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古人说过：“得笔法易，得墨法难;得墨法易，得水法难”。笔法可以拿方式做准则，墨法就要在蘸墨到纸上的时候去体会了，所以算最难的了。水法只能靠自己心领神会。水的多少，纸的质量，墨的浓淡，用水量自然不同。“水要透明，又不可轻薄”，所以是最难的了。 墨色的滋润、灵活和透明的亮度等，直接与水有关系。尤其是以墨汁为原料书写的情况下，很容易使墨色黑而无神，很难表现出“肌肤之丽”。 笔、墨、要通过水来调和，在具体运用中是相互融合在一起的和谐统一体。但要在具体的实践中不断探索其效果。一是先将少量固体化缩墨用清水净它稀释，使其变成很淡的宿墨，然后蘸上浓墨，产生的效果是由浓而淡。二是先蘸浓墨，然后在蘸稀释过的宿墨，产生效果是由淡而浓。三是将浓墨与稀释后的不同浓度的宿墨及清水反复交替的浊蘸，这样一笔出来的字，可产生丰富的墨色层次。这种水法最适合于大草和少数字的创作，从而使笔法与墨法达到更完美的结合与表现。 书法作品中，一个画点、由此端到另一端，由上字到下字，由上行到下行，由正文到落款再到印章，环环相扣，挟气而行，清新自然，和谐率真，气韵升华。以及用笔的提、按、顿、挫，轻、重、缓、急，用墨的浓淡、润枯，“肌肤之丽”;结字的府、仰、向、背，正、侧、大、小等等，起承转合，前后顾盼，左右映带，上下贯通，生机勃发，灵动有序，重而不滞，轻而不滑，韵自天成来。 一点一画升华为书法，已经不是书法家个人之事，而是中华民族传统文化宝贵的财富。 |
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