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中贸圣佳2016春季艺术品拍卖会——藏珍——瓷器专场 拍卖时间：5月16日 预展时间：5月14-15日 地点：北京诺金酒店 ※ 832 明隆庆?青花龙凤纹大缸 款識:“大明隆庆年造”楷书横款 大缸唇口宽阔，深腹。通体以青花装饰，腹部绘制主题图案龙凤纹，龙凤神态威猛，呼之欲出，间以火云纹，更显动势。内口沿青花书“大明隆庆年造”六字楷书横款。 隆庆一朝时间短暂，传世瓷器少见，青花瓷更以其浓艳明丽著称于世。此缸形体硕大，制作规整，纹饰绘画精美，为明隆庆青花瓷中的精品。 参阅:《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·明代》，上海古籍出版社，2007年7月，163页，图88。 A ‘DRAGON AND PHOENIX’ BLUE AND WHITE PORCELAIN TANK Ming Dynasty Longqing Period D:50.2cm／H:32.5cm RMB:900,000-1,200,000 附图：中国国家博物馆藏“明隆庆 青花双龙戏珠纹缸” 落槌价：流拍 ※ 833 明?何朝宗製德化窑白釉观音坐像 款識:“何朝宗”款 “中国白”(BLANC DE CHINE)出自法国人对明代德化白瓷的赞誉。在世界陶瓷史上，“中国白”就成了德化白瓷的代名词。德化窑是中国古代南方著名瓷窑，因窑址位于德化县而得名。德化白瓷的胎骨细柔坚致，俗称“糯米胎”，带有晶莹的光泽，釉水洁净匀厚与胎骨结合紧密浑然一体，呈色温润如玉，剔透光滑，器体在光线照耀下，可映见指影，叩之声音清悦悠扬，犹如敲击金属，铿然作响，其美妙的胎釉质感直逼玉器之“五德”。明清的许多陶艺著述往往将德化白瓷与定窑白瓷、永乐宣德时期的甜白瓷媲美，或称“建之粉定”，或谓“类永、宣之甜白”。其实，德化白瓷较之定窑白瓷、景德镇甜白瓷，外观上釉层更为纯净，胎与釉结合紧密坚致，色泽滋润明亮，工艺技术更臻成熟，从而摘取了中国白瓷的桂冠。 明代德化瓷塑大师辈出，其中，以何朝宗最为著名。何朝宗（1522-1600年），又名何来，主要活动在明朝嘉靖、万曆年间，是著名的德化窑瓷塑大师，清乾隆《晋江县志·乡土》记载：“有何朝宗者，善制陶像，人争宝之。”他的瓷塑作品，吸收泥塑、木雕和石刻造像的各种技法，结合瓷土特性，博取各家之长，形成独具一格的“何派”艺术。他所塑造的各种古佛神仙，发挥传统雕塑“传神写意”的长处，微妙地表现人物的内心世界，富有艺术魅力。 此件观音通体施白釉，中空，背后戳印阴文篆书“何朝宗”三字葫芦形印章款。观音低首垂目，面形长圆，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其髮髻高束，正中插如意形头饰，身披长巾，胸前璎珞珠佩亦作如意形。双手隐于衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出观音的肢体形态。观音像是德化窑的常见题材之一，是人们赋予想像和期待美善与圣洁的化身。作为福建德化窑瓷塑艺术的代表人物，何朝宗特别强调对人物神情的刻画，他所创作的佛教人物瓷塑，如达摩渡海像、观音像等吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统，使之超凡脱俗。同时，又根据各种神祇的不同特性，从现实生活中加以提炼。其艺术成就令人惊叹，观此件作品，可知其然。 据统计，何朝宗作品存世极为少见，多藏于世界各地博物馆。北京故宫博物院所藏观音坐像、泉州市文管会所藏“渡海观音”，均列为国家一级文物珍品。另有法国吉美亚洲艺术博物馆、大英博物馆、美国纳尔逊阿特金斯博物馆所藏，亦为其上乘作品。 此件作品为海外藏家珍藏，其艺术水准之高可与故宫博物院、法国吉美亚洲艺术博物馆藏品相媲美，仅风帽、衣褶细节刻画略有变化。其中北京故宫博物院所藏（见附图）与本品姿态神韵高度一致，艺术造诣不相伯仲，可资参照。 A DEHUA-KILN WHITE GLAZED AVALOKITESVARA SITTING STATUE MADE BY HE CHAOZONG Ming Dynasty H:28cm RMB:1,000,000-1,800,000 本拍品款 附图：北京故宫博物院藏品及款图 落槌价 ：CNY4,800,000 ※834 明末清初?德化窑白釉观音立像 此德化窑观音像以其细腻的质地和温润的釉色展示其静美柔曼的风韵，素洁典雅、衣纹流畅、表情传神、形象逼真。此尊观音束高发髻，面相慈祥端庄，身着长衫，衣褶流畅，飘然欲动，立于波浪之上，姿态优雅。釉质细腻润泽，将观音的细密的发丝、柔媚的纤纤玉手都刻画得淋漓尽致，将其慈祥善良和圣洁表露无遗。 来源：香港苏富比，1996年4月30日-5月1日，Lot.372. A DEHUA-KILN WHITE GALZED AVALOKITESVARA STANDING STATUE Late Ming to Early Qing Dynasty H:50.5cm RMB:300,000-800,000 落槌价 ：CNY520,000 ※835 清乾隆?白釉矾红描金观音坐像 观音像呈半跏趺坐，头戴风帽，黑髮高髻，眼帘自然下垂，眉目清秀，形象端庄，身体比例匀称，衣纹线条流畅。胸前佩戴璎珞，身上交补襟披袈，璎珞及衣带以矾红、描金装饰，给人以端庄、鲜活之感。 此种白釉涂黑发观音坐像收于馆藏者有两尊，均为唐英款，一落天津，一落上海，后者由故宫征集入院，均系景德镇御窑厂督陶官唐英秉承乾隆皇帝旨意所烧造。