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古玉器加工微痕显微研究是指通过光学放大技术对玉器上加工痕迹进行放大观察和辨识、判断其观察对象被加工部位的工具运动方向和方式，以及表面和痕迹中打磨抛光程度的研究形式。在当前的文博学界，器物加工痕迹显微研究作为一种新的研究理念和方法已被大多数学者认可，越来越多的人开始尝试这一领域。它对了解从古至今不同时期玉器的加工工艺，并诠释生产效率和因此产生的社会用玉制度都有非常重要的参考作用，是古代玉器研究的创新与突破。工艺痕迹研究不是一门独立的学科，它在鉴定玉器的运用中需要其他领域技术的支持。 用工艺逻辑来观察古代玉器，较容易理解玉器是如何加工而成的，掌握了加工工艺的逻辑性有利于对玉器加工技术和社会使用规范有进一步的理解，更有利于对古玉器断代和辨伪。所以玉器工艺痕迹的观察以及逻辑性研究是一门看得见摸得着的学科。玉器加工痕迹显微观察研究理论依据是玉器在制造过程中，被加工部位因力学、工具及媒介物作用而发生的不可逆转的物理变化会在玉器表面留下各种不同的切割、顶挖、勾划、打磨、抛光等加工印迹。不同的加工技术和方式、加工工具、媒介物都在玉器上反映出形制、纹饰和表面光泽的不尽相同。玉不琢不成器，玉石因加工而产生工艺痕迹，从肉眼就能观察到的大的器型、纹饰到必须用放大镜才能观察到的细微痕迹。有许多不同的种类。依据其形状、纹饰、光泽等工艺痕迹笔者做了大致的分类，基本可以分为铡、鏨、冲、压、勾、顺等以下10种工艺类型来比较研究和观察。 1、 切割工艺痕迹 使用柔性的麻绳、棉绳等工具，带动解玉砂间接对玉料进行加工或使用硬性的木片、岩石片、陶片、金属片、金属纽丝带动解玉砂在玉器上做单向或往复双向或多角度对玉器进行加工。这些痕迹在带有平面的器物上多可见。有时是为了把大块玉料切开成合适制作的尺寸或者进行粗线条加工，有的时候则是为了把玉料上的绺裂去掉。 2、 钻孔工艺痕迹 分为管钻、桯钻、掏划三种。管钻使用竹管、陶管、铁管等空心工具带动解玉砂间接对玉材进行单向或往复双向加工。桯钻使用木材、竹材、金属等实心工具带动解玉砂间接对玉材进行单向或往复双向加工。掏划是使用石英、黑曜石等石核不加解玉砂，直接对玉材进行单向或往复双向的加工。这些痕迹在玉器上是经常可以看到的，比如去除花枝间的余料、器皿的内堂，玉器镂空雕刻，用于配带串绳的空洞，高浮雕压地儿去料时候都会留下痕迹。 3、 打洼工艺痕迹 用实心的钻头带动解玉砂进行碾压打磨，去除洼地里的余料。表现山石，动物耳部的时候多会留下痕迹。 4、 锉磨工艺痕迹 使用一定厚度的坨子带动解玉砂进行锉磨。处理玉器边沿的部位，使其平整，在璧一类的器物上经常可以发现痕迹。 5、 拉丝工艺痕迹 也称镂空或镂孔。使用弓状框架拉直柔性的麻绳、棉绳或金属丝等工具，带动解玉砂往复运动对玉料进行镂空成形。各个时代带有镂空的器物上都很容易找到相关痕迹。 6、 直线工艺痕迹 使用片状工具加解玉砂在玉材上往复研磨而成，使用石核、锐利石片在玉材上往复刮蹭而成的直线，是玉器上最常见的加工痕迹。分为阴线阳线两种，其中阳线中还要使用打洼压地儿的工艺。 7、 斜刀工艺痕迹 斜刀工艺是在阴线琢制完成后，将阴线一侧沟边刮蹭成斜面，使纹饰在光线照射下产生多方向反射，达到纹饰艺术强化的效果。