美术学院国画系副教授、中国书法家协会书法培训中心客座教授、四川省书法家协会理事。  王老师，我现在临阴府经的同时可否也进行一些行书的临习  王义军 当然可以,长期只写一种东西很枯燥，也难深入 王老师,你说圣教序可以和白蕉的字一起练习吗? 王义军 两个最好暂时都不写白蕉容易上手，但难走远圣教是唐人路数，笔法又不清楚 您说过要临宋人墨迹，王字圣教可否也写一些 王义军 最好有较好基础之后再学 王老师，我原来的计划是先米、再王、再孙书谱，但从多数人看，是先米、再孙、再王，是不是后者更合理？ 王义军 都可以，一个是行草兼修，一个是主攻行书 王义军 王老师，小字放大写，要注意什么？ 王义军 小字放大可以说是一个课题，我们有兴趣的，都可以一起参与探讨  王义军 小字露锋多，直接放大势必偏薄，用笔是不是要参照碑的用笔？ 王义军 我的理解是小字偏于独立，故以内敛为主，字字闭合，空间独立大字需要开阖，需要一种开放状态，空间相互咬合 大字的起收笔的动作是否要小字来的简化 王义军 笔法方面其实没有太大不同，只是小动作不要太明显（其实小字中也一样），笔法的难点在于技术控制 甚至要把几个字作为一个组合来处理 王义军 当然，小字中不也是这样吗？ 请输入对话 王义军 说一点对比的方法把字帖到墙上，手拿字帖，胳膊伸直，对比这是我的对比方法，基本所有形上的问题我都靠这个方法解决跟很多人说过，就是没有人用 胳膊伸直是指距离？ 王义军 对，观察需要距离 临完后与原帖并排放在桌上，行不行？ 王义军 不行 王老师，上次你提到上下的联系和手段，我最近看您的作品，发现有些是上个字连下个字，而下个字的下半部分反而分离，这也是常用手段之一吗 王义军 我没有想过 王义军 其实招式都是外在，说，我都肯说，保密在我看来不是江湖骗术，就是没有水平、没有自信，传统文艺，没有一个是需要保密的。但方法，我说得太多，基本没有人用 王老师，我插一句。我现在考虑在苏和米之间选一个来临，自己更偏爱苏字，可否 王义军 可以写苏，但难度会比较大.写苏之前，可以写点粗些的楷 其实对比的问题主要还是时间的问题,很多人写字都是硬挤的时间,能坚持天天写已经不容易了,哪有时间对着墙壁去发愣,现在大家强调的还是写,仔细想想这种不动脑筋的死临的确有问题,我想能否一天写,一天用于对比找问题第三天再加以改正,如此循环 王义军 对比就是磨刀，绝不可缺 对于传统文艺，往往是说者有心，听者无意，可能是不在一个层次上 王义军 始终不要忘记临摹的目的是学习，是为了运用围绕这个，目的，对你有益的就是好方法，快慢无所谓但慢一点这个过程是一定要有的.我的习惯是一张一弛，一段时间慢，求深入，偶尔快，找手感 现在的阴符经的风格是否与苏不太对路 王义军 先写进去再说，不对比，眼力就没有办法提高，我给的意见，不通过对比，你们就没有办法真正理解，也就不可能学到什么 以前听朋友说，国美学生临帖是相当慢的 王义军 大多数学生一直很慢，不能运用现在扩招之后，有些也写的快，一直没有慢过，不能深入写的好的多半有快有慢，快，老师没有要求过 请教王老师,当代人的东西究竟可否用来取法,比如林散之的 王义军 日后可以参考，现在学的话，短期效果大，日后你会恨他。如果只是偶尔参考一两个字，一两个用笔技巧，当代笔法比较到位的，都可以看看 快，老师没有要求过。 是不是说熟了以后自然能快？ 王义军 不是，是对快有主动要求的是学生自己，原因是什么？——用心，他们在想问题。任何时候，都不能完全依赖老师，象国美那么好的学校，为什么很多学生也没有写出来？？？ 王老师，临写是不是一定要能背临得象了才行，是不是也要加强背临功夫啊？ 王义军 背临就像小学生闭卷考试，把课本知识死记硬背了就是，是一个方法，但缺少运用环境，死我更倾向于仿作，象开卷考试，训练的是把书本知识或学活用的能力
王义军 有人说？如果又有人说石门没有用呢？实践才有体会 对了，王老师，听说还有一种背临叫背行气，有没有这样的练习方法？ 王义军 背一行的办法，我曾经试过， 中专的时候，看一行写一行，对行气有没有帮助现在也不知道了 我看过鱼非子临书谱很好，他是你的学生，可他的作品中书谱的东西也很少 王义军 就是活用的问题呀 他们班，我教过两三次课，让他们背临过，都做不到仿作，更是逃避 书谱前后，甚至一页之中也是很不一样的，临写时是不是要有真对性地临？比如重点选一两页？ 王义军 要有所选择,很多部分只是参考 我还想问一下，关于笔法，是不是不管用什么办法，只要能写出字临中的样子就可以，还有，有时笔上还有不少墨却写不到纸上，是不是用笔不对啊？ 王义军 笔法无非是中锋，你说笔上还有不少墨却写不到纸上，就是锋不对 王义军 也就是说，用同样的工具，别人写的比我写的要厚实，而速度不比我慢。是不是笔法问题？ 王义军 多半是用锋问题 王义军 侧锋和中锋的质感不同 王义军 用锋问题只要考虑中锋和提按，都是为了点画质量 王义军 我老是觉得自己写字用笔尖在写 王义军 用笔尖就对了，辅以提按，使之丰富 从去年我就开始学书谱，学了一年反而不会写作品了，原来学王铎时还能写个作品，为什么？原来在市里还算好的，学了一年多书谱反而不行了，反以常常迷惑？ 王义军 如果一直感觉好，就这么好下去就糟了 我还是想说集古字的问题，集圣教序的工作量太大了，我们现在的人怎么办？我现在真想谁能够发明一个软件，像《米芾书法大师》，让书者自由组合，进行改造，那多方便啊！ 王义军 偷懒集字是手段，不是目的集字要筛选，不是随便什么都可以往上面拼凑，不是搭积木 王老师，你写一个字之前脑子里是不是已经有这个字了，还是随手就写就那么好？或是一行字都在脑子里了？ 王义军 我年前给“渊源与流变之二王展”写了个创作自述，谈到过这个问题我觉得胸有成竹有三个层次 王老师，我还想问一些更具体的问题，就是眼光问题，比如网上那个于右任展，很多作品我都看不出好来？ 是不是我的眼光很差啊？ 王义军 这是一个如何看待传统的问题，我们要有更宽泛的审美 。日后要谈当代人，最好只说异同、只论取舍，不要比较高下，没有意义 看到王老师把笔捆在一起，不知道这样写字会不会影响笔画的弹性 王义军 笔捆在一起不是写传统作品 笔捆在一起影响用笔，或就根本没有用笔？ 王义军 也有，用笔是个认识问题，不只是外现的技巧 。真正论作品的境界，笔法不重要只是当代人多半不懂笔法，所以看重这个。古人论用笔也多，但多为传承而已。在你们现在这个阶段，点画质量要先及格，所以用笔就很重要，提高的方法就是前面说的中锋和提按 王铎写字是不是主要用笔肚？ 王义军 不是，他用锋，只是笔法简单。败在提按上 |
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