【杏林讲座】古琴进校园·名师面对面 | 吴钊：非遗视角下的古琴艺术

文化部“古琴进校园·名师面对面” 

吴钊：非遗视角下的古琴艺术

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由文化部非物质文化遗产司等多部门牵头主办的“把遗产交给未来”2016年古琴进校园名师面对面系列讲座第七站，来到北京中医药大学。主办方积极联系到我校国学院和凤鸣琴社学生社团，共同邀请古琴名家吴钊先生，与大家分享他的艺术人生。

恰逢北京中医药大学60周年校庆，谨以此向同为国家非物质文化遗产保护名录的古琴艺术与中医致敬！

吴钊先生主讲“非物质文化遗产视角下的古琴艺术”

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吴钊先生

谈古琴传承

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中国琴乐的审美传统向来以清静为贵。若以唐为界，其总倾向是：从声多韵少向声少韵多转变。

 

若结合演奏技法的变化来说，唐和唐以前多繁声促节的右手套头指法，讲究的是早期《广陵散》等曲体现的气势、力度和节奏；中唐开始，特别是宋以后，右手套头指法开始分解为声少节缓的单声指法；以吟猱撞逗为代表的左手指法得到了充分的发展，这就是后期《潇湘水云》《汉宫秋月》《忆故人》等曲体现的对意境、情趣与韵味的追求。

 

这种转变的产生，有着极为深刻的历史原因。其中除传统的儒道思想外，中唐兴起的佛家禅宗思想起了关键作用。

传统古琴如何正确传承，自古以来一直是我们关注的重要问题。

 

早在流代刘向《琴说》就将“善传授”列为弹琴七要之一。传统琴书也将“不以法度教人”列为“九不祥”之一。但在实际流传过程中，情况十分复杂。

 

除确有造诣的琴家外，一般人对琴曲处理或演奏技法不讲法度的现象时有存在。特别是清代晚期以来，古琴艺术日渐式微，这种现象就更加突出。清道光间岭南琴家黄景星曾经指出：“近时操缦家不细辩指法，于绰注吟猱间，全不深究。”

 

近代古琴大师管平湖之师，清末民初琴家杨时百在其所作《琴学丛书》中，根据他学习吟猱的深切体会明确指出：当时有些习琴者。废吟猱不用”，“私意更改。”“不知吟猱之法，概以一动了之”的毛病。

 

杨师的另一位高足彭祉卿也在其《同心阁指法析微》中再次指出：“信手摇动，非吟猱。”关于左手名指按弦之法，明代虞山派古琴大师徐上瀛曾经指出：“若使中指帮名指，外虽似坚．实胶而不灵”；清末琴家祝桐君及其弟子张鹤也再三强调：“切忌以中指压于名指上助力则俗。”

吴钊先生：国家级非物质文化遗产

（古琴艺术）代表性传承人

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吴钊先生简介

先生1935年生人。江苏苏州人。古琴兼音乐史家。国家级非物质文化遗产（古琴艺术）代表性传承人。

 

先后向泛川派古琴大师查阜西、吴派古琴大师吴景略学琴；师从音乐史家杨荫浏研究中国音乐史。1992年，获国务院有突出贡献专家的特殊津贴。1993年任中国艺术研究院博士生导师至今。

 

先生琴风细腻委婉，直承查、吴古琴大师之余绪，尤左手吟猱，更是准确诠释“琴中有无限滋味，玩之不竭”之古语。

 

主要著述：《追寻逝去的音乐足迹-图说中国音乐史》、《中国音乐史略》（合著）、《中国古琴珍萃》（主编）、《琴曲集成》（整理）、《中国古代音乐史料辑要》、《古琴基础教程》（VCD）及古琴演奏专集《忆故人》、《汉宫秋月》等。

 

（视频链接：http://v.qq.com/boke/page/a/0/3/a01277keg33.html）

口述：古琴史话——吴钊先生访谈录

 

（视频链接：http://v.qq.com/boke/page/s/0/u/s0174ru040u.html）

琴曲：潇湘水云  吴钊先生演奏

 

（视频链接：http://v.qq.com/boke/page/e/0/p/e0145nlzf4p.html）

琴曲：忆故人  吴钊先生演奏

组织单位

主办单位

文化部非物质文化遗产司

国家非物质文化遗产保护中心

中国昆剧古琴研究会

北京中医药大学国学院

 

承办单位

孔子琴坊

北京中医药大学凤鸣琴社

 

协办单位（排名不分先后）

北京大学古琴社

清华大学学生古琴社

中华女子学院汉服社

中央美术学院民乐社

中国美术学院古琴社

中国政法大学正大琴社

中国传媒大学民乐团

北京师范大学松风琴社

北京中医药大学凤鸣琴社

北京体育大学古琴社

对外经贸大学学生社团

中国音乐学院学生社团

讲

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讯

息

讲座主题  非物质文化遗产视角下的古琴艺术

主讲名师  吴钊先生

讲座时间  2016/05/18/周三/19:00-21:00

讲座地点  北京中医药大学和平街校区第一教学楼三楼报告厅