【临摹讲堂】手把手教你画《庐山高》（石法篇上）

小编前言

《庐山高》是明代画家沈周的传世名作，画风严谨，用笔细密，是每位学习者追摹向往的名作。

但皇皇巨作又怎可轻易习得？张老师【临摹课堂·庐山高】第三课开讲，在各类树法讲解后，紧随而来的是各式各样的石法。

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• 教学范例一：牛毛皴

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我是原作与教学课徒稿的分界线

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（一）先用淡墨勾出石体轮廓

（二）再用稍重一些的墨色在石体的转折部位复加用笔，使之成形

（三）依照山体的转折添加牛毛皴（兼解索皴）。

右图所示为牛毛皴运笔法，该皴法虽短，却非细碎，需耐心一笔笔添加，不可贪快，否则将是胡乱一气，最好达到“松”“毛”的效果。

（四）当山体主要脉络形成之后，再次添加皴笔。此时目的是为了调整山体之间的衔接与转折关系。若第一次用皴后感觉山体之间的关系不够明朗，则可用稍重些的墨再加以提点。

（五）用淡墨继续皴染山石，用笔虽淡，但仍要见笔。

如（一）所示为正确用笔法，不可取（二）中的交叉笔，（三）的用笔浓淡变化过大，也不宜取。

（六）最后，用枯而浓的渴笔加点，下笔可多取逆势。

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• 教学范例二：中景山脉

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我是原作与教学课徒稿的分界线

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此局部为画中的中景山脉，层次丰富，但仍遵循着“勾皴擦染点”的五大基本步骤：

（一）勾勒用笔要注意虚、松，要“一波三折”。切忌一开始就将形态轮廓勾得过死，要给之后的复加用笔留有余地。

（二）用淡而润的笔加强山体注意石块之间的虚实关系、明暗关系，不可呆点并排。

（三）复勾山体，或浓或淡，作用为加强山体转折关系。

（四）最后以浓枯之笔擦点山体，待干后可再视其具体效果以淡墨渲染，达到如图所示的最终效果。

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【庐山高·石法篇】下期继续

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