耿宝昌先生在所著《明清瓷器鉴定》一书中附《乾隆朝唐英督陶纪略》注：十二年（1747年)“太监胡世杰交观音木样一尊，随善财、龙女二尊，传旨：交唐英照样烧造填白观音一尊，善财、龙女二尊，如勉力烧造窑变更好……送到京时装严安供。于十三年七月十二日烧造得……持进”。耿先生还标注：“甜白釉涂黑发坐观音，洁白莹润，背后刻篆书‘唐英敬製’。原被供奉于皇室佛堂，是乾隆皇帝内宫礼释的圣物”。此尊观音与二馆所藏之唐英观音坐像造型、神韵相同，不相伯仲，唯彼并无矾红、金彩装饰而已，可为参照。 A WHITE GLAZED IRON RED AND GOLD OUTLINED AVALOKITESVARA STATUE Qing Dynasty Qianlong Period H:20.5cm RMB:300,000-800,000 附图：乾隆十二年清宫《活计档》资料 附图：天津博物馆藏“唐英敬製” 白釉观音坐像 落槌价 ：CNY300,000 ※ 836 清乾隆?紫金釉描金粉彩无量寿佛 此尊瓷塑无量寿佛的躯体、衣纹及脸相塑造于清宫瓷塑造像中属罕见，其中尤以开脸的处理独具一格，难能可贵。此尊额际高广，眉弯与鼻胫相连，眼角上翘，嘴角内收，神态安祥，躯体饱满，衣纹飘逸，结跏趺坐于仰覆莲座上，双手捧宝瓶。肌肤皆描金，显示出瓷制佛的富贵气派。清帝皆笃信藏传佛教，尤以乾隆帝为最，佛像为必不可少的供奉圣物，惟多见金铜质地，瓷制佛像较鲜见，其制作难度却在金铜佛像之上。清宫的瓷制藏传佛教艺术品，是内陆炉火纯青的制瓷工艺与奇幻瑰丽的藏传佛教艺术的完美结合。 来源：香港苏富比，2002年10月30日，Lot.264. A VIOLET GOLD GLAZED GOLD AND FAMILLE ROSE AMITAYUS BUDDHA STATUE Qing Dynasty Qianlong Period H:33.8cm RMB:200,000-500,000 836（底部及题签图） 落槌价 ：CNY980,000 ※ 837 清乾隆?矾红描金粉彩无量寿佛 清宫信奉藏传佛教，乾隆皇帝曾下令在御苑清漪园后山等处大建喇嘛寺，供帝、后等人参拜。本尊无量寿佛为乾隆御制瓷塑佛像精品，唯乾隆一朝有之。造像头带五叶宝冠，披髮垂肩，宝缯飘拂于耳际，面相慈祥，细眉垂目，鼻高垂耳，嘴角内敛，神态安祥。胸前垂璎珞，手带臂环，结禅定印，手捧莲花宝瓶，结跏趺坐于束腰仰覆莲花座上，莲瓣敷以柔粉，兼以细描，秀美圣洁。施彩釉仿红珊瑚、蓝宝石诸色珍宝，生动逼真。腰部束裙，衣褶流畅，铺于腿前。面部、身体、手脚敷金，光泽感强。服饰华美绝伦，松石绿釉的披帛绘粉彩梅花点纹，袍裙装饰粉彩描金缠枝宝相花吉祥纹样，线条勾勒细腻，描绘精致。无量寿佛手中宝瓶、莲花座均分段烧造，莲花座以榫卯结构与坐像接合，设计巧妙，工艺精湛绝伦。通体制作精细，彩釉亮丽，法相庄严，富贵奢华，具有典型乾隆宫廷造像的艺术风格，是稀有的粉彩描金佛像传世佳作。 乾隆四十年十月二十四日九江关监督全德曾进贡了无量寿佛九尊，绿救度母佛九尊，白救度母佛九尊，三世菩萨三尊及其他瓷器，内中的三世菩萨安供在宁寿宫养和精舍内。 AN IRON RED GOLD OUTLINED FAMILLE ROSE AMITAYUS BUDDHA STATUE Qing Dynasty Qianlong Period H:30cm RMB:2,000,000-3,000,000 落槌价 ：CNY2,250,000 ※838 清乾隆?粉彩七珍佛供 款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款 清宫笃信藏传佛教，乾隆在位期间，不仅完成了汉文、满文与藏文大藏经的雕刻刊印工程，还在紫禁城及各处行宫建造了众多的佛堂楼阁、命宫廷造办处制造各种佛教器皿。均制作精美，其中瓷质制器尤甚，拍品即为一例。此器为藏传佛教七珍之大臣宝(文官)。造型由文官像、莲座、扁形镂空支柱以及圆盘形底座组合而成，北京故宫藏有相同器。文官呈端坐状，头戴莲花宝冠，身披官袍，一手持法器，一手作法印，周身绶带环绕，形象庄严肃穆。整器以粉彩描金绘饰，底有“大清乾隆年製”六字篆书方形矾红款，是乾隆时期典型宫廷佛前供器。综观整器，彩饰华美，工料俱细，人物细节尤显纤毫毕现，其艺术表现当属乾隆朝中早期御窑水平，并从以下《清档》所载可得到印证:“乾隆二十七年六月初八日郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰传旨，着传与尤拔世嗣后烧造七珍八宝八吉祥八供五供养等俱各刻款，钦此。”而拍品以矾红彩署款，故其烧造时间应为乾隆二十七年之前。另，乾隆对此类器物的破损之器仍重视有加，如《清档》所载:“乾隆四十三年十月二十四日，员外郎四德五德来说太监厄勒里交：五彩磁七珍一件(有破坏处，宁寿宫)，传旨：破处粘好交原处，钦此。” A FAMILLE ROSE BUDDHA STATUE Qing Dynasty Qianlong Period H:29.5cm RMB:300,000-400,000 838（款） 落槌价：流拍 ※ 839 清康熙?木胎漆金观音立像 菩萨面相端庄，神态自若。直鼻，细眉，双目微睁，两颊丰润。头戴莲花冠。上身袒胸，腰肢纤细，下蔽裙裤，赤足，立于莲瓣底座上。颈部饰项圈，璎珞长垂及腹。肩披长带，两端自然垂至足部。左手作说法印。右臂肘部略向外弓，手心向前，手背向后，垂于胯下，亦做法印状。双臂饰珍珠手镯和臂钏；足上佩带脚镯。上身之两侧各立神枝，枝壮叶厚，缠绕而上，同时配以神器、花蕾，宛若透空的背光，分外精美华丽。菩萨像以木雕成，工艺精湛，表面漆金，典雅之中不失灿烂，是清早期宫廷佛教造像中的珍品之一。 