论律绝诗的格式化

七绝·律绝诗入门

唐朝风雅有规章，提笔遵循平仄纲；

绝句妙言描意境，律诗对仗墨飘香。

 

  本想过一阵子，临摹百篇古诗完毕后再一次性的断言律绝诗有关平仄排列的传统格式和前人出律之间的关系，以期彻底揭开律绝诗平仄排列的特点和真正奥秘。但律绝诗的大门应该是时时敞开的，律绝诗爱好者们初期还是应该先打好传统格律的坚实基础才能更好地发展、发现，现谨贡献我的一点经验，以此抛砖引玉：

  律绝诗，是唐宋以来形成的，严格遵守句子平仄排列的一类特殊的近体诗体格。律诗的第二三联也就是第三四、五六句要求上句下句之间句子对仗、词组对偶；绝句可以对仗也可以不对仗。一般律诗每联的下句句末字押古韵或新韵的韵字（平水韵或中华新韵）、但有时第一联的上句的句末字也会押韵。绝句一般是第二句和第四句押韵，但有时第一句也会押韵。律绝诗平仄检测工具

绝句

  绝句，一般为两联、四句的形式，五言的称五绝，七言的称七绝（六言的很特殊，称为六字绝）；每联的上下句之间可以对仗，也可以不对仗。第一句称为起句；第二句称为承句；第三句称为转句；第四句称为结句。全诗非常注重妙语和意境。

绝句的传统平仄格式：⊙的意思是：可平可仄

一）五绝

1、首句仄起不押韵：

仄仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
           ⊙仄仄平平（韵）

2、首句仄起押韵：

         仄仄仄平平（韵）
          平平⊙仄平（韵）

⊙平平仄仄
           ⊙仄仄平平（韵）

3、首句平起不押韵：

平平平仄仄
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）

4、首句平起押韵：

          平平⊙仄平（韵）
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）

 

二）七绝

1、首句仄起不押韵：

仄仄⊙平平仄仄
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
           ⊙仄平平⊙仄平（韵）

2、首句仄起押韵：

          仄仄平平⊙仄平（韵）
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
           ⊙仄平平⊙仄平（韵）

3、首句平起不押韵：

平平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
           ⊙平⊙仄仄平平（韵）

4、首句平起押韵：

          平平⊙仄仄平平（韵）
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
           ⊙平⊙仄仄平平（韵）

律诗

  律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过八句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对仗外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵（也就是通常所说的“一韵到底”，即：全诗韵字都必须是同一韵典的同一韵部的平声韵），律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。如崔颢的【黄鹤楼】就是典型代表。狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。律诗每联的上句叫出句，下句叫对句。我们所要学习、写作、传承、发展的是狭义律诗。

　　

律诗的传统平仄格式：

三）五律

1、首句仄起不押韵：

仄仄平平仄
          平平仄仄平（韵）
⊙平平仄仄
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
           ⊙仄仄平平（韵）

2、首句仄起押韵：

          仄仄仄平平（韵）
          平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
           ⊙仄仄平平（韵）

3、首句平起不押韵：

平平平仄仄
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
          ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
          平平⊙仄平（韵）

4、首句平起押韵：

           平平⊙仄平（韵）
           ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）
⊙平平仄仄
           ⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平仄
           平平⊙仄平（韵）

四）七律

1、首句仄起不押韵：

仄仄⊙平平仄仄
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
           ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）

2、首句仄起押韵：

          仄仄平平⊙仄平（韵）
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）

3、首句平起不押韵：

平平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
           ⊙平⊙仄仄平平（韵）

4、首句平起押韵：

          平平⊙仄仄平平（韵）
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
          ⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄
          ⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
           ⊙平⊙仄仄平平（韵）