多能在商周时期器物上找到相关痕迹。 8、 卷线工艺痕迹 一条曲线是由无数个直线组成的，会形成单向刮蹭的同方向扇面、双向交织刮蹭的扇面、有锐利放射状毛刺扇面等等。 9、 圈线工艺痕迹 非常类似于卷线工艺，另外还有一种由管状工具带动解玉砂往复旋转形成的圈线，在刻画动物身上纹饰和表现眼睛的时候经常会出现这种痕迹。 10、 打磨工艺痕迹 使用不同细致程度的细沙对器物表面进行打磨，在不同时代由于习惯不同和喜爱风格的差别以及砂质的成分不同会打磨出不同光泽，同时在显微观察时会看到不同沙粒留下的工艺痕迹。 清代玉佩饰
战国晚期玉龙
春秋晚期玉龙
战国早期玉龙
元代晚期春水秋山玉
清代中期玉佩饰
清代中期仿古玉
战国晚期改制玉器
战国玉龙 存疑
战国中期玉龙
西周玉鹿
宋代仿古件
秦式玉器灯笼佩
明代玉凌霄花
仿陆子冈
清代晚期玉牌
宋代玉童子
明代玉牌
魏晋玉佩饰
清代中期十二生肖钱璧
清代乾隆仿古玉插屏
清代晚期玉香囊
商代晚期神鸟龙型佩
西周玉器佩饰
西周中晚期玉颈饰
西周中晚期玉组佩饰
西汉早期凤鸟玉觽
战国早期玉龙
春秋晚末期玉龙
战国中期玉龙
战国中晚期玉龙
战国晚期玉龙
战国晚期玉龙
战国中期镂空螭龙玉佩饰
战国晚期镶金玉佩饰
战国玉韘
战国中晚期玉龙凤佩残件
西周玉鱼
西周玉凤鸟残件
商代晚期柄型器
战国中晚期玉凤佩
清代中期盘长结绞丝龙
战国中早期玉龙 改制件
宋代玉童子
明代玉佩饰
西周玉凤鸟
清代早期工字佩
清代中期玉如意
清代中期玉佩
清代仿古玉龙
清代玉元宝挂件
清代玉连鱼
战国玉人
清代仿古龙
清代中期府上有龙玉佩
魏晋南北朝玉螭龙
清中期仿商代晚期玉马
清中期玉环挂件
战国玉韘
新石器卑南文化玉器
清代玉双欢
战国玉龙
清代珊瑚玉珠手串
清代中期玉笔洗
清代中期玉手执
春秋玉射
战国玉韘
宋代玉佩饰
战国玉人
宋代玉瓜果
清代玉带扣
明代玉扣
战国晚期玉龙
战国晚期玉龙
宋代晚期玉龙
清代中期改制玉圭
二里头文化玉器
汉代玉器中的刚卯、严卯和司南佩 刚卯、严卯最早出现在汉代，是用来驱除疫鬼的祥佩玉，《汉书礼仪志》、《汉书王莽传》、《后汉书舆服志》中均有记载。刚卯、严卯得名于“正月刚卯”、“疾日严卯”。刚卯、严卯的形状是正方柱体，中心贯孔，用来穿系赤青白黄四种颜色的丝带。卯字曾是刘字的假借字，刚卯有“强刘”之意，因而在王莽新朝时曾经废止使用过一段时期，到了东汉又开始恢复。 两汉时期刚卯、严卯的四面刻有铭文，通常一面8字，但也有第一面是10字，其余是8字的，刚卯所刻的文字为“正月刚卯既央，灵殳四方，赤青白黄，四色是当。帝令祝融，以教夔龙，庶疫刚瘅，莫我敢当。”有的刚卯加“既央”二字。严卯所刻铭文为“疾日严卯，帝令夔化，慎尔周伏，化兹灵殳，既正既直，既觚既方，庶疫刚瘅，莫我敢当。”字体是汉隶，笔道直硬，应带是用利器反复划刻而成，字义为祈求神灵保佑，辟除不详。汉代的刚卯、严卯取材除了玉料，还有金、铜等其他质料。明清两代出现了仿古、伪古的刚卯、严卯，仿制的形状有四方柱体、六棱体、八棱体，铭文也与汉代有所差异，这个时期的使用砣子砣出的。 与刚卯、严卯的作用一样，司南佩也是汉代的一种辟邪玉器，数量不多，但地位重要。司南佩的形状与工字很相似，扁长方柱体，上下两层相连，顶部雕琢一小勺，中间横腰有一凹槽，下端琢出一个小盘，小勺柄处或中间凹处钻有一个小孔，用以穿系佩挂。