A GOLD LACQUERED WOODEN AVALOKITESVARA STATUE Qing Dynasty Kangxi Period H:69cm RMB:600,000-800,000 落槌价：流拍 ※840 民国（1941年）?曾龙昇作天蓝釉描金粉彩达摩立像 款識:中华民国三拾年冬月塑像。刻“曾龙昇造”四字描金款 曾龙昇（1901-1964），字龙生，江西省丰城县人，民国时期至建国初期的雕塑名家。中国陶瓷美术大师。曾拜游长子为师，曾氏出生于木刻之家，其父及几位兄长均从事木刻、油漆工作，因受家庭影响，他从小就爱上了立体雕刻这门艺术。由于家境清寒，童年即至景德镇为徒工，从事学习陶瓷雕塑。经过长期的艰苦磨练，艺术技巧大进，开始闻名当地。三十年代，应旅美华侨之请，创制孙中山的大型瓷雕，美国展出，艺名由此不胫而走，遍传各地。1949年后，由于政府在政治上的关怀，生活上的照顾，艺术上的培养，技艺更加高超，所作天女散花，龙舟，长期陈列于人民大会堂江西厅内。 A CELESTE BLUE GLAZED GOLD OUTLINED FAMILLE ROSE DHARMA STATUE The Republic of China (1941) H:53.5cm RMB:380,000-680,000 840（侧面及底款图） 落槌价：流拍 ※ 841 铜佛手 该件拍品为中古佛像左手，手指自然舒展，掌心向外，手指刻画生动写实，栩栩如生。掌心有飘带缠绕，层次分明。整器线条流畅，简洁干练，大气古朴，饶有韵致。 A COPPER BUDDHA’S HAND H:19.2cm RMB:80,000-150,000 落槌价 ：CNY80,000 ※ 842 清乾隆?紫金琍玛松赞干布像（造办处造） “紫金琍玛”为一种特称，专指某一种高贵而特别的用于佛像制作的合金。长期以来它仅零星见于藏文文献与清宫档案，对于其究竟是什么样、有什么特征则不甚清楚，后经学者长期对比、查找研究，方才对其有所认知。原来，“紫金琍玛”是用“自然铜、纹银、高锡、钢、铅、玻璃、赤金、水银”八种材料加入到“洋条红铜”内一起煅烧得到的合金，这种合金会显示出各种色彩，珍贵异常。 用“紫金琍玛”制作的佛像在乾隆皇帝七十大寿时首次被六世班禅送往京城内陆，乾隆皇帝对这种材质制作的佛造像一见倾心，专命造办处学习制作。档案记载，乾隆四十六年正月二十二日，乾隆帝派管理造办处事物大臣舒文到西黄寺请教主事喇嘛仲巴呼图克图如何对化紫金琍玛，在得到配方后便下旨让造办处试验煅烧，同年三月二十一日第一尊宫廷煅烧的紫金琍玛佛像完成。 紫金琍玛煅烧成本较高，在清宫中的铸造仅持续到乾隆六十年左右，嘉庆朝以后未再有铸造，前后历时不过十三年。其留存至今者不过百余件，数量稀少，成为宫廷造像标志性作品。 该件松赞干布造像为乾隆时期清宫造办处用紫金琍玛所铸，将松赞干布的王侯之相与观音的祥和智慧融于一身，表情生动传神，极富艺术感染力。松赞干布是吐蕃王朝第三十三代赞普，在位期间不仅扩大吐蕃王国的版图，确立吐蕃的政治、经济、军事等制度，并为日后吐蕃的强盛建立良好的基础，还迎娶尺尊公主与文成公主，引进佛教，兴建大昭寺、布达拉宫，使吐蕃国力达到鼎盛，因而被藏族后人尊奉为观音菩萨的化身。 —陈继轩 A VIOLET GOLD STATUE OF SRONGTSENGAMPO Qing Dynasty Qianlong Period H:17cm RMB:1,000,000-1,200,000 842（侧面图） 落槌价：流拍 ※ 844 明?法华彩无量寿佛 此尊即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。该无量佛结跏趺坐于三层仰莲座上，下为须弥座。佛螺髻髮，眉间有毛毫，双耳下垂，佛相庄严。袒胸，着开领宽袖外套。双手施禅定印。肤色及衣髮均用法华彩描绘装饰。该像规格高大，雕饰精美，不仅是佛家供奉的信物，也是法华彩精湛工艺的重要物证。 记录：伦敦苏富比，2006年7月12日，Lot.111. A FAHUA COLORED AMITAYUS STATUE Ming Dynasty H:62.5cm RMB:1,300,000-1,600,000 落槌价：流拍 ※ 845 清乾隆?霁红釉胆瓶 高温红釉是以铜在还原气氛中一次性烧造而成，因其成色对温度要求严格，故很难烧制成满意的釉色。此瓶通体施霁红釉，釉色莹润，工艺精湛，赏心悦目。 A SHINY RED GLAZED LONG-NECKED VASE Qing Dynasty Qianlong Period H:31cm RMB:无底价 落槌价 ：CNY70,000 ※ 846 清乾隆?宝石红釉盘口瓶 款識:“大清乾隆年製”六字三行篆书款 此瓶造型端正俊雅，外壁施鲜艳的霁红釉，底署“大清乾隆年製”六字三行青花篆书款。霁红釉是烧造工艺难度较大的高温颜色釉品种，盛行于清康熙、雍正、乾隆三朝。霁红自康熙朝恢复烧造以来，历经数十年之经验积累，至雍乾唐英榷陶时期更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时御窑此品种烧造之盛。本品即为同时期唐窑霁红之佳作，造型尊贵典雅，曲线优美怡人，霁红一色宝光内蕴，纯正妍丽，为乾隆霁红水平之典范；釉面密布细小的棕眼，以求摹仿宣红之橘皮纹。清道光朝龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同。”可知霁红釉烧造难度之大，要烧得纯正之霁红釉并非易事，更显拍品之珍贵。此式红釉盘口瓶较为少见，其与乾隆十三年《清档》所载或相吻合：“十八日，司库白世秀、七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交……霁红天盘口瓶一件……传旨着挑选好的配座，破坏的不必配座，钦此。”