问:您最精彩的瓷片有哪些？
答：什么是精彩？应该有一个标准。标准应该怎样定？从目前来讲，还很难说。在这里只能依个人浅见，暂作标准。一应具有明显的时代特征，二要较为完整，三适于实用。下面选取几件我自认为拿得出手的瓷片，以此为例谈些学习心得，聊与瓷友鉴赏，更求专家指教。
高足酒盅。它的发色比较稳定，基本上无晕散，色靛蓝。我一幵始把它看为洪武前期，后经耿老看过，耿老说，花卉是一笔点画，大笔写意，胎色淡土黄，质地松软，造型粗糙，可以看成元末明初。
明代开国皇帝是朱元璋，年号洪武。由于元代末年的战争等因素，开国之初，百废待兴，对于瓷业无暇顾及，所以瓷器生产多于继承，少于发展。此时所使用的青花料是为国产，呈色工基调虽为靛蓝色，但限于青料的质量，提炼亦不甚精，所以带有明显的灰暗色调。总的来讲，洪武前期的青花器的质量不高，与元末青花器难以区分。在学术界认为此时为元明之过渡，在鉴定中则有‘元末明初，，一说。
此盅虽4.8厘米，口径亦是4.8厘米。器形不大，属于民间小器。得1。得破碎为几片，并有缺短，后复原修复。此件绝非珍贵之物，但是，但发来讲，因仅此一件，基本完整，重要的是它为元末明初的标本]标7鉴定中就可以此标本为参考，上可推想至正，下可联想永宣，故亩认是不可多得的精彩之器。
我将陶瓷修复分为六步，称为“六步法”，其中第四步称为补配。补配就是将碎片粘接后，再将短缺处和粘接缝补齐。“六步法”主要用于修复陶器。至于修复瓷器，一般仅用到第四步，后面的仿色和做旧两步，由于原材料的原因，其效果多为不佳，故做了，还不如不做。
草本秋葵图纹碗底。根据这件标本的图样、釉色、釉质、青花等诸方面来看，应是成化民窑器。但是，我知道成化民窑精品不容
易得到，后世仿成化器的数量很多，更因我孤陋寡闻，所以对这件标本的断代有些犹豫。从款字上看，“大明成化年造”的字体较为潦草，不甚规整。后来按耿老所讲，在15倍放大镜下观看款字处的釉面内气泡密集，似蒙蒙云雾，这种现象为成化器所特有。出于慎重，又请耿老过目。最后认定，可将此残片看为成化民窑精品。
耿老对成化器提出过精辟的评价成化瓷器，胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔划流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。”对照这件标本来看，确如耿老之评价。这块瓷片胎质细腻，胎骨坚实，胎色洁白，修胎规整。釉层肥厚滋润，釉面光洁似玉，釉色微泛青白。青花呈色淡雅，蓝泛青灰，花蕊点染成浓黑蓝色。纹饰线条纤细，运笔流畅，画面生动盎然。可惜只是残片，否则就可以欣赏到完整的轻灵秀美的造型了。
成化器在瓷器发展史上占据着重要一席之地，此时的官窑器与民窑精品难分伯仲。在瓷器鉴赏中有“明看成化，清看雍正”之说，这也足见陶瓷界对成化器的重视和珍爱。正是由于成化器受到后代人的青睐，所以嘉靖时就有仿制，以后历代均有仿者。清雍正时所仿甚为精致，在胎、型、釉、彩、绘、款等诸方面，都极力追求成化风格，其效果甚佳，几可乱真。但因雍正绝非成化，所以它突不破时代之囿。鉴赏者只要细心观察，与成化真品比较，定能看出破绽。
至于晚清瓷上所书“大明成化年制”或“成化年制”的字款，大都潦草无规，其款其型都不具有成化风格，而且成化时期没有出现“成化年制”的款样。
垂钓图纹残片。这件应是碗腹处的残片，所幸的是残留了一幅较为完整的画面。近景是垂钓之人，远景有山有树，色调有深有浅，给人的直观感受是一幅立体的清幽淡雅的山水画。据某些研究者讲，明代国画中的写意技法，恐是源于民窑瓷画。到了清初，瓷画又吸收了某些国画技法。加之多色阶的“五彩青花”熟练运用，才能使单一的青花色彩出现如此臻美的艺术效果。
依据此残片的其它特征，可以看为清代康熙早期的民窑精品。这件标本在鉴定中具有一定的参考比照价值。
