【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（下）

结  体

颜字结体的特征是既宽绰端庄，又雄强茂密，表现出了雍容大度和大气磅礴的盛唐气概。掌握好它的结构与掌握好用笔是同等重要的，下面我们看《勤礼碑》不同情况下的结构方法：

（一）独体字结构

初学者认为独体字较难写，因为笔画少，只要其中一笔的位置没有写对，全字都难看。写好独体字的关键，必须写好主笔。如『千』字，它的撇和横都倾斜，而它的主笔一竖就得写正，粗壮有力，使『千』字平稳又有姿态。又如『少』字，上面的『小』字起到平稳作用，主笔是撇，撇宜写长而丰腴，这样『少』字就显得很潇洒了。又如『子』字，主笔是竖钩，写好竖钩关键要把握好欲左先右偏正的角度，使『子』字有相应相称之美。又如『也』字，第一笔横不宜放平要斜中取正，位置大略只占左半部，这样留出了主笔背抛钩的位置，写出的『也』字就有空灵美了。

（二）左右结构

不少字是左右两部分组成，称为左右结构。它的结构组成大概分三种情况：一是左右位置均匀等，如『故』、『颇』字；二是左窄右宽，如『清』字；三是左宽右窄，如『刾』字。左右结构的字比较容易写，关键要注意到左右要相互揖让、互相穿插，使左右两部分成为一个整体，如例字中的『故』字左右穿插十分得当。另外，还要注意左右的平衡，如『颇』字，把左面的『皮』字抬高，与『页』字相平，看起来就平稳恰当，颇有风度。

（三）上下结构

由上下两部分结构组合而成的字，必须有主次之分，配搭适当。如『官』字宝盖头一般都要写得大些，把下面部分覆盖，这样『官』字就稳当了，这种上下结构称之为『天覆』。而有的上下结构的字主笔在下面，如『里』字，最下面的横画必须承载起上面的笔画，字才稳重，这种称之为『地载』。上下结构的字是不能把上下写成宽窄一样的，有的字应上宽下窄，如『曹』字，上部占位置较宽，笔画略轻，而下边的笔画则较重；有的字应上窄下宽，如『高』字，上边的笔画较重，而下边的笔画则略轻。

（四）左中右结构

左中右结构的字是较难写的字。它的中间部分必须写得端正，而且中宫收紧，如『衞』字、『卿』字，不这样字就不易写好。另外，左右部分要有呼应、有拱揖的样子，三个部分决不能各自为界，而是笔画之间有互相穿插，倾斜相让，使整个字紧凑而不松散。

（五）上中下结构

上中下结构的字，容易写得又窄又长，因此，在写这三部分时，要根据笔画的疏密，布置停匀，如『善』字，横画间的距离要压紧些，中间部分要写成长横，这样字就不窄长了。又如『累』字，上部的『田』字要写扁、中间的『幺』也要压紧、下部『小』字两点写开一些，这样方才美观。压紧和横向伸展是写好上中下结构的关键。

（六）包围结构

包围结构分全包围结构和半包围结构。它们的特征是外框的大小即是字形的大小，写时由外及里，因此写好外框是决定字形好坏的主要因素。『国』字是全包围结构，右面笔画粗壮，其余三面笔画较细，这是颜体的特点，字形的上两角大体要平，下两角大体要齐，框内的笔画要匀称布满，并与外框笔画协调，勿使空虚。『司』字是右上包围结构，外框写好后，『口』字的位置一定要摆适当，因为它是重心摆稳的关键。『内』字上包下结构，特征是字形的两肩要开，下两脚要合，中间部分笔画向上靠拢。『匡』字是左包右结构，中间部分注意重心稳妥，而『匡』字下部横笔是主笔，它起到平衡和美观的作用。

临摹与创作

临摹是学习书法的必由之路，离开了临摹，学习书法就成一句空话。所谓『临』，即是对照字帖学习，所谓『摹』，即是把纸蒙在字帖上，照着字影的样子写字。古人说：『摹书易得位置，临书易得笔法。』意思是说『临』和『摹』各有长处和短处。建议初学者不妨『临』和『摹』同时进行。在临书时，想到摹书时这字的结构位置，在摹书时，又想到临书时所用的笔法。这样学习的方法比单一进行『临』或『摹』进步就会快一些。有心者不妨试试。

临书除了对照实临之外，还有背临、意临、创临三种方式。对有了一点临摹基础的人来讲，可采取实临和背临相结合。如我们选择《勤礼碑》三十个字来实临，临后又把这三十个字背临一遍，背临时想着实临时字帖上字的样子。如果哪些字背临未写像，就再实临一遍，就会明白为什么背临时哪些地方不像了。反复用实临和背临相结合的方式，是迫使学书者动脑子，能迅速掌握颜字用笔和结构的特点。意临是指有了临摹基础的人，运用所临字的特征写字。如学《勤礼碑》的人，有意去写一幅许多字都不是《勤礼碑》上的字，但从结体和用笔来看，都是颜字，这种训练方式称之为意临。而创临更是临习的高级阶段，它的方法是对照字帖临写时，虽然保留了原字帖的一些特征，但又加入了自己的一些艺术构想，写出的字既像原帖又不完全像原帖，这种临习方式称之为创临。创临是个人艺术风格形成的前期训练方法。

只有达到能意临和创临水平的人，方能进入书法的创作阶段。书法创作是挺复杂的事，初期可参照其他书法家的作品。如写颜字的人，可参照清代钱沣和翁同龢的作品，因他们的颜字写得非常好，并且有了自己的特点。这里附上他们的两幅作品供参考。因为在字帖里字之间的呼应、行气、章法布局是不易学到的。

钱沣作品

翁同龢作品

作者简介

侯开嘉，四川大学艺术学院教授，中国书法家协会会员，四川省书学学会副会长，四川大学艺术学院教授，四川省文史研究馆馆员，硕士生导师。少年时代就热爱书法艺术，潜心书艺三十余年，由楷人行入草，上溯隶、篆，兼涉篆刻，能融会贯通。自八十年代初即参加国内外重要书法活动，作品多次入选国内外大型书展。