北京故宫博物院亦藏有一件同时期的珐琅彩瓷作品，造型与本件拍品相同，可资参考。 A RUBY-RED GLAZED VASE Qing Dynasty Qianlong Period H:22.1cm RMB:650,000-850,000 附图：乾隆十三年《清档》资料 846（款） 附图：北京故宫博物院藏“清乾隆 珐琅彩山石花卉纹诗句瓶” 落槌价 ：CNY1,100,000 ※ 847 清乾隆?粉青釉七弦纹壁瓶 款识:“大清乾隆年製”描金篆书横款 此瓶通体施仿龙泉窑粉青釉，色泽淡雅静穆，釉面匀净，光润如玉，配以弦纹修饰，增加视觉层次感，更显造型之隽秀风韵，尤臻不染尘情之美。底座部分施酱釉以仿木纹器座效果，瓶背将支烧痕迹作梅花纹饰处理，可谓匠心独运。整器器形规整，釉质莹润，胎体坚实，器底落有“大清乾隆年製”六字篆书描金款，为乾隆官窑壁瓶精品。 壁瓶或称挂瓶，清代亦称轿瓶。明宣德出现（参见《明清瓷器鉴定》，页261），但器型硕大，挂于殿堂大厅墙璧，供插花之用。入清后直至乾隆二年唐英督陶后，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，造型规整，器形多样，无论是釉上还是釉下的彩绘，或者是堆塑、镂空、雕刻、贴花等工艺，都非常讲究装饰效果，深得乾隆帝钟爱。《乾隆纪事档》及《清档》有多处命令烧造壁瓶的记载。珍藏稀世法帖的养心殿三希堂的东板墙上即挂有壁瓶十四只，他还把轿瓶作为其御辇的挂饰，供途中欣赏。《清高宗御制诗文全集》中有七首咏“挂瓶”的诗，可见其珍爱。 来源：美国加州奥克兰私人收藏。 A LAVENDER GREY GLAZED VASE Qing Dynasty Qianlong Period H:27.2cm RMB:300,000-800,000 附图：故宫养心殿三希堂内景图 847（款） 847（背部及包装图） 落槌价 ：CNY1,450,000 ※848 清乾隆?青花团龙天禄耳鹿头尊 款識:“大清乾隆年製”六字三行篆书款 鹿头尊所见最早出现带年号者为雍正时期，通常高度在四十公分以上，恢弘稳健，甚宜殿堂陈设，故雍正乾隆两朝颇得皇家喜爱，是为清宫尊贵器形之一。本品甚为独特，在尺寸和纹饰上皆有别于常见者。其高仅为31厘米，隽美精巧，十分罕见。 而图案装饰方面，本品不也非常见的彩绘百鹿图和青花缠枝莲纹，而是借鉴了当时欧洲流行的巴洛克装饰手法，将夔龙设计成首尾相接、起伏翻卷的图案装饰在颈部，颈两侧饰青花天禄双耳，腹中部则由四条大小夔龙围成一个如意海棠形的开光，开光中央采用自上而下的方式，分别贯穿以飞蝠、双磬、双鱼和双层如意头组成中线，与四周的夔龙相互呼应，寓意“福庆有余”。天禄双耳下绘饰飞蝠纹。此种装饰在乾隆青花御瓷上鲜少出现，惟其口沿和圈足外侧装饰的一周小花瓣纹则在雍正和乾隆早期青花、彩绘瓷上作为经典的边饰广泛使用。例如唐英在乾隆五年、六年烧造敬献的青花五供上就出现此类边饰。据此可以判断本品应为乾隆早期的作品。据清宫《活计档》载：“乾隆八年闰四月二十日，司库白世秀、副催总达子来说：太监高玉、胡世杰等交青花白地天禄耳尊一对……传旨着俱各配座钦此。”档案文字较为简略，所录“青花白地天禄耳尊”或正是与此拍品相同之器。 来源：香港藏家旧藏。 A DRAGON PATTERNED BLUE AND WHITE PORCELAIN ZUN Qing Dynasty Qianlong Period H:31cm RMB:3,600,000-4,500,000 附图：乾隆八年清宫《活计档》资料 848（款） 落槌价 ：CNY4,600,000
※ 849 清乾隆?青花缠枝花卉纹叠盒 叠盒呈圆柱形，盒盖与盒身大小恰如其分，依次上下子母口相合，上下共四层。该盒胎质细白，通体施白釉白中微微泛淡青色，釉面光洁、莹润。盖外与盒身均绘青花缠枝花卉纹，线条纤细却又繁而不乱，清新雅靓，青花呈色稳定，色泽浑厚。此瓷质盖盒制作规整，做工精致，属于乾隆时期青花精品。 记录：伦敦苏富比1979年4月3日，Lot.184. A BLUE AND WHITE PORCELAIN FLOWER PATTERNED BOX Qing Dynasty Qianlong Period D:12cm／H:18.4cm RMB:50,000-80,000 849（包装图） 本拍品记录：伦敦苏富比1979年4月3日，Lot.184 落槌价 ：CNY90,000 ※850 清乾隆?青花江崖海水云鹤纹爵托 款識:“乾隆年製”四字双行篆书款 此类型器在官窑烧造档案中，被称为“青花白地江山一统爵盘”，乾隆八年六月曾有烧造。其中间起台，台有三条凹槽，用以插爵足。底部呈浅圈足，裹足支烧，见有细小的支烧点，圈足下另有四只扁形足。 托台上以青花绘海水江崖纹，盘内绘云鹤纹，外壁饰四组折枝莲纹，寓意吉祥。底款为特殊的四字款，笔意纤细。相同藏品见有南京博物院收藏。 参阅：《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页324。 A BLUE AND WHITE PORCELAIN ‘CLOUD AND CRANE’ BASE OF JUE Qing Dynasty Qianlong Period H:5.5cm RMB:80,000-150,000 850（款） 落槌价 ：CNY110,000 ※851 清乾隆?鳝鱼黄釉六方贯耳尊 款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款 此瓶造型敦实大气，颈部装饰双贯耳，古意悠然。