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【诗病的认识与探讨】(一)

 江山携手 2016-05-11
今天的课和大家一起来认识和探讨一下‘诗病’。

‘诗病’,顾名思义是诗的毛病,存在各种体制的诗中,现代诗有,古诗(近体诗)有,面且诗的‘病’花样百出。说到‘诗病’,话题要涉及许多著名大诗人,所以先和大家说明一下:

     俺不是对大诗人大不敬,历来有些大诗人的名作、名篇让我们千古传咏,但最美的白玉也不是没有一点毛病的,我们只是了解它病在啥地方。了解‘诗病’,对我们学诗来说很有必要。
这些‘病’病在用韵类、声律类、对仗类、字词类、句法类,章法类、修辞类、立意类、境界类、题目类及其它类中,这些病是对格律诗来说的,指五绝、七绝、五律、七律,对古风不全适用。


一、用韵类:
    押韵是把韵母相同或相近的几个字,放置在一首诗中固定的位置,使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感,便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件,是诗的最重要的组成因素,

     不论古体诗还是近体诗都要押韵,没有韵就不是诗。古今的发音是不同的,我们作诗除了按普通话的语音外,更应以通用的诗韵、词韵来押韵。按普通话的语音标准的有‘中华新韵’,分十八韵、十四韵等;诗韵、词韵很多,现在公认的诗韵是‘水平韵’,也叫‘平水韵’;词韵的公认的韵是‘词林正韵’.

 
(一),无韵:
     不押韵。指诗文句子末一字不押韵,使诗丧失声音的回旋美也不成为诗了。
1.不了解韵的重要性:  
2.受现代诗影响,讲究自由:

例:古人作诗无此病,由于古今发音不同而出现此病的有:
1.李商隐《登乐游原》  
一个大诗人出来了啊
 《登乐游原》  
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
这首应是‘仄起不入韵’式五绝,

向晚意不适
仄仄仄仄仄
最主要的病在首句:‘向晚意不适’竟是五连仄!大家看,夕阳无限好,只是近黄昏。
是名句吧?原来也有病

2.陈子昂《登幽州台歌》 
前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下
是律?是绝?


(二)、平仄互押:
   平仄互押读来别扭,不成其为律、绝。平仄互押只有在词中(某些词牌中)可以,诗中不可以。


(三)重韵:
1.一首诗中,用同一个字重复押韵。

我们先看一下杜甫的‘饮中八仙歌’:
知章骑马似乘船,
眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天,
道逢麴车口流涎,
恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱,
饮如长鲸吸百川,
衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年,
举觞白眼望青天,
皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前,
醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇,
长安市上酒家眠,
天子呼来不上船,
自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传,
脱帽露顶王公前,
挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,
高谈雄辩惊四筵。

   大家慢慢读一篇,发现问题没有?这首长律中,“船”、“眠”、“天”字二押,“前”字三押。这是典型的重韵

2.一首诗词中,紧连的两个韵脚字读音相同。如:香、乡。此病自唐开始, 古风、排律可不拘。
例:张耒《京师废宅》:
当道朱门白昼扃,高堂歌吹久无声。
古窗积雨昏残画,朽树经阴长寄生。
问下老人时洒扫,旧时来客叹平生。
艳姬骄马知何处,独有庭花春正荣。

  二是首句‘扃’字为‘九青’韵,
其余为‘八庚’,今人作诗多此病。

(四)、出韵,夹杂他韵:
    只要出韵,其余不论,都为劣等。是诗之大忌,出韵也叫落韵、窜韵、走韵,是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字,而用邻韵或它韵中的字,出韵与格律诗一韵到底的要求不合,是诗家大忌。诗出了韵,无论诗韵怎样高超都是不合格的,诗出韵与否要参照与其同时期的韵字归部情况。

例:1.李商隐《茂陵》
汉家天马出蒲梢,苜蓿榴花遍近郊。
内苑只知含凤觜,属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔,金屋修成贮阿娇。
谁料苏卿老归国,茂陵松柏雨萧萧。

大家看看他的韵‘出韵’了没有?不必客气,不要以为他是大诗人就怕他一、二句中“梢”“郊”为‘三肴’韵,其余为‘二萧’韵,对吧?按平水韵,李商隐不懂新韵,另外,第六句中‘阿娇’的‘阿’应读平声,这里应‘仄’,
第七句中‘谁料苏卿老归国’,‘老’字应平,‘归’字应仄。‘归老国’就对了


(五)、凑韵:
     其实我们也苦恼这些的,凑韵又称趁韵、挂脚韵,是指在韵脚上用一个与全诗意思毫无相关的字,硬凑的韵脚。在‘韵’与‘意’发生矛盾时, ‘和韵’之作易出此病,为了押韵把意思破坏了
我们也常有这样的事哈,
例:苏轼《次韵代留别》: 
绛蜡烧残玉斝飞,离歌唱彻万行啼。
他年一舸鸱夷去,应记侬家旧住西。
你们看一下哪个是‘凑韵’?这里的“西”就是凑上去的。“西”和诗意毫不相关


(六)、句句押韵(不该押韵处押韵):
   句句押韵也会破坏诗的音乐美,原因是1.初学者易犯此病。2.好押韵者。


二、声律类:
     诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重,使之错落有致,形成一种循环往复的旋律,从而产生和谐动听的音乐美。但请记住:绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。

(七)失粘: 
 
上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同,否则叫失粘。失粘造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。
例:1.王维《出塞》:
 居延城外猎天骄,白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马,秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。

大家看出来了没有?错(失粘)在哪里?

这首诗的格律应该是‘平起入韵式’:
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙平⊙仄平平仄
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵
这里2、3句‘白草--暮云’失粘了,这是韦应物的‘滁州西涧’

这是平起入韵式的五绝,其格律是:
⊙平⊙仄仄平平(韵)
⊙仄平平⊙仄平(韵)
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平(韵)

看看他的第二、三句
上有黄鹂深树鸣。 
⊙仄平平⊙仄平(韵)
春潮带雨晚来急,
⊙仄⊙平平仄仄
‘有’和‘潮’失粘了,还有这首诗平仄八处有误。咋能不失粘?

(八)、失对:
     这是根据律诗的‘粘、对’说的,上下联相邻的二句要‘相粘’,同联的二句要‘相对’,这就是粘对;不符合这个规则的就叫‘失粘、失对’。就是同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同,否则叫失对。失对造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。
例:1.王维《山中》、《终南别业》;

2.杜甫《忆弟》
我们先看王维《山中》:
荆溪白石出,天寒红叶稀;
山路元无雨,空翠湿人衣。

格律:
⊙平平仄仄,⊙仄仄平平(韵)
⊙仄平平仄,平平⊙仄平(韵
它的末联‘山路元无雨,空翠湿人衣’,‘路’和‘翠’平仄失对了。同时此诗平仄还六处有误:

2.杜甫《忆弟》二首:
一,
丧乱闻吾弟,饥寒傍济州。
人稀吾不到,兵在见何由。
忆昨狂催走,无时病去忧。
即今千种恨,惟共水东流。
二,
且喜河南定,不问邺城围。
百战今谁在,三年望汝归。
故园花自发,春日鸟还飞。
断绝人烟久,东西消息稀。
大家可以查一下第二首五言律的格律。第二首五言律的格律可以说是乱套了,所以说‘圣人也有错的’,诗圣当然不会没错,

(九)、平仄紊乱:
     节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。多为今人所犯之病。古人也有错,上述几题也可说明平仄紊乱。
今晚就说到这里吧,下一课继续 :

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