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〈 为你保留最后一片净土 〉
总在某一段爱听某一类曲子，或安静或心绪难平，一个人，只需要静静地流淌在这人类用来倾诉和伤感的艺术里，文学的倾诉还需要眼睛去看，放下书去思考，而音乐不用，你只要懂得直接闭上双眼，默默去听就好。 四月，窗外的小枣树还是光秃秃的，辜负这人间最美的季节，但阳光和风都温情暖意的，望着那点点成片的绿色与花色，就是那么一瞬间，好想去听场多情的音乐会。 当我真的坐在国家大剧院的小剧场时，我其实并不知道自己将听到的朱利安长笛和钢琴奏鸣曲是些什么，甚至我也不想去查阅那些曲子因何而有，又为谁而做，只是静静地期待我的最安然的旅行。 上半场的选曲让人觉得音乐真的是为书写忧伤的，这种忧伤有时是接近于绝望，有时却是接近于甜蜜，长笛的色调是冷的，在钢琴的陪伴下茕茕而立，象一位独自在河边，慢慢走着，沐浴着晨风，在树木轻轻的哗哗声里专注地想着心事的少女。下半场，因为有钢琴参与了旋律，长笛象是有了朋友，慢慢的兴奋起来，开阔起来。就如那小河的林间透来点点阳光，心情舒适起来。从大剧院出来，夜凉如水，地上一层薄薄的水雾，世界梦幻的不像了原来的样子，若说此刻眉间心上，唯有不知所起不知所往的思念。 “瑶琴多远思，更为客中弹”岂止瑶琴，只是古琴声似乎是所有乐器里情感最安静的，最不明显的，它的中正是我们的一种理想，最象禅，在有欲有求里的无欲无求。象《茶佛一味》，因为有琵琶的参与，情思分明，但依然能听出清净来，而那些完全由古琴演奏的曲子，似乎是时断时续的，其实那断处自有意脉相承。 比起古琴，古筝似乎更好听些，古琴主思，古筝主情，它的共鸣腔比琵琶大，声音少一点短而脆，多一份别样悠长，真的象水，我们的音乐喜欢淌在水里。而古筝曲的情感既可淡得，如《梦江南》，也能很浓烈，比如秦筝里的《香山射鼓》，还有《云裳诉》，前者是描述陕西关中的“香会”，后者是据《长恨歌》写的曲子。 有段时间，很迷恋《云裳诉》，听的时候，并不会想到唐玄宗和杨贵妃，却能想起小时候姥姥纳着鞋底哼着的各种小调，我还弹《绣金匾》给已经不能再忙里忙外、给我梳各种好看的辫子的姥姥，她听完，笑笑说，快听哭了。虽然这些曲子并不是一个地方的，但那种深切浸透了凄苦生活哀乐的曲调，总让人时时想起什么。 “无端天与娉婷，夜月一帘幽梦”，有时，我分不清自己是在听什么，为什么听，音乐的一切就象所有的不期而遇一样，正是最不需要重复而你自愿一次一次去重复，去依恋的。
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