通体敷施鳝鱼黄釉，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，圈足露胎处为黑褐色，以摹“铁足”之效果，底款为刻“大清乾隆年製”篆书。 本品精致隽秀，釉色沈稳，为乾隆茶叶末釉之精品，器身光素不事雕饰，尤显温婉尔雅，其褐色出筋效果是最为与众不同之处，难能可贵，置于殿堂之中，可解思古之幽情，殊为难得。其色泽静穆深沈，富有天然韵致，体现古人非凡的审美情趣，相同器型亦有青花和其它单色釉传世。 唐英于《陶成纪事碑》中关于鳝鱼黄釉记载为“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早记载是乾隆二年十月唐英奉命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，可见乾隆对此类茶叶末釉色之钟爱。同类作品可见日本出光美术馆收藏。 来源：日本藏家旧藏 A EEL YELLOW GLAZED HEXAGON EARED ZUN Qing Dynasty Qianlong Period H:45.5cm RMB:3,500,000-4,500,000 851（款） 851（底部图） 落槌价 ：CNY4,100,000
※ 852 清乾隆?豆青釉月牙盖罐 款识:“大清乾隆年製”六字三行篆书款 豆青釉月牙罐为清代官窑的传统品种，从康熙朝至道光朝皆有烧造，有各种大小规格，是清宫用来装茶叶的茶叶罐，旧名“乾隆款豆绿茶罐”，又因其圆形盖面似“日”，半环形堆塑耳象“月”，故也称“日月罐”。以康熙祭红、雍正粉青和乾隆豆青罐为佳品，本品即为一例，两岸故宫博物院、南京博物院、上海文物商店及瑞典著名收藏枚茵堂皆有同类品种收藏。 本品圆口，短颈，溜肩，圆腹，卧足内书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。腹部对称凸饰两月牙形耳装饰，盖面严密，与罐身合为一体，线条流畅。通体施豆青釉，釉质肥腴，釉色匀净苍翠，为乾隆朝单色釉之上品。 参阅：《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》南京博物院、上海文化出版社，2003年，页338； 《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社，2003年，270页，图168. A YELLOWISH PEA GREEN GLAZED LIDDED POT Qing Dynasty Qianlong Period H:21.7cm RMB:无底价 852（款） 852（底部图） 落槌价 ：CNY220,000 ※ 853 清乾隆?青花缠枝花杏圆开光福寿纹如意耳扁瓶 款识:“大清乾隆年製”六字三行篆书款 扁瓶造型源自明早期青花器物，其点染铁锈斑状绘法，亦为模仿苏麻离青特点而作。瓶身以拼接法制成，工艺复杂。瓶口自上而下分绘缠枝灵芝纹、如意纹、缠枝西番莲纹、缠枝莲纹、福寿纹、卷草纹共六层纹饰，腹部福寿纹系绘在凸起的桃形开光上，画工复杂而不失严谨之态。两侧颈部加如意耳装饰，腹侧绘缠枝灵芝纹条带装饰。整体纹饰形成正面紧凑，侧面简洁的装饰风格。该器胎质细腻，白釉温润，青花发色鲜艳，绘工考究，为乾隆朝官窑之佳作。 参阅:1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页220； 2.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，页210，图186。 A BLUE AND WHITE PRUNUS PATTERNED RUYI EARED FLAT VASE Qing Dynasty Qianlong Period H:24.9cm RMB:380,000-680,000 853（款） 落槌价 ：CNY480,000 ※ 854 清乾隆?青花海浪缠枝花卉纹书灯一对 本品秀巧别致，造型新颖独特，胎釉莹润精良，以青花点涂之法绘就各层纹饰，青花浓艳雅靓。全器先分段烧造后上下组装而成，有大中小三层圆盘，分别是灯盏托盘，中层蜡盘和底层托盘。中间以线条起伏、富于变化的三截圆柱相贯联。此对书灯青花之发色、画法尚存雍正朝之遗风，故而本品应为乾隆初年之物。 本品为清宫书灯，专供书斋照明之用，非五供神器之烛台，为乾隆一朝独有的文房雅具，深得乾隆皇帝所喜爱。清宫《活计档》中载：乾隆九年“初三日司库白世秀、副催总达子来说，太监胡世杰传旨将发与唐英做样书灯一件俟，到来时交斋官，钦此。”另，乾隆九年“初四日司库白世秀副催总达子将唐英烧造……白地书灯二队……俱持进交太监胡世杰呈览。”南京博物院藏有一件书灯，尺寸较本品略小，为1954年故宫博物院拨藏。 记录：香港苏富比，1996年4月30日-5月1日，Lot.442. A PAIR OF WAVE AND FLOWER PATTERNED BLUE AND WHITE PORCELAIN CANDLE HOLDERS Qing Dynasty Qianlong Period D:13.6cm／H:20.5cm RMB:800,000-1,200,000 附图：乾隆九年清宫《活计档》资料 落槌价 ：CNY800,000 ※855 清乾隆?青花缠枝花卉纹折沿大盘 款識：“大清乾隆年製”六字三行篆書款 器型硕大，纹饰精美，通体绘浓密的缠枝莲，为乾隆时期仿永宣的精品。清代的雍正乾隆时期盛行以明代永乐宣德的青花画风为蓝本的点染画法，虽然造型纹样大致相同，但白釉、青花、纹饰风格和款式都不一样。