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【戛纳每日竞赛片一览】 评分： 《小姐》 导演: 朴赞郁 编剧: 郑瑞景 / 朴赞郁 / 莎拉·沃特丝 河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 赵镇雄 / 金海淑 / 文素丽 类型: 剧情 / 惊悚 制片国家/地区: 韩国 语言: 韩语 / 日语 片长: 145分钟 剧情：韩国，上世纪30年代，日本占领期间。一位年轻的少女（金泰璃 饰）受雇到一位富有的日本小姐（金敏喜 饰）家中当女佣。后者在一座巨大的庄园内生活，并受专横的叔叔看管。但这位女佣却有一个秘密。在一个假扮日本伯爵（河正宇 饰）的骗子的帮助下，他们为小姐设下了其他圈套…… 秦婉 《小姐》与原版英剧《指匠情挑》相比，主线剧情改动不大，电影分成三个Part，分别从三个人的叙述角度讲述了这个故事，第一个侍女欺骗小姐的部分基本与原版一致。 而第二部分，朴赞郁明显放大了原著里隐含的变态因子，删除了两个女主角的身世联系，使得影片“女性反抗男权社会”的核心更加突出。情色小说读书会，不仅是念小说那么简单，还要进行情色场景的模拟。此处加入了女主角的阿姨角色，相当于前任读书女，最终因为受到折磨而上吊自杀。值得一提的是，读书会中，反复出现的，有来自中国的古典情色小说《金瓶梅》。 这样的设计，使得象征男权的两个男性角色的罪恶更加外化，女主角遭受的反常禁锢被放大，反抗也显得更为合理。其中出现鞭打臀部的SM画面，则是女主角对于受压迫和反抗压迫的想象。 第三部分，在两位女主想方设法终成眷属之后，男人们的互相残杀开始了…… 令影迷关注的，自然是本片的尺度问题，片中的性爱场面，简单概括就是“女人靠实战，男人靠意淫”。比如河正宇只露了臀部，没有实际意义上的床戏。 由于是女同性恋题材电影，女女床戏自是必不可少，有意思的是，朴赞郁将同一场床戏进行了两种方式的呈现，第一次较为低调，第二次则是随着影片隐秘的揭开，显得更为奔放，两位女主角全裸上阵，有四种比较常规的体位变化，但是只露两点，与《阿黛尔的生活》中真刀真枪露器官的尺度相比，还是要小很多。 但在拍摄同性暧昧的戏份上，朴赞郁的功力恐怕和腐国原版相比就有些差距了，表现手法比较单一，用的最多的就是喘息声。这方面确实不是朴赞郁这种直男导演的强项，不仅不及gay导托德·海因斯、阿兰·吉罗迪、泽维尔·多兰等人，也不如拍《阿黛尔》的柯西胥。所以整体来看，《小姐》的情感戏还是流于表面，没法深入人心。 演员层面，最受关注的河正宇饰演骗子一角，原版英剧里这个角色比较弱，但因为河欧巴的个人魅力和印象分，此次这个人物的存在感强了一些，但还是不够出挑。比较遗憾的是，两个女主角的表现中规中矩，明明给的表现空间很足，但演出比较空洞，这一点恐怕是影响本片情感传达的一大弊端。 最后要说，之所以还是给了高分，主要是因为朴赞郁带来的视听盛宴依旧相当靠谱，运镜、布景、服装都极美，在我只睡了三个小时，极困的情况下，本片能在145分钟里一直牵引我的注意力，就可见一斑了。 桃桃淘电影感觉朴赞郁主要的兴趣点还是植入个人的恶趣味，那些黑暗、色情的东西。因为太熟悉英版，剧情本身兴奋度不高。第二部分开始更多改变，更黑暗，更邪恶，更情色的显示，尤其更多言语的色情，比「卡罗尔」更多的女同花样。以及，终于知道铃铛怎么用了。女新人表现不错，美术很好。及章鱼的自我致敬。 牛腩羊耳朵（环球银幕） 在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。柳莺（深焦） 只见娇喘不见情。