初学（第一阶段）实践的心得：

1、写作时，确定平仄：

第一步，先采用今声的平仄两分法，即一声二声为平；三声四声为仄。

第二步，用律绝格律平仄检测工具检测、写好的完整的律诗或绝句，发现哪个字出律再逐一的修改之直到平仄符合要求。工具中可以按中华新韵或平水韵来检测；按平水韵也就是古韵来检测时，发觉某个字今声与古声相反，就要记忆这个古声字，检测写好的律绝时要多积累这样的古声字，积累多了有很大的益处。检测工具页中，左上边的“韵部检索”，可以用来自己定韵字来写律绝，检索出来的平水韵或中华新韵的韵字都是同一韵典同一韵部的所有韵字，写律绝必须每首诗一韵到底，也就是一首诗中的所有韵字必须都属于同一韵典中的同一韵部的平声韵字。而初学者一般是利用律绝格式检测工具中的范文的韵字写诗，比较省事。

2、初期写律绝诗时多以模仿、临摹为主，可以参考我发表的众多临摹类作品。我个人认为平仄格式化、对仗对偶这些规定只要遵守就可以了，最难的是每句的用词、意境和全诗想要表达的思想、隐语、意境最难，这就要靠个人的词汇积累、美学积淀了。最后预祝朋友们写作愉快呵呵。

格律知识参考

失粘

　　作近体诗（也称格律诗）术语。写作律诗、绝句时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。　　正确说法应该是这样的。　　关于近体诗（五绝、七绝、五律、七律、排律）的“粘”、“对”；“失粘”、“失对” 　　所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平 ”句型，则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前句对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。　　所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a.平平仄仄平平仄，对句就是B·仄仄平平仄仄平；出句是b.仄仄平平平仄仄，对句就是A·平平仄仄仄平平。也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。只有这样，才合乎粘对规律。　　不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则的，叫“失对”。初唐时，格律未严，“粘”的规则尚未确定下来，所以有少数失粘的现象，直到王维还是如此。唐诗中，即便如诗仙李白，其所作律诗中甚至也常见失粘的现象，河南文艺版《唐宋诗词名家精品类编－李白卷》中曾有评价，“太白之作七律，多失粘，然其音响节奏不减杜律，盖得力于个性体之内节奏也”。至于“对”的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形。宋代以后，失粘和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。　　作近体诗时应尽量避免失粘、失对。如因迫不得已使用了失粘、失对的句子，在很多情况下是可以拗救的，但那是很麻烦的，而且三连仄、三连平、孤平等是无法拗救的。

粘对

涵义及解释：律诗的平仄有"粘对"的规则。

　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的"对"，只有两副对联的形式，即：

　　⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的"对"，也只有两副对联的形式，即：

　　⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

　　⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：

　　⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首联成为：

　　⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：

　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。

　　试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是"仄"声；第四句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。

