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位于北京798艺术区的莱蒎黑胶唱片店，曾入选过全球顶级城市生活杂志《Time out北京》的beijing`s Best shops推荐榜单。莱蒎在国内属于比较大的黑胶唱片店，近日，音乐财经走进莱蒎，跟店长马迟聊了聊他和黑胶的故事。 走进唱片店，就被琳琅满目的唱片、唱机、咖啡吧台、欧式装潢所吸引。店内墙壁上镶嵌着不同国家、不同风格、不同元素、不同主题的唱片，唱机上播放着好听的音乐供客人欣赏。在这里，有一种浓浓的文化和复古情怀，你可以喝着咖啡，选一张自己喜欢的黑胶唱片静静地聆听。 如果想找喜欢歌手的唱片，无论是珍藏版、经典版、稀缺版，在这里都可以找到。因为莱蒎唱片店坚持不做渠道，一张一张地为客户寻找他们想要的唱片。 如今，莱蒎唱片店已经从七年前的24平米，扩大到了300平米，马迟介绍，莱蒎唱片除了在北京798的店面外，还在青岛与艺术机构合作开了一家138ait唱片店，在盘锦与红兔子咖啡馆合作开了一家唱片店，今年还计划向海外市场扩张，在洛杉矶开一家分店，向美国市场输送中国乃至亚洲的音乐。 以下是店长马迟跟我们分享的他与黑胶唱片的故事： 我小时候家里有一台黑胶唱机，所以从小就接触黑胶唱片。上了大学后我成立了一支摇滚乐队，这支乐队对我后来影响很大。因为我在大学里学的不是音乐专业，毕业之后也没有从事与音乐相关的行业。 工作两年后，还是觉得音乐对我很重要。但当时是音乐产业和唱片业最低谷的时期，北京当时很少有实体唱片店卖正版唱片。歌手发歌也基本是用网络平台宣传，大家收入很少，没有人发实体唱片。 有一次爱人送了我一件礼物，是她从国外带回来的几张黑胶唱片，我很喜欢。后来我出国的时候去了一家有唱片的二手书店，书店的老板给我放了卡朋特的yesterdayonce more，其实我并不喜欢这种流行音乐，但黑胶唱片的质感和声音打动了我。 后来我决定辞掉工作，开一家唱片店，希望让正版音乐用正确的方式传播下去。 莱蒎黑胶唱片店名字的也是中文LP的谐音。LP的英文缩写，指的是12英寸40分钟到1个小时、33又1/3转的黑胶唱片。但在上世纪40年代之前的黑胶唱片叫SP，是1920年唱片起源阶段的产品，当时的手摇留声机唱片每一面可以播放2分钟，SP也是标准播放的意思。 这种黑胶的原料很罕见，是一种昆虫的分泌物，产量很少，需求量却很大。所以人们很快把这种黑胶做了更新换代，就是我们现在看到的12英寸的大黑胶唱片，可以重复播放无数次，而且表面坚硬，播放时间长，成为了所有音乐的载体，取名LP。 黑胶唱片是不可复制、不会出现盗版的产品，也是记录音乐音质最好的载体，这对音乐很重要。曾有一位音乐制作人说过，我们在给音乐家录音的时候，他们的音乐、情感、现场表演的感染力都非常强，但制作完的产品由于压缩空间很大，这些情绪化的细节都消失了。 这就导致音乐质量从音乐家创作到音乐产品，有了一个非常大的落差，你不能直接感觉到音乐家当时的激情，所以这也是很多音乐家坚持用黑胶唱片的原因。 我开唱片店的初衷也很简单，就是想听到更多好的音乐。在798这个唱片店之前我在学清路开过一家唱片店，开始的想法是店里有咖啡、甜点、唱片，大家消费一点咖啡甜点就能听唱片。店面选了靠近留学生宿舍的地方，很适合不同文化的交流。 那家店一直经营得还不错的，但后来还是被我关了，主要原因就是没有多少人愿意听唱片，这不是我想要的。我不想做一个餐馆，虽然很多人都在做黑胶酒吧、黑胶咖啡馆，但我要做的是一家唱片店，以唱片盈利为主，所以开了现在的莱蒎唱片店。 三年前我们成立了一个联盟，联盟全球的几家黑胶店，首尔有两家、日本一家、德国一家、美国三家，大家共享资源。我们会考虑每一个地方的流行音乐，配合去推广和关注，不仅仅考虑个人品味。我们店里的周边产品基本是不盈利的，收入来源一定是以黑胶唱片的销售为主。 中国音乐财经：你经常去国外的唱片店买唱片，觉得国内外唱片店有什么不同？ 马迟：差距还是挺大的，国外的唱片店首先从年代上，很多都横跨了差不多半个世纪，最长的有50年、60年之久，唱片店能坚持60多年，这在国内没有一家店能做到。 国外很多唱片店都有非常悠久的历史，这也让每家店形成了自己独特的风格。不同的风格也是由于所在的地理位置、长期顾客形成的，民族迁徙对音乐风格的影响非常大。 但中国的唱片店完全谈不上传统，历史不悠久缺乏一定的老顾客。在中国的上海、北京、广州有一些规模很小的唱片店，大部分还处于生死线、生存线。当然这种情况在美国也存在，有很多新兴的店也就开了两三年、三四年，但这些唱片店的唱片也都蛮好的。 中国音乐财经：国内黑胶唱片的受众群体有哪些？你怎么看黑胶收藏？ 马迟：第一类是外国人，他们有听黑胶的传统。