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【摘 要】本文以赵忠祥解说的《动物世界》和《人与自然》为范本，分析如何在电视纪录片的解说中更好的把握和运用情感，最后总结出气息的控制、播音员的内外部技巧以及生活的感悟和积累是表达情感的关键。
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【关键词】电视纪录片 解说 情感
纪录片解说不同于新闻播音。新闻播音的基本要求是叙事要清楚和新鲜感要强。①而纪录片这种艺术形式有着更高的审美要求。真挚动人的情感是艺术美的一个基本特点和标准，对于电视艺术也不例外。电视纪录片的解说人只有饱含真挚的感情，才能够赋予解说词以巨大的张力，从而增强画面形象的艺术感染力。
“情感”是播音的生命，是播音创作的动力源泉。②提到电视纪录片的解说，我们时常举的例子就是赵忠祥解说的《动物世界》和《人与自然》栏目，这两档节目的解说之所以成功就是因为赵忠祥抓住了播音的灵魂——情感。我们不妨以他的解说为范本来探讨如何在电视纪录片的解说中更好的把握和运用情感。
一、赵忠祥解说中的情感运用
1、含蕴丰富的气音
气是主持人发声的动力，它是主持人创作的基础。但是这个动力的获得却要依靠情感的运用。情感是人对外界刺激肯定或否定的心理反应。解说人正是要接收到稿件的刺激后，才会发出播讲欲望，然后传声传情。
赵忠祥运用其独特的低音区气息表达法，使得《动物世界》和《人与自然》的解说总有一种回味无穷的感觉。声音太亮，会显得单薄没有交流感；运用气息压低声音，这样能够承载较丰富的情感。气声由气息推动而成，显得饱满、浑厚。听到他的解说我们可以发现，他以充足的气息使声音直冲鼻腔，这样就产生了一种混合共鸣的效果。他含蕴丰富、深沉浑厚的气音，倾注着细腻、丰富的情感。使得解说总是那么具有魅力和感人。《动物世界》《人与自然》这两档节目的收视率在中央电视台一直名列前茅。
2、跌宕起伏的语势
播音当中“内韵”指的是一种内在的节奏和韵味。赵忠祥立足于“内韵”，将播音当中的外部技巧停连、语气、节奏、重音进行了特别的处理。同时他对于纪录片本身文字、音乐和画面的整体性有着自己独特又深刻的理解。此外，语势、节奏、重音和停连是在对比度中体现出来的，他的解说，则经常用多姿多彩的反差对比表现语势的运动。下面我们就看一段《动物世界》中的经典例子。
例：……春天来了/伊比利亚半岛的森林/和草地/复苏过来//大地/又覆盖上鲜花的地毯///新的生命重新开始……//母鹿/静静地站在那儿注视着自己的孩子/这些小家伙在他们父母的爱护和保护下躺在草地上休息//享受着//春天的时光……母鹿群将在这里度过春季/和初夏的日子/然后//迁往高处……出生后几个星期/幼鹿/就能在它们母亲的周围走动了，每年这个时候都能够看到///树丛中//生命的活力……（舒缓，快速，加强，/停顿）
（《动物世界》解说词）③
在这个以赞颂生命为主旋律的表达中，包含了意蕴悠长的停顿、提示性的强调和交流性的间奏，我们从中体会到了赵忠祥对于纪录片解说的独到见解，这就是他富有弹性的语势。他的解说摆脱了书面文字中标点符号的限制，随势随心随情，时停时动时快时慢。这类例子在赵忠祥解说的《动物世界》和《人与自然》中，比比皆是。
3、富有神韵的情景再现
《动物世界》是一部通过介绍大自然中各种动物，进而使观众认识自然对人类影响的电视纪录片，在整个片子当中展现的都是各种野生动物自然的生活状态，再加上赵忠祥令人回味无穷的解说，更加丰富了片子的内涵。赵忠祥成功的解说不仅仅在于其对音乐、文本和画面的深刻理解，更在于他对这几个要素的合理再造想象，这种再造想象就是我们通常所说的情景再现，将情景再现运用到解说过程中不仅能够丰富画面更能深化主题。
赵忠祥在其《岁月随感》中这样说：“在录节目时，我总是尝试让自己尽量保持平静，尽量接近自然，过滤掉所有尘世的烦恼。尽量还原那些动物在大自然中随意的、无拘无束的状态”。正如笔者前面提到的，这两档节目的观众总有这样的感觉：在观看节目的过程中，即使画面呈现的是一望无际的沙漠，亦或是广阔的海洋，但是配上赵忠祥含蕴丰富的解说，我们总能感受到比所见所闻更丰富更多彩的大自然。
一位出版《动物世界》解说词集的编辑曾对赵忠祥老师说：“当我整理解说词时，我才发现有很多是你在解说过程中添加进去的，因为有些解说词，本身并不优美。”正因如此，《动物世界》和《人与自然》所展现的情景让观众感到真实，同样也留给大家无限的想象空间，满足其求新求异的渴望。
4、儿时的动物情节
焕发情感的关键是在情绪的积累和有效地调度上。让我们来看看赵忠祥儿时的记忆就能很清楚，为什么他会与《动物世界》和《人与自然》有这样的不解之缘。