汉代的司南佩通常全身光素无纹，玉质洁白。 汉代占卜之风兴盛，司南成为测算吉凶的用具，加之玉历来就有辟邪压胜的作用，于是人们用玉模仿司南的形状制作出司南佩，随身佩戴。司南佩除了顶部的司南形状，其主体的凹缺形外廓与良渚文化中的玉琮有一定的相似之处，从它们的用途和佩戴者身份来看，司南佩应该是从玉琮身上演变而来。 东汉时期司南佩最为流行，之后逐渐衰弱，到了宋代仿古风气盛行后又出现了许多仿品。宋代的司南佩制作上要比汉代自然流畅，包浆要好，传世的大多带有桂花色沁、牛毛纹沁等。明代的司南佩形体较大，形制有所创新，顶部的勺形演变为鸟形、方形等，腰间的凹槽更深，棱角圆滑，光泽度好。明代的司南佩有穿孔和不穿孔之分，穿孔的用于佩戴，没有穿孔的作为陈设装饰品。
清代玉扳指
清代刻字玉勒子
乾隆改制玉器
良渚玉琮
战国玉舞人葬玉
西汉玉兽辟邪
红山玉猪龙
明代晚期镂空玉牌饰 存疑
战国中晚期玉片
战国晚期玉璜
龙山文化玉联璧
战国早期玉琮
战国中期玉龙
宋代玉鹅
辽金摩羯玉龙
宋代荷叶笔洗
西汉玉杯 存疑 有提油迹象 疑乾隆仿古
春秋晚末期玉龙
清中期玉盘
清代玉山子
元代玉龙帽顶
明代玉碗
清代中期翡翠玉带扣
清代玉笔洗 清代翡翠插屏 清代中期玉臂搁 乾隆玉盘 明代连鱼 清中期玉璧 清代生肖玉羊 清代生肖玉蛇 清代生肖玉龙 清代生肖鸡 清代玉狮子 清代生肖玉旺财 明代晚期玉童子 清代玉骆驼 乾隆仿古玉器 乾隆题词玉琮 大清乾隆仿制玉玦 乾隆仿制玉辟邪 清代中期笔筒 乾隆仿古玉器 明代早期玉提携 清代中期工字佩 扬州玉器的造型特点 扬州工作为一种传统的玉雕流派，以山子雕而闻名遐迩。扬州山子雕技艺始于元明时期，盛行于清朝，如今，扬州工在继承传统的基础上发扬并创新，扬州工的玉器依然受到爱玉者们的追捧。 扬州山子玉器能够充分利用玉石的自然形态，因色设物、随形施艺，将山水人物、亭台楼阁、花鸟鱼虫、珍禽异兽等统一起来，形成层次分明、意境悠远的画面。 器皿中的链子活在工艺技法上也有不同于其他流派的独到之处，链子圈环好似黄豆一般，精巧圆润、细腻整齐，将玲珑剔透这种艺术效果表现得淋漓尽致。而像北方工的链子圈环大都是澡盆状的，内圆的直径达到十五毫米。 玉器中的花卉造型丰满、枝繁叶茂、婀娜多姿、层次清晰，像牡丹、月季、梅、兰、竹、菊等花卉植物，花头花叶翻卷折叠、自然真实，花叶穿枝、疏密有致，有些花蕊、花梗的纹理细节也琢磨得自然精炼，整个图案仿佛天然而成。 人物造型的取材比较广泛、丰富，不限于单纯的古代仕女，注重人物与景物结合的多层次画面，从而烘托人物内在情感思想，从而使得人物神态盎然、栩栩如生。 仿古动物玉器也极具收藏价值，其造型神形并茂，雕工圆润、简练、意切，鬓毛等细处细如发丝、不断不乱、根根到底，这类玉器的艺术价值很高。 玉器的造型、纹饰、做工等方方面面都能做到严谨细致，达到自然天成的效果，注重玩赏性、艺术性。 大清乾隆仿古玉器
清代玉笔添 清代翡翠插屏 清代翡翠插屏 清代玉砚 清代玉粉盒
清代和田玉笔洗 清代碧玉粉盒 清代玉笔洗摆件 清代玉鹅 清代玉凤 清代玉山子 清代侍女玉摆件 |
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清代玉盘子
清代翡翠玉盒缺盖
清代玉杯
清代玉杯
清代玉方形笔筒