每到一个城市首先会去唱片店，听听那个国家的音乐是怎么样的，用这种方式去了解当地文化。老外找的最多的是中国民族音乐和北京地下摇滚这两种。 第二类是小众投资收藏黑胶唱片的人。我们这里有一些客户做投资收藏，希望收藏的唱片能升值。黑胶唱片的升值空间其实非常大，而且升值速度惊人。在英国有一本历史悠久的杂志发行了几十年，叫做《record》，专门教collecpor（黑胶唱片收藏者）如何收藏黑胶唱片，它会怎么升值，要怎么保存，怎么卖，这是非常大的学问。 但在中国大部分唱片还是被炒起来的，“尖”的唱片都是被销售者炒起来的，店里一旦来了新唱片，店主就会鼓吹某种音乐风格或某几个歌手、乐队多牛，把这个消息散出去，让收藏者觉得我要收“尖”货。等大家都知道了这是炒作，也就理智了，不再会盲目从众。 黑胶唱片在美国还算是收藏品的门类，所以在亚马逊上也被归类到收藏品门类。既然是收藏品，第一它有固定的量；第二质量是同类产品里最好的，第三它不可复制。收藏者会对唱片的数量有非常大的心理门槛，都想要大家没有的东西，这才有收藏价值。 第三类就是对音乐品质和生活质量有一定追求的人，他们不能接受数字音乐的品质和欣赏方式，也不接受盗版音乐的侵害。另外还有一部分是某些明星的粉丝。 中国音乐财经：你是通过什么因素决定唱片售价的高低？ 马迟：莱蒎唱片可能是中国最大的黑胶唱片店之一，所以我力争让所有人都能买得起。打折区最便宜的唱片是30块钱，已经低于成本价。但国内因为没有黑胶生产线，所以国产的新唱片价格很高，基本是零利润销售。我们也要支持中国音乐，这是我们能做的力所能及的事情。 像中国唱片总公司和瑞鸣唱片，所有的唱片都是零利润销售。对于国外的一些知名唱片，我们力争以点带面的去扩散，尽量做到门类众多。让大家听到各种风格的唱片，而且都是你熟知的。 中国音乐财经：以前的老派DJ还是用黑胶打碟，他们对黑胶唱片的需求量很大，针对这部分群体有哪些进货渠道？ 马迟：回答这个问题要多说一点黑胶唱片的发展历史。国内的黑胶唱片从1974年刚刚建厂，到1983年停产，只存在了很短的时间。那时生产的还不是黑胶唱片，是一种薄膜的塑料唱片，这种唱片叫薄膜唱片。 在黑胶唱片的历史进程中，像英国、美国等国家1962年就有了立体声。中国在1983年还是单声道时代。我们错过了甲壳虫、猫王、摇滚乐、金属爵士乐特别是酸爵士的整个发展进程。 有了磁带，就将黑胶产品一刀切变成了磁带时代，所以中国人第一次听到了理查德克莱德曼、Kenny G等等，我们跟国外差了很多。这样的断层，导致了中国DJ根本没有黑胶素材。 第一，中国DJ需要广泛的积累和收藏才能创作出新作品，这就导致了DJ只能用电子产品。第二，中国的DJ没有得到像国外DJ一样的收入水平，即使黑胶唱片摆在你面前他们依然买不起。虽然少数DJ收入也不错，他们还会用黑胶唱片，但大部分DJ已经不再用了。 用黑胶打碟更有乐趣，比如一张唱片分为一二三四轨道，你喜欢哪个部分的音乐，想从第几分第几秒放到第几分第几秒，完全可以从唱片上看得出摸得着。 黑胶的音质是最好的，可以直接从这上面选择音乐创作，可以瞬间加速、减速，反映非常直接；而新的唱片，我们能看到上面的节奏分布特别均匀。所以这就是DJ愿意用黑胶的原因，也是做DJ的快乐。 中国音乐财经：黑胶唱片虽然可以永久保存，但是播放久了也会有损坏吧？ 马迟：现在的黑胶唱片几乎没有什么损坏，我们店里几乎每天10小时都在连续播放。但在手摇留声机SP时代的黑胶是有损耗的。最早的唱片特别脆，特别硬，表面是用昆虫分泌物做的，所以我们开始称其为虫胶。它表面坚硬怕热，而且当时没有电转速每分钟78转的旋转摩擦，发出的声音产生大量的热量，表面会融掉。 所以在第一次播放的时候只是磨损，如果不停的放它就会发热融化增加磨损。当这种唱片销量大了以后，买一张新唱片必须拿一张旧唱片去换，因为原料没有那么多，产量非常小，后来才转化为现在的这种唱片。 现在的黑胶唱片是醋乙烯共聚树脂材料的，不怕摩擦生热，表面看着很坚硬整体很柔软，唱针是耗材，唱片不是耗材。这就是现在大部分收藏者还愿意高价收购、收藏一张开了封、二手的首版唱片的原因。 中国音乐财经：你怎么看国内的黑胶市场趋势？ 马迟：目前国内众多知名艺人纷纷推出黑胶唱片，李玉刚出了两张黑胶唱片专辑，其中第一张专辑已经出了再版。像李玉刚、李健、吴莫愁、金池、李霄云都出过黑胶，港台歌手出的更多，香港、台湾差不多90年代末的那一批歌手都会出黑胶唱片。 所以未来黑胶唱片的发展前景会越来越好，但是我们面对的困难还很多。比如正版化趋势，一定要把盗版和免费下载遏制住，中国音乐才有出路。 |
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