永、宣官窑青花瓷器的白釉肥腴且泛鸭蛋青色，雍、乾官窑青花瓷器的白釉亮丽而滋润；永、宣官窑青花瓷器中有自然的铁锈斑点，雍、乾官窑青花瓷器的铁锈斑点则是人为点绘上去的；永、宣官窑青花瓷器的纹饰风格古朴，雍、乾官窑青花瓷器的纹饰风格相对精细，虽为仿永、宣官窑青花瓷器的风格，但各书本朝代的款式，此盘即为这一类作品的杰出代表。 A LOTUS PATTERNED BLUE AND WHITE PLATE Qing Dynasty Qianlong Period D:48cm／H:9.5cm RMB:120,000-150,000 855（款） 落槌价 ：CNY155,000 856 清雍正?青花云龙纹折沿洗 此件笔洗器形硕大，折沿，深腹，平底。胎体厚重，瓷质坚实，通身施透明釉，釉面平滑光亮。全器青花绘画修饰，洗底部青花绘云龙纹，内壁绘江水鲤鱼纹一周，与底部纹饰一起，有“鱼龙变化”之寓意，是为举业成功、地位高升的美好祈愿。折沿处绘如意云头纹，外壁绘四只夔龙纹。纹饰绘制精良，形象生动，构图疏密有致。 整器绘画笔法娴熟，纹饰精美，线条流畅，发青花发色淡雅，耐人寻味。此器无论从造型、胎釉、青花发色、绘画水平等各个角度和水平来看，定属于官窑无疑。 來源：英国汉普郡埃金顿医生旧藏。 备注：埃金顿（John St Clair Elkington）为英国著名医生，二战时在伦敦麦菲尔区Hay Hill的一家古玩店购得此洗，后由其家族递藏。 A BLUE AND WHITE DRAGON PATTERNED PLATE Qing Dynasty Yongzheng Period D:50.8cm RMB:1,600,000-2,000,000 856（另面图） 落槌价 ：CNY1,800,000 ※857 清乾隆九年?内廷发唐英造节令膳碗存厂样碗 款識:“乾隆九年内发造节令膳盌原样存厂记” 此种碗为乾隆九年内发与唐英造节令膳碗之存厂样碗。据清宫《活计档》载:“初九日，七品首领萨木哈来说：太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨交唐英烧造……于乾隆九年五月初四日，司库白世秀将唐英烧得艾叶灵符膳碗十件持进交太监胡世杰呈进讫。” 碗敞口微撇，深腹，圈足。通体青花绘饰，口沿内外分别绘以菱格纹、网格纹装饰，腹部为缠枝花卉纹。底足内书青花“乾隆九年内发造节令膳盌原样存厂记”记事款。全器青花淡雅清新，构图疏密有致，器形端庄秀美，尤显温婉动人。本品款识较为罕见，根据其内容，本品乃属宫廷烧造之官样。” 出版:《世界陶瓷全集·清朝篇》，昭和31年（1956年），河出书房发行，图版57。 A BLUE AND WHITE PORCELAIN BOWL Qing Dynasty Year 9 of Qianlong Period D:15cm／H:6.6cm RMB:520,000-700,000 857（碗心图） 857（包装图） 附图：本拍品出版物：《世界陶瓷全集·清朝篇》 附图：乾隆九年清宫《活计档》资料 落槌价 ：CNY680,000 ※858 清乾隆/嘉庆?青花勾云纹斋戒牌 斋戒牌为清代宫廷斋戒大礼之佩带用器，素以其小器精作而受到人们喜爱。有长方、椭圆或海棠等式样，两端可穿系随身佩带。此牌边饰为贯套变形云纹，正中一面书楷书“斋戒”，一面为满文，字体工整，极富韵味和宫廷气息。纯以青花为饰，十分少见。 A CLOUD PATTERNED BLUE AND WHITE PORCELAIN PENDANT Qing Dynasty Qianlong/Jiaqing Period L:6.4cm／W:4.5cm RMB:无底价 落槌价 ：CNY70,000 ※859 清乾隆?粉彩洞石花鸟纹瓷板 瓷板胎质细腻，釉质滋润，其上粉彩绘洞石、灵芝、牡丹、翠竹、雀鸟等，画面春意盎然，彩饰鲜妍，绘工精细，清新雅致。 A FAMILLE ROSE ‘FLOWER AND BIRD’ PATTERNED PORCELAIN PLAQUE Qing Dynasty Qianlong Period L:32.5cm／W:21.9cm（内芯） RMB:36,000-60,000 落槌价 ：CNY90,000 ※860 清?柠檬黄釉杯 该杯直口、深腹，杯形隽秀，胎质坚洁，轻盈灵透。内壁及底部施白釉，外壁施黄釉，釉色莹润淡雅，釉面光洁亮丽，清新雅致。 备注：该藏品由明尼苏达州威诺娜，美国霍金博士产业继承人老弗兰克·G·默特斯家族提供。 Middle A YELLOW GLAZED CUP Qing Dynasty H:8cm RMB:40,000-60,000 落槌价 ：CNY220,000 ※861 清雍正／乾隆?胭脂红釉菊瓣盘 此件胭脂红釉菊瓣盘，敞口，盘壁呈菊花瓣状，浅弧壁，圈足。器底无款亦施胭脂红釉。盘壁花瓣大小分布均匀，线条优美舒畅。造型秀美端庄，胎体细薄，迎光能透，显示了雍乾时期制器静雅纤丽的艺术风格以及极为高超的制胎水准。此盘拟取秋菊之形，造型隽美，配以匀净莹润的釉色，彰显出此器清新脱俗之艺术魅力。 菊瓣盘是清代雍正御窑名贵品种，据《清档·雍正记事杂录》记载，雍正十一年“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨：着交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件。”足见雍正皇帝对于此种作品的喜爱之情。 A CARMINE RED GLAZED CHRYSANTHEMUM SHAPED PLATE Qing Dynasty Yongzheng / Qianlong Period D:17.8cm／H:3.6cm RMB:70,000-120,000 落槌价：流拍 862-863为空号 ※ 864 清雍正?