《美国甜心》 导演: 安德里亚·阿诺德 编剧: 安德里亚·阿诺德 主演: 萨莎·莱恩 / 希亚·拉博夫 / 丽莉·克亚芙 / 麦考尔·隆巴蒂 / 阿莉尔·霍尔姆斯 类型: 剧情 / 喜剧 制片国家/地区: 美国 / 英国 语言: 英语 片长: 162分钟 剧情：丝泰尔（萨莎·莱恩 饰）是一个正处于青春期的年轻女孩，她离开了乱糟糟的家庭生活，加入了一支杂志订阅销售团队。她需要穿越美国广袤的中西部地区，挨家挨户地推销杂志。杰克（希亚·拉博夫 饰）也是这帮年轻人中的一员。丝泰尔很快适应了他们的生活方式，她的生活被酊酩大醉的夜晚、隔三差五的小叛逆和爱情故事所点缀……
秦婉 纠结了一下还是打了低分，因为对阿诺德的期望太高，总觉得会像她过去的作品《红色之路》、《鱼缸》、《呼啸山庄》那样出现惊喜段落，或是直击人心的女性共鸣，或是突破性的风格化呈现，但依然没有。 其实《美国甜心》依旧保有阿诺德那些惯有的优点，手持镜头依旧质感很好，动物隐喻也依旧用上不少。她拍的美国，乍看和之前拍的英国也并没有多大差别，但一个有野心的公路片，还是暴露了她的水土不服，有形无神。 女主角的平庸让我突然想念春夏，希亚·拉博夫这种“quick fuck党”倒是挺适合阿诺德电影的。
陀螺凡达可（豆瓣电影） 除了感情线外没有主线的公路片，塞满了流行歌，燃烧的荷尔蒙和美国中西部全景，却又缺少能凝聚全片的情绪，好在拍得很好看。
牛腩羊耳朵（环球银幕） 阿诺德又把《鱼缸》里的那一套搬来了美国，自视与众不同的White Trash少女，付出与回报不平的爱情，逆光小清新拍脏乱差，动物特写的隐喻代替，不过这次阿诺德扬长避短，故事主线矫情度下降不少，美国中西部采风工作做得很扎实，某些段落真实到近似纪录片。自由真的只有在路上才找得到。 【展映片以及其他】
展映单元《吹梦巨人》 导演: 史蒂文·斯皮尔伯格 编剧: 梅丽莎·马西森 / 罗尔德·达尔 主演: 丽贝卡·豪尔 / 马克·里朗斯 / 鲁比·巴恩希尔 / 杰梅奈·克莱门特 / 比尔·哈德尔 类型: 家庭 / 奇幻 制片国家/地区: 美国 / 英国 语言: 英语
剧情：影片《吹梦巨人》根据英国儿童文学作家罗尔德·达尔的同名小说改编。《吹梦巨人》是这位英国童话巨匠的代表作之一，故事讲述了一位喜欢收集美梦的“好心眼儿的巨人”与小女孩苏菲为了阻止其他巨人吃人而展开的冒险旅程。
非常幼稚的一部电影，虽然是儿童文学改编，可这样幼稚到无聊的也是很少见，基本上没有反派，全片都是小孩跟着巨人四处游荡。现今这样没笑点又没萌点的电影，恐怕也很难讨合家欢需求的观众欢喜。
而在制作层面，巨人又假又难看，不理解创作意义何在，连特效也是一副未达百分百渲染的样子，真人和动画的界限非常分明。
连小孩也不可爱啊，怎么看？不好意思，商业片我就用商业片的“好看”标准衡量了。这部不推荐。
一种关注单元《临渊而立》 导演: 深田晃司
剧情：俊雄雇了亚沙卡在他的车间里工作。这位刚从监狱里出来的老熟人，逐渐开始干扰到俊雄的家庭生活。
