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学习古仄音八法：
一：凡是用b,d,g,j,z,zh五个声母的，并且现在今音中读为二声的，一定是仄音。
如：李白的白，回答的答，国家的国，疾病的疾，住宅的宅。
二：凡是d,t,l,z,c,s六个声母，跟韵母e拼合时，不管普通话读什么声调，都是古仄音。
如：得，特、勒、则，侧，瑟。
三：凡是声母是k或者四个卷舌音zh,ch,sh,t,而韵母是uo的话，它一定是古仄音。
如：阔，桌，戳，说，若。
四：凡是声母中，前面几个声母b,p,m,d,t,n,l这七个声母如果跟韵母ie来拼的话，不管普通话读什么声调，都是古代的仄音，只有“爹”这个字例外，
如：别，撇，灭，牒，贴，涅，列。
五：凡是d,g,h,z这四个声母，如果跟韵母ei来拼的话，无论普通话读什么声调，都是古仄音，
如：得，给，黑，贼。
六：凡是声母是f，而韵母是a或o的话，拼出来的是fa或是fo的音，不管普通话读什么声调，它一定是古仄音。
如：法，佛。
七：凡是韵母是ue的话，差不多都是古仄音，只有三个字例外：嗟、瘸、靴。
八：还有一种字，一个字有语音和读音两种，如果读音是开尾韵（没有韵尾，以元音结束），而它的语音是i或u韵尾，这种字都是古仄音。
如：宅，语音是zhai,但古代读zhe,如李白的白，古代读bo,北古代读bo,肉古代读ru,六古代读lu，药古代读yue。
对联的六个基本要素：
1、字数相等.
2、节奏相同.
3、修辞一致.
4、词性相同.
5、平仄相对.
6、词义关联.
这6个基本要素我们也可以给他分分类：格律、关联性和对仗
格律、关联性和对仗，是联的三个最基本的要求：
因为联的关联性要求，上下联的意义要有关联，不能风马牛不相及，这样就会出现这样两个问题.
1,关联性太强，就容易形成合掌.
2,关联性太差，就形成隔意.而合掌和隔意是联的大病
所谓合掌：
就是上下联的词或词组，甚至是整个句子的意义都是一样的，形成两只手合在一起的格局，就叫合掌。
1、字合.
2、景合.
3、意合.
所谓的字合：
就是上下联相对应的字位的字都是同类事物.
比如：
青山==绿水.青=绿 场景没有替换
再比如：
雪浪=碧波 浪和波都是水,描写对象没有发生变化. 这样就景合了.
我们再来看一下意合.意合就是上下句的意思完全一样
比如：
赤县千载==神州万年.上下句的意思几乎没有任何不同
给大家举个例子啊
笑迎==喜迓
天下==世间
饮茶客==品茗人
意思没有任何的变化
对句不过是用不同的字重复了上句的意思这就是我们对联中常说的合掌
所谓隔意：
就是指出句和对句的意义风马牛不相及，关联性很差，甚至没有什么关联性。我们经常见到一些对句时，有人说这个隔了，就是说出对句的意义离的太远了。所以，所谓隔，就是从上下句的意义上来说的，所以叫隔意。一些句子不是全部意义上的隔，是其中的一部分。
怎么来肯定这个句子是不是隔呢？
也是三种情况：
1、字隔：
所谓字隔就是句子中的某个能独立表达一个完整意思的词或词组，出对句所表达的意义缺少关联性比如：
出句：飞花
对句：打铁
词性一样，格律也没有问题，但是你说他们之间有什么关联性吗？
2、景隔：
就是在意境联中，出对句所描写的场景，不可能出现在同一时间，这样就形成了在景色上的距离，也就是隔。
暖日==寒星
春山==秋水
这样的对法有很多人以为是对的不错的，但孰不知，其实是景隔了。
这样对也不是不可以，但是要有个标准和界限，在什么样的情况下适合用正对和流水对，在什么情况下适合用反对。
这个标准和界限不明确，你对出来的句子不是合就是隔，肯定要有问题。
当某个意境联，它的整体句子虽也在写景，但是却是以抒情和议论为主时，这样的句子，可以反对，所以，对联的要求，是要合而不隔，隔而不合。那么把握上述标准和界限就很重要。
3、意隔：
所谓意隔，就是出对句整体表达的意义不一致，没有关联或关联性很差。
对联的对仗：
对仗这个概念,出于对偶或偶句.在较早的诗歌中,偶句就有所体现。
但一般不注重格律,唐代格律诗的兴起,使对偶这种格式走向了兴盛,一般,在律诗中才会出现对偶的句式，但一些绝句也有用对偶句式的。
我们讲的诗的对偶,一般就指律诗的对偶,在律诗中,有这样几种形式的对偶：
第一是五言和七言律诗的颈联和腹联,也就是我们看到的3、4句和56句3、4句为一偶对；5、6句为一联偶对,这是第一种情况。
第二种情况是五言和七言的排律:排律是指除了首尾两联外,之间的偶句几乎可以无限扩展的一种律诗形式，最少要求是十联20句,最多有200句的，增加的方式是每增加一次,不少于5联10句。
第三种情况实际上是排律的特殊形式演变而来的比较奇特的对偶形式,这种形式叫"扇对"。
律诗中的对偶或对仗,与联的对仗有相同也有不同。诗联中的对偶或对仗,都讲究字数相等,词性相同,平仄相反,意义关联。那么,它们的不同反映在哪里呢?
首先一个区别：
一是诗的对偶要用韵,而联不必考虑；
其次一个是诗的对仗要宽;联的对仗要严；
这里的宽和严不是指传统上对仗的宽严,而是指,诗的对仗一般要求不是多,就是差不多就行,就是说基本符合要求就可
我们看到,除了少数的律诗在对仗上特别地讲究外,虚对实的情况比比皆是,这在联中一般是不允许的
第三个区别是律诗的偶句独立性不强,一般不能表达一个完整的意思,要和前后的句子连起来看，才能了解诗歌的全部的内涵。
而联这个偶句形式则要求表达完整的意思,不能含糊其辞,含蓄可说不清意思不可；由于诗的偶句和联的对仗有一些区别,那么在运用上就有所不同；
比如,律诗的承句,也就是3、4句,它本身是一副对联；但是它不能不考虑它自己的任务和作用,所以就不能随心所欲地写,就要考虑衔接和传递...
要考虑写什么对,写什么不合适,而不是单单地看字句的对仗和格律；
律诗对偶的最大特点我们总结一下,就是瞻前顾后，相对于律诗的对偶,联的独立性强,不需要 考虑两句对偶之外的东西。
因此,它表达的意思更完整,更概括,更一致。
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