“我从小就喜欢各种讨人喜欢的小动物。儿时我生活在都市的一隅，住在一处小小的院落里的一排极普通的平房内。我鲜有同龄的伙伴，只好独自玩耍。……天空中飞翔的鸟儿，石阶下鸣唱的蟋蟀，雨后墙角徐徐爬行的蜗牛……冬天在雪地上瑟缩啄食的麻雀……这一切都曾抚慰过我的童心。如今只要在我面前的荧屏上出现这些可爱的小生灵，我就不自禁地会有一种冲动，仿佛这些小家伙是我似曾相识的儿时伴侣。”④
接手《动物世界》和《人与自然》的主持，不仅是一个工作，也是一个对儿时的回味，对于节目注入如此的感情，多少也包含一些怀旧的感伤色彩。正因赵忠祥有着这样的儿时记忆，有着这样的生活经历和感悟，才使得他在解说《动物世界》和《人与自然》的过程中，情感才有了更好的依托，情感的焕发才显得那么自然。
二、如何在电视纪录片解说中更好的运用情感
1、气息的控制是表情达意的根本
在前面的分析中我们已经领略到了赵忠祥含蕴丰富的气音，从中我们也了解到了播音中气息和情感的关系：情是内涵、气是动力，情是根本目的、气息是为其服务的。张颂在《播音创作基础》中这样说道：“凡是高质量的播音，或者是想达到播音的最好水平，一定是遵循着呼吸自如这一条规律的。”这也就体现了学习气息控制的重要性，在这样一个情感表达为关键的电视纪录片解说中更是如此。通过扎实、多变的气息控制，达到用声的灵活自如，从而完成情、声、气结合的高质量的播音。 我们都知道电视纪录片的解说是一个“理解内容、具体感受、用之于声、显之于众”的过程，气息控制的巨大作用就体现在第三个环节“用之于声”上，因为播音与生活中的发音是有很大区别的，生活中可以边想边说，还可以借助手势、表情等等帮助，而且对生活语言也没有质量上的要求。⑤但是对于播音来说，就必须具有高超的用声技巧。另外电视纪录片解说还不能像其他的艺术工作一样，可以为一首歌、一个小品、一台话剧等等准备那么长的时间，解说工作的及时性要求他必须在有限的时间内熟悉稿件内容，并且用优质的声音将信息和思想感情传达给受众。所以要在短时间内备稿，理解感受稿件内容，并且播出高质量的作品，通过气息控制就可以迅速找到稿件内容和情感需要的声音，大大缩短了“用之于声”的时间。所以要想把握好情感这一电视纪录片解说中的关键一环，必须抓住气息的控制这一表情达意的根本。
2、内外部技巧的运用是情感表达的基础
正如前面所说的，电视纪录片解说是用一定的表达技巧将其外化、传达给受众。解说人的表达技巧分为内部技巧和外部技巧，内部技巧包括情景再现、内在语和对象感，外部技巧包括停连、重音、语气、节奏。
要准确的阐述一部作品，使受众得到准确的信息，并受到极大的震撼和感染，产生共鸣，这才是一部电视纪录片解说所要达到的最高表达境界。但是想要达到这一最高境界，解说人的内外部技巧是在播音表达中最基础的一个功夫。因此，学习掌握语言表达技巧是电视纪录片解说的基础。从某种意义上说，高水平的理解、感受是必要的，然而，对于一位解说人来说，准确的表达和体现才是根本。所以，电视纪录片的解说要想准确的表达情感，给受众带来极大的震撼和感染并且产生共鸣，掌握好播音表达的内外部技巧才是基础。
3、生活的感悟和积累是情感迸发的来源
生活是创作的来源，同样也是播音创作的来源。自然而然，生活中的感悟和积累也就成为了我们在电视纪录片解说中情感迸发的源泉。电视纪录片解说是一个二度创作的过程，在这个创作过程中它是由带有主观意识的人——解说人来进行的，其题材和内容的广泛性要求解说人必须有着相同或者相似的经历才能够更好的表情达意，才能更好的表达片子所要传达的意思。
由此我们可以得知：电视纪录片中解说人的解说水平与其本身生活的感悟有着密不可分的关系。当其在准备某一话题的解说时，就会自动去搜索人生阅历中一些相类似的例子，这样更有助于调动解说情感。解说人的人生阅历越丰富，掌握的“材料”就越多，这样在解说主持过程中更容易给观众塑造一个内容详实、情感丰富的形象。解说人要获得这样的优势并非一日之功，需要经过长期生活的积累。在如此纷繁复杂的世界中，一个有着更多生活感悟的解说人会在认识社会、把握现实上有着更高的层次，观众自然也会在这一体验中获得更多全新的感受。
总而言之，解说人丰富的人生感悟和积累对播音创作来说是非常重要的。这就需要解说人在这方面花大气力来尽力弥补，时刻有着一种职业的敏感性，对生活多一些感受和感悟，并且多多总结，适当的时候运用到自己的播音创作之中。将自己“无形”的人生感悟化为“有形”的播音艺术。
参考文献
①陈雅丽：《实用播音教程》，中国传媒大学出版社，2002
②朱莉莎，《电视人物纪录片解说的情感把握》，《视听纵横》，2005（5）
③④赵忠祥：《岁月随想》，上海人民出版社，1995
⑤严三九、李亚虹：《播音创作理论基础》，中国广播电视出版社，2005
（作者：华南师范大学教育信息技术学院传播学2011级硕士研究生）
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