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临摹-褚遂良《阴符经》2 褚遂良是唐楷第一人，自然离不开法度构建。因为他浸淫六朝古碑，所以书法含有很多隶意。他同时又身处崇尚“二王”浪潮之中，少不了受“二王”的影响，所以他晚年楷书中兼有这三种因素。《阴符经》作为临褚晚年之作，这三种因素在结字中也时时表现出来。需要指出的是，行意隶情并非一点一画可穷尽，只能说隐含其间，使整体上柔中有刚，这是此帖常人所不及之处。 在《阴符经》的大多数结字中，行书处理手法最明显。有些字虽然保留了楷书结构，但笔画间已有很多明显的牵丝。如右图中“以”字左右两部分笔断意连，右半部“人”起笔承左半部分；“矣”字上面“厶”部、“昭”字右面“刀”部则纯属行书写法；“机”字中有明显牵丝；“起”字走字旁、“推”字“隹”部都夹杂了草化写法。而图中“既”字右部第一横变成点画；“气”字第二横变成三点连写，使字形整体上显得丰富生动。隶意表现较为明显的是撇捺笔画，如图中的“之”字，平捺如《礼器碑》中捺画那般厚重；“矣”字捺画、“亡”字竖折笔画收笔也都是隶书手法。 在结体方面，临习时最要留心的是《阴符经》中结字宽博的特点。其笔画一般说来是竭力向左右舒展开来，但也有一些字的笔画只伸出一方，如右图中“藏”字右伸左缩，“篇”字左伸右缩。需要指出的是，《阴符经》中的一些偏旁部首是信笔而为，如右图中“既”字中用“无”代替“无”部，“执”字中“丸”部多一点，“私”字中用“么”代替“厶”等。这些不合规范的字都不能照葫芦画瓢，创作时坚决不可以用，以免以讹传讹。事实上，这些字也没有照搬的必要。 《阴符经》中结字变化多端，可从两方面来进行分析，一是自然异，二是故作异。 自然异，即依据字形特点发挥，如“十”字和第一个“人”字的处理不像颜、柳一样，有意识地将笔画拉长；“日”字字形小，就写得小一些；“变”字笔画多，在形体上就处理得大一些。故作异，即依据字形特点有意识地进行强化，如右图中第二个“人”字，有意识地将字形变大；“以”字左右两部分分开；“其”字下方两点拉开距离；“之”字撇捺画之间的空间扩大，造成大面积白地，形成疏密对比；“子”字长横有意识地下移，改变字形重心；“我”字钩画拉长，撇画内收，打破笔画均匀分布的格局，令人回味无穷。 在具体字形中，《大字阴符经》的结字造型呈现出多种变化，具体可分为五类： 第一类是左高右低，分三种情况： 是下端基本平齐，如“施”字； 是整体上错位，上端左高右低，右下端伸出，如“动”字； 是左半部分上下两端都高于右半部分，如“轻”字。 第二类是右高左低，分两种情况： 是右半部上下两端都伸出，高于左部，如“律”字； 是左右两部分下端平齐，上端错位，如“胜”字。 第三类是左右两部分上端基本平齐，右半部分下端伸出，如“师”字。 第四类较为特殊，为左右两部分基本平齐，这种情况很少见，如“机”字。 第五类是上下结构，分两种情况： 是上大下小，如“瞽”字； 是上小下大，如“星”、“奇”二字。 《阴符经》中结字在空间分割处理上，共有七种不同情况： 上下结构有三种不同方式： 是上小下大，如“藏”字； 是上大下小，如“然”字； 是上下均等的空间分割，如“发”字。 左右结构也有三种情况： 是左小右大，如“机”字，左半部分仅占三分之一空间； 是左大右小，如“动”字； 是空间分割上等分，如“骸”字。 因为在笔画上有粗细，结构上有疏密，所以并不觉得刻板。半包围结构是一种特殊的空间分割形式，如“君”和“克”二字，被包部分的处理不能喧宾夺主。
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