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读诗札记之五
同时写诗又必须互相呼应，例如南宋田园派诗人叶绍翁写的《游园不值》，“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”这个“关”字用得特别好，正因为关不住，才引起红杏出墙。而且明明是主人不在家中，他偏要在首句写道：“应怜屐齿印苍苔”，似乎在埋怨主人在家中恐怕客人雨中穿的钉靴，踏坏了园中的苍苔，从而破坏了整体的满园的春色，故意装作没有听见而不去开门。客人又是十分知趣，只是轻轻地小扣，因被枝头的红杏所吸引而久久不肯离去。这是在久雨之后，雨虽止但晴未放的情况之下，因此红杏开得特别茂盛，园中又长满了苍苔这一雨中的景色。红杏不辜负自己的芳容，到墙外来，让别人尽情观赏。这首诗完全是凭他的想象来写的，究竟是否真有其亊，谁也无从知道。
孟浩然的《宿建德江》有“野旷天低树，江清月近人。” 这两句中“低”和“近”都是神来之笔，而且是从长期的实际观察中得来的。四野极为空旷，扩展视线，一无遮挡，似乎远处的天空反低于树木。江水清了，月影照在水里更显得清楚，似乎月亮离开人更近了。虽然是写景，而把上面的“日暮客愁新”衬托得更有情致。清沈德潜在《唐诗别裁集》中说“下半写景，而客愁自见。”因此无论诗、词均宜写景和抒情相结合，一味写景就显得单条，一味抒情就显得无力。总应该是景情结合，情景交融才是。
王之涣的《凉州词》：“黄河远上白云间，—片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”黄河怎么能上到白云间去，这也是从平时的观察中而得来的，在旷野中远远望去水天一色是常有的事。诗中写的杨柳本义是羌笛吹的《折杨柳》曲。但玉门关那里气候较冷，杨柳生长的速度不但较迟而且易凋，所以更是别有一层含义。黄河离玉门关相距遥远，怎么也联不起来，清王士祯《带经堂诗话》：“……诸地名，皆遥远不相属。大抵古人诗画，只取兴会神到，如刻舟求之，失其指矣。”此语诚然。因此太直露的诗，反而不好，倒不如隐秘含蓄，有时虚写反而比实写更好。
 
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