■邵晓峰 新近出版的《徐悲鸿画传》，收录徐悲鸿各个时期的相关照片200幅与代表性作品70幅，首次以描述、分析、诠释的图像学视角，展现一代大师自强不息、爱国明志、壮心不已的艺术人生。 徐悲鸿与梅兰芳互相仰慕、深知，被誉为艺坛佳话。徐悲鸿曾给梅兰芳画过一幅画像，展示了梅兰芳在京剧《天女散花》中的风采，同时也见证了徐悲鸿与京剧界一些著名人士的友谊，当然这一切均源自徐悲鸿的恩师康有为。 1917年，康有为替徐悲鸿东渡日本送行而题赠《写生入神》（右图）。“写生入神”四字位于横幅中央，左边是康有为署款：“徐悲鸿仁弟，于画天才也，写此送其行。”在徐悲鸿的艺术道路中，康有为的提携与帮助起到了关键作用。徐悲鸿也曾为康有为画过一幅油画像，画中人虽已到花甲之年，但风采依旧，不失一代政治家所具有的从容气度。 徐悲鸿在日本考察艺术半年，回到上海之后不久就来到北京。他拿着康有为的介绍信以及自己的画作去拜访了康有为的大弟子罗瘿公。罗瘿公看了徐悲鸿的画，颇为欣赏，不仅写信将他推荐给了教育总长傅增湘，还带他进入京城文化圈。一天，罗瘿公带徐悲鸿去听程砚秋唱《桑园寄子》。演毕，大家到后台问候砚秋。徐悲鸿将一把折扇送给砚秋，砚秋展开，只见扇上绘有一幅精致的古装美人图，观者都说美人像砚秋，砚秋十分高兴，连声向悲鸿道谢，两人结下深厚情谊。 1918年春，由罗瘿公编剧、梅兰芳主演的《天女散花》在北京首演，这是在京剧舞台上第一次出现的绸舞表演。梅兰芳使用两根绸带，造型借鉴敦煌石窟的雕塑和绘画，配上二黄、西皮和昆曲的唱腔。梅兰芳边舞边唱，出神入化。徐悲鸿看罢，觉得此剧宛如动人画卷，美轮美奂，于是精心创作了《天女散花》（左图）。悲鸿将此画送给了程砚秋，作为砚秋拜梅兰芳为师的拜师礼。 在徐悲鸿这幅早期借鉴西洋写真法的画作中，从云海中升起天女，她双手合十，俏丽多姿，飘逸多彩，随舞而动，眉眼神态呼之欲出，徐悲鸿将其灵动瞬间定格于纸上。并在画上题曰：“花落纷纷下，人凡宁不迷。庄严菩萨相，妙丽藐神姿。戊午暮春为畹华（梅兰芳原名）写其风流曼妙、天女散花之影。江南徐悲鸿。”罗瘿公在画上题诗：“后人欲知梅郎面，无术灵方更驻颜。不有徐生传妙笔，安知天女在人间。” 梅兰芳很喜欢这幅画，甚至从画上发现了人所未见之处。l945年春，上海“梅兰芳 叶玉虎画展”开幕之后，有人觉得梅兰芳所画的《纨扇仕女图》的人物气质与神态很近于作者自己，便问梅兰芳是否将自己画进去了，他笑着说：“有些画家不知不觉把自己的某种神情画了出来，但并非有意为之。譬如，l918年徐悲鸿先生替我画的《天女散花图》，便是拿我的照片作蓝本的，部位准确，面貌逼真，但一双眼睛，就像他自己。”由此可知，梅兰芳不但了解自己，而且读懂了徐悲鸿，可谓是悲鸿真正的知己！ |
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