深田晃司导演的作品不多，二阶堂富美主演的《河畔的朔子》算是他比较出名的一部。 《临渊而立》开场很像一个治愈系故事，浅野忠信饰演的yasaka出狱后投奔故人，带着沉重的负罪感，但之后电影慢慢揭开了他隐藏的一面，变成了“恶魔入侵”式故事，俊雄妻子与他产生感情，正当他要悄悄鸠占鹊巢时，俊雄女儿发生了意外，他只能逃之夭夭。影片的后半部分，俊雄夫妻二人带着几乎成了植物人的女儿生活，一直想找到yasaka搞清真相，但乱的只有自己的心。 本片仍旧是日本人擅长的原罪救赎主题，结尾也完全不给人活路，通篇静静的调性很舒服，不过和那些日本名导相比，本片的内涵表现力还是差一些。
不得不说，浅野忠信大叔好像比以前瘦了，显得长身玉立，衬衫、工装服，都好看得要命。饰演幽灵一样的角色也非常合适。 看完《美国甜心》，出来还巧遇了他~
最后，看一下肯洛奇新片《我是布莱克》的外媒简评
英国《卫报》 ：4星 好评 肯洛奇这部关于社会福利问题的电影直率、动人，富有尊严和人文关怀。这出悲剧讲述了一名有健康障碍的男子被福利制度的繁文缛节所扼杀，从中我们似乎能看到狄更斯和奥威尔的影子。影片的缺陷在于有些场景过于夸大了，而且比较套路化，属于那种影片还没开始就能预想到结局的。但同时，这部影片充满激情、率真和理想主义，出演男主角的脱口秀演员戴夫·琼斯与饰演单身母亲的海莉·斯夸尔斯亦贡献了不着痕迹的出色表演。 《综艺》 ：好评 《我是布莱克》是肯洛奇最好的作品之一。故事展现出一点温和的破坏性，简洁的叙事风格沿袭了德西卡式的新现实主义。影片用了很多篇幅去展现官僚主义的残酷，但并不局限于此。影片敏锐地捕捉到在当今社会——我们生活的社会中，发展乃至生存的机会无时无刻不受到压缩，越来越少。出色的导演技巧也让肯洛奇的这部新作有机会与观众产生更多的共鸣，这在其以往的作品中并不多见。这是一部给人以灼伤感的动人影片。 《好莱坞报道》 ：中评 《我是布莱克》是典型的肯洛奇风格，即使还是熟悉的叙事框架与角度，这位英国老将的作品还是一下子就能抓住我们，直抵要害。尽管不断累积的愤怒险些将影片演变成声张正义的即兴演说，但完整而走心的人物刻画和简洁有力的叙事依然成为了影片的定海神针。影片展现了普通人如何被无法掌控的环境推至爆发的临界点，抨击了政府福利制度设计上的不合理之处，如同卡夫卡笔下的官僚主义，荒谬而滑稽，成为压垮普通人的最后一根稻草。 《每日电讯报》 ：3星 好评 肯洛奇的新片是对英国福利制度悲切的控诉—— 尽管很多地方把复杂尖锐的问题处理得太简单了，但就几场最出色的片段而言，这仍是一部极有震慑力的剧情片。 《环球银幕》 ：好评 虽然影片可能没什么新突破，但无可否认影片中所表现出的痛苦和愤怒都极富感染力。 《消费导刊》 ： 4/5星 推荐 谁说肯洛奇该退休啦？肯洛奇携新片归来，影片聚焦现代英国社会弱势群体，讲述了发生在纽卡斯尔的感人悲剧。影片中没有装模作样，也不讨好观众：肯洛奇直截了当讲述他的故事，对那些知道自己想表达什么的人而言，无需任何花俏的技巧。这是一部拍摄低调朴实的影片，没有炫丽的色彩——然而正是这样，却令其更加充满力量。 戛纳场刊：2.4分 （11家媒体） 戛纳法国媒体场刊：2.4/4分 （15家媒体） |
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