仿官釉双耳穿带汉壶尊 款識:“大清雍正年製”六字三行篆书款 此件仿官汉壶尊，壶体扁椭圆形，直口短颈，垂腹，颈部对称饰环耳，耳穿绶带。圈足外撇，底足平扁，露胎处涂以褐釉。器底青花书“大清雍正年製”六字篆书款。足两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。明高濂《遵生八笺》中载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”此壶造型仿汉代青铜壶，于细部稍作变化，古朴端庄，线条充满凝练静穆之美。雍正制器，其形体之美冠绝一时，线条流畅，文雅精细，隽秀俊逸，于此器中，可窥全貌。全器内外满施釉，釉汁肥厚，釉质细腻，苍雅静穆，光泽温醇，开片有致。 清代前期，工艺品创作继承晚明复古精神，摹古、习古之风盛行，雍正皇帝品味超群，对宋瓷不事雕琢的素雅之美甚为推崇，故命景德镇加以仿制。雍正时期曾多次命年希尧、唐英等人仿制宋官窑瓷器，据《清档》记载，雍正帝屡次拿出内府藏宋代原器，发与唐英命其对照仿制，唐英在《陶成纪事碑》中亦有记载。雍正仿官极为杰出，堪为历史上仿官釉最为成功的一朝，有些釉色已达到几可乱真的水平。 此件仿官釉汉壶尊釉色幽隽淡恬，温润似玉，内蕴光华，开片有致，宋人崇尚一色纯净之美学理念在此器中得以展现。其造型古拙，雍容内敛，皇室用器之风范不宣而彰。此器器型摹古，然制作深具新意，颈部双耳作绶带卍结，寓意吉祥，且正是雍正一朝“师古而不泥古，仿古而不忘新意”的摹古思想体现。 记录：北京瀚海1997年12月20日，Lot.1069. A RU-TYPE KILN DOUBLE EARED KETTLE Qing Dynasty Yongzheng Period H:54cm RMB:500,000-800,000 落槌价 ：CNY500,000 ※865 清雍正/乾隆?青花仿青铜羊首尊 雍乾之际，好古之风盛行，其中古青铜器对当时瓷器制作影响尤深。此尊即为仿青铜式样的青花羊首尊。整个器型呈椭圆形，体量硕大，十分壮观。尊口微外撇，颈部收束，高圈足，颈、肩间设羊首式双耳，羊首造型古朴端庄，此为雍正和乾隆官窑仿古大器上经典样式。胎质细腻，胎壁厚重，釉色莹白如玉，釉面肥润细腻。青花发色明艳，青亮稳定。颈肩部两面出戟，上层纹饰为变体龙纹，下层主体纹饰为兽面纹，以云雷纹铺地。腹部以八片蕉叶纹环饰，其内填变形龙纹，满绘云雷纹。近足部出四戟，均匀分为四等分，每部分绘两只奔跑动物，用笔古拙质朴，然生动活泼，填以云雷纹锦地。羊首写实生动，羊角卷曲贴于脑后，双目圆睁，羊须弯曲接于器身，温顺祥和，宁静吉祥。整体风貌古雅朴拙，制作考究，法度严谨，虽是化铜为瓷，却不失古意，典雅浑厚，深具上古青铜器之端重庄严。此尊形制特征为仿周汉双耳圆壶、双耳圆尊，稍作变化，以当朝之材质蕴上古之遗风，将古代青铜器雄浑神秘之精髓与当时制瓷工艺的高超水准揉为一体，实为清早期官窑临古佳作。 出版:《岭南私家藏珎》（封面作品），岭南美术出版社。 A BLUE AND WHITE PORCELAIN ZUN WITH RAM SHAPED HANDLES Qing Dynasty Yongzheng/Qianlong Period D:22.4cm／H:42.2cm RMB:2,200,000-2,500,000 附图：清宫内廷画家陈梅绘《尊花图》局部 落槌价：流拍 ※866 清雍正?青花缠枝莲纹丹瓶 款識:“大清雍正年製”六字双行楷书款 此小瓶以娇美之形体，恬静之釉质，集中体现了雍正瓷器典雅秀丽的艺术风格。颈部留白，肩部绘卷草纹一周，腹部饰以缠枝莲纹。此丹瓶画面布局严谨，形制精巧，小器大样，把手可玩。 北京故宫博物院藏一件清雍正青花锦纹花卉纹瓶，器形与大小与本瓶几乎无差，详见耿宝昌主编，《故宫博物院明初青花瓷·下册》，页260，图版193。 记录：香港苏富比，1985年11月20日，Lot.76. A BLUE AND WHITE PORCELAIN LOTUS PATTERNED BOTTLE Qing Dynasty Yongzheng Period D:4cm／H:10.8cm RMB:220,000-280,000 866（款） 本拍品记录：香港苏富比，1985年11月20日，Lot.76. 落槌价 ：CNY660,000 ※ 867 清雍正?粉青釉花口三如意足折沿洗 款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款 雍正朝单色釉器素为清代官窑之名品，其格调高雅、品质优良，后世难以企及。此洗作轮花式口，折沿外出，造型古朴端庄，下承三如意云头式足。通体施釉肥厚，釉质柔美，合古人“类玉”之称。色调清新雅致，透出含蓄之感，底部青花书写“大清雍正年製”篆书款，是为雍正御窑佳器。 备注:伦敦苏富比，1976年4月6日，Lot.191. A LAVENDER GREY GLAZED FLOWER EDGED AND THREE FOOTED WASH Qing Dynasty Yongzheng Period D:23.2 cm／H:6.3cm RMB:300,000-500,000 867（底座） 867（款） 落槌价：流拍 ※ 868 清雍正?宜兴窑段泥天蓝釉八方弦纹贯耳瓶 本品整体为八方造型，两侧各饰一贯耳，腹部微鼓，下承圈足。瓶内外壁通施宜兴仿钧天蓝釉，釉色幽蓝雅靓，釉面肥厚，端庄素雅，超凡脱俗，器物足端平切。北京故宫博物院藏有与此拍品釉色品种相同的宜钧器物若干，可互参照。 A YIXING-KILN CELESTE BLUE GLAZED VASE Qing Dynasty Yongzheng Period H:30.8cm RMB:200,000-300,000 附图：天津博物馆藏松石绿釉八方贯耳瓶 附图：清高宗乾隆观画图 落槌价：流拍 ※ 869 清雍正?