作用

　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。

　　明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。

　　违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

　　使至塞上

例子

　　[唐]王维

　　单车欲问边，属国过居延。

　　· ··

　　征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　　· ·

　　大漠孤烟直，长河落日圆。

　　· · ··

　　萧关逢候骑，都护在燕然。⑥

　　这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

律绝自学之宝典、秘籍：

  失黏：就是律诗的第二联的出句要和第一联的对句之246位置平仄相符，第三联的出句要和第二联的对句之246位置平仄相符，第四联的出句要和第三联的对句之246位置平仄相符；绝句的第三句要和第二句之246位置的平仄相符；反之就是平仄出律了，也就是：失黏。记住：律诗第三联的出句不符第二联对句之246位置平仄的，绝句第三句不符合第二句之246位置平仄的，为“折腰体”，也就是这两句允许失黏，但仅仅是该句，他们之后的句子还是要遵从不能失黏的规矩。排律是四联以上的律诗，首尾两联之外都是对仗联；排律不能折腰体不能失黏。一般人要先从新韵新声开始，也就是韵字选择了新韵，韵字外全诗的其他字也要按新声填写，一个道理。古韵古声也是这个道理，然古声字的发声收集是炼成古韵古声的关键。另：律诗的颈联颔联，排律的除第一和最后一联之外的所有联，都应该对仗啊：工整的对，又叫工意对，就是说该联的上下句之间的字词按位置对应对仗之；表意对也就是说该联上下句之间虽然是按位置一一对应的关系，但可以一明一暗，一表一里，一问一答的对账之，不见得是工意对啊；错综对也就是该联的上下句之间的字、词不是按位置对应对仗的，但平仄需要和谐。另全奇句，也就是一个句子都是仄，只能出现在绝句的第一、三句。 孤平就是一个句子中孤立的平之间有仄相隔。三连平就是入韵句的尾字（韵字）、倒数第二、三字，这三个字不能都是平，也就是韵字为平，倒数第二、三字决不能都是平。三连仄就是在律诗每联的出句或绝句的起句转句的尾字次尾字这两字为仄时，倒数第三字不允许再是仄。仄韵律绝是韵字为仄的律绝诗，正统的律绝诗都是平声韵，仄韵只是一种不入厅堂的小游戏；仄韵律绝的平仄无法检测，只能在不失粘、不能孤平三连平三连仄、上下句第246字平仄相反的平仄基础上谨慎书写了。

结合我谈的折腰体、失粘的理论来具体分析这个式子：

七律的例子：1代表平，2代表仄：

这是不失黏的正确七律平仄：

     1122112，2211221；

     1211222，2112211；

      1122112，2211221；

      1211122，1122211。

 

进入第二阶段前的律绝诗平仄总结：

1、每一句中的第246字的平仄从第二字开始，第4字要和第2字相反，第6字要和第4字相反。

2、律诗每联的出句要和上一联的对句（折腰体的第三联也就是颈联的出句例外，但该体的尾联也就是第四联的出句必须和上一联的对句中的第246字的平仄相同）、绝句的第三句也就是转句要和第二句也就是承句（折腰体例外）中的第246字的位置的平仄相同，不能失粘。

3、每句中的第135字的平仄可以随意，但不能造成孤平、三连仄、三连平！

4、律诗每一联的出句和对句（绝句的上下句之间也就是起句承句、转句结句）的平仄对应，也就是两个句子第246位置上平仄相反，也就是后面的句子按前面句子第246位置的平仄而相反的确定本句第246位置的平仄。

掌握古声字：

  要想掌握古声字必须熟悉平水韵（古韵典包括平水韵、词林正韵，平水韵用于写律绝时的韵字，词林正韵则用来定词的韵字，这是两部不同用途的古声韵典），用平水韵做律绝的韵字时，韵字以外的其他字也必须为符合平水韵的古声发音，这叫古韵古声。写好古韵古声的律绝后，用诗词吾爱的在线检测工具勤加检测即可。有的字既符合新声又符合古声，这样的字检测后无需记忆；有的字的新声古声发音相反，其古声才是我所说的“古声字”。韵字和韵字外的其他古声字都要注意记忆、收集；一年之后或检测200首律绝后古韵古声可成。当进入到律绝诗学习的第二阶段之后就可以离开检测工具根据律绝平仄原理来写律绝诗了，积累的古声字是第二阶段的两大基础之一，另一个基础就是律绝诗句子的平仄原理，堪称秘中之秘：）

律绝诗秘中之秘

  律绝的平仄的间隔：在不失粘、不能孤平三连平三连仄、上下句第246字平仄相反的平仄的基础上：上句或下句中的平之间可以1-3个仄的间隔，而不算出律。三个仄间隔时，要注意两个情况：

第一，不能造成入韵句的尾字孤平，也就是该韵字（尾字）和次尾字要都是平。

第二，入韵句以外的句子一般都是每联的出句（绝句中的起句、转句），该句尾字为仄、次尾字为平时，倒数第三字也要为平；这是16种律绝总格式句子的硬性要求，也就是说，无论是否入韵句都不允许在尾字、次尾字发生孤平。

  掌握了这个秘诀，律绝学习就进入了按平仄规律书写的第二阶段、无需检测、现场快写：）