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暮春伤怀，皆因我们又送走一位大师。
2016年4月25日11时，著名京剧表演艺术家梅葆玖在京病逝，享年82岁。  京剧表演艺术家梅葆玖 一朝成千古，至此，梅派亲传已成绝响，舞台上再也无人能够重现那醇厚流丽的京剧唱腔，和风华绝代的秀美身姿，然梅兰芳、梅葆玖父子两代为京剧艺术做出的重大贡献和其崇高德行，值得我们永远铭记。  梅葆玖和父亲梅兰芳
一个转身、一个眼神，风骨自在。 我们先来说一下梅葆玖先生。
1934年3月29日，梅葆玖生于上海，在家中排行第九，也是梅兰芳和夫人福芝芳最小的儿子。  梅家四十年代全家福，前排自左至右梅葆玥、福芝芳、梅葆玖、梅兰芳，后排左起梅绍武、梅葆琛。
梅家自梅巧玲起，传承到梅竹芬、梅兰芳、梅葆玖，一门四代皆为京剧表演艺术家。其中梅兰芳成为集大成者，将京剧旦行发展成为独特的流派，是为梅派。
梅葆玖曾说“梅派最大的特点就是没有特点”，因为梅派的唱腔和表演从不特意强调风格，而是讲究骨肉匀亭，看似中和规范，实则于醇厚流丽的唱腔之中蕴藏着丰富的感情变化，令人不知不觉备受感染。  1920年-1930年，梅兰芳戏装照。
生于京剧世家，梅葆玖并非从一开始便被父亲选中继承梅派衣钵。最受梅兰芳看重栽培的，是三子梅葆琪。
若非因三哥8岁罹患白喉病逝，梅葆玖或许能够实现他自己的梦想——成为一名工程师，但“相貌清秀端庄，嗓音圆润甜美”的他，无论在扮相还是嗓音条件上，无疑都是梅派旦角最理想的继承人选。  梅葆玖童年时的照片 10岁的梅葆玖，用小小的肩膀扛起了梅派传人的大旗，从此白天去学校上课，晚上回家学戏，没有虚度过一天光阴。  梅葆玖10岁时第一次登台演出《三娘教子》饰演薛倚哥，李桂芬饰演王春娥
放弃理想转而学戏，梅葆玖从没有一句怨言，他自小仰望父亲，也深知责任重大，于是日夜刻苦练习，稳扎稳打，从京剧基本功学起，13岁正式亮相，演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧目，18岁便与父亲梅兰芳联袂登台表演。  梅葆玖幼年出演《女起解》饰演苏三
梅葆玖一生致力于将梅派发扬光大，精研青衣、花衫、刀马旦、昆曲等行当技艺，与其父梅兰芳的言传身教是分不开的。  梅兰芳（中）在上海寓所指点梅葆玖（左）吊嗓，王少卿（右）操琴。
梅葆玖曾回忆道，“我跟着