仿哥釉八方弦纹贯耳瓶 款识:“大清雍正年製”六字三行篆书款 本品为雍正朝仿哥釉宫廷陈设大器，造型恢弘，八道棱角自上而下随形贯通全器，端庄挺拔，彰显皇家气派，所施哥釉釉质温润，淡雅古朴，开片细密，遍布全器，饶有韵致，底足涂饰铁褐之色，底部青花书“大清雍正年製”六字三行篆书款。唐英《陶成纪事碑记》中所载:“一仿仿铁骨哥釉，有米色、粉青二中”，此属其中之一。 雍正、乾隆两代帝王好古，唐英为迎合帝王喜好而多有烧造，清档有载:“乾隆三年六月二十五日:七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交:……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨:交与烧造磁器处唐英，……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿俱各带。钦此”（见于《造办处各作成做活计清档·江西烧造磁器处》）。 来源：日本藏家旧藏。 A GE-TYPE KILN EARED VASE Qing Dynasty Yongzheng Period H:48.3cm RMB:4,200,000-6,000,000 869（底部图） 落槌价 ：CNY4,200,000 ※ 870 清雍正?仿官釉六方长颈瓶 款識:“大清雍正年製“六字三行篆书款 此瓶体呈六方形，平口，长直颈，丰肩，弧腹较深，腹以下渐收，六方形足，底端出台，足沿较宽。底落“大清雍正年製”六字三行青花篆书款。 此式六方瓶是唐英任督陶官时所创制，由于六方瓶必须分块连接，成型困难，成品率低，属于雍正时期宫中高档式样陈设器之一，品种所见有青花、粉彩镂空、单色釉，均为御窑珍品。 此瓶器形端庄大气，胎体坚致细腻，釉色光亮润洁。清代雍正、乾隆两帝酷爱宋瓷，当时景德镇御窑厂因此制作了仿官、仿哥等品种，配以古代青铜器造型，充作宫中陈设，以追求古雅之气，此瓶其中之一，是一件雍正御窑佳器。 来源：国营文物商店旧藏。 A GUAN-TYPE GLAZED HEXAGON LONG-NECKED VASE Qing Dynasty Yongzheng Period H:66.5cm RMB:2,200,000-2,800,000 870（款） 落槌价 ：CNY2,200,000 ※871 清雍正?斗彩芝仙祝寿纹碗 款識:“大清雍正年製”六字双行楷书款 碗口微撇，弧壁深腹，圈足。胎体轻薄灵秀，通体施白釉，碗口内外及足墙一周均饰双线，造型俊美，胎质细致，釉色淡雅，画笔清秀流畅，寓意喜庆吉祥，通体以斗彩为饰，青花淡雅，釉彩柔美。碗心青花双圈内绘一对彩蝶双飞于娇嫩花丛中。碗外壁以斗彩绘“灵仙祝寿”图，以釉下青花勾勒花卉枝叶，继以釉上红、黄、绿、赭石等色彩填绘，整体画面体现出勃勃生机春意盎然，曹植《灵芝篇》有“灵芝生天地，朱草被洛滨；荣华相晃耀，光采焕若神”。祝寿意同拱寿，以灵芝、水仙和南天竺组成图案，即谓“灵仙祝寿”，为雍正朝御用制瓷经典纹饰。雍正皇帝对“灵仙祝寿”纹样的珍爱与重视，从北京故宫博物院藏《美人图·倚门》及《胤禛行乐图·书斋写经》局部图中（《雍正：清世宗文物大展》，页122，图Ⅰ-60）可见一斑。底饰青花双圈内书“大清雍正年製”六字双行楷书款，字体隽永。雍正朝斗彩灵仙祝寿纹饰常见于盘，类此斗彩灵仙祝寿碗，鲜见传世。 来源：国营文物商店旧藏。 A OVER-GLAZE COLORED PORCELAIN BOWL Qing Dynasty Yongzheng Period D:14.6cm／H:6.2cm RMB:2,400,000-2,800,000 落槌价：流拍 ※ 872 清雍正?黄地绿彩婴戏图碗 款識:“大清雍正年製”六字双行楷书款 碗口外撇，弧壁，圈足，造型规整。内外满施黄釉，色泽娇艳，清新悦目。外壁刻八子婴戏图，神态各异，甚为讨喜。绿彩施于外壁纹饰，对比明快，相得益彰。器底青花楷书写款“大清雍正年製”，书体工整。各大博物馆等公私机构见有收藏相同之器，是雍正官窑经典式样。 A YELLOW GROUNDED GREEN COLOR ‘CHILD AT PLAY’ BOWL Qing Dynasty Yongzheng Period D:15.1cm／H:7cm RMB:750,000-1,000,000 落槌价：流拍 ※873 清雍正?青釉外凸雕内浅刻牡丹纹大碗 款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款 此碗造型端庄，典雅隽秀，简洁明快，碗敞口，深弧腹，圈足，足底心青花书“大清雍正年製”六字三行篆书款，圈足碹修圆润，胎质坚致细腻，全器施粉青釉，釉质温润醇厚，肥腴娇嫩，秀美莹亮，静穆而又隐见浓淡变化，玄妙灵动。 此碗口沿饰变体螭龙纹一周，足墙饰回纹。内外壁均装饰六组连枝牡丹花，外为凸雕，内为浅刻，两种技法均运用得炉火纯青。内外牡丹花纹位置对应重合，巧思妙想，甚为精妙。布局疏密有致，赋予均衡之节奏感，变化巧妙，剔刻精湛细致，富具立体感，非技艺卓绝之巧匠而不能为。《匋雅》对此中技法亦有赞誉，“内平外凸之雕花豆青海盌。雍乾皆有之。式样绝巨，而甚为精致。”观此碗可品其中妙处。 雍正御瓷之精细文雅体现在器物的任何一处细节的处理之上，本品内外所施青釉温润可爱，凸雕刻绘灵动鲜活，静谧悠远，体现了雍正帝的艺术品味及审美修养。 来源：香港苏富比1981年5月20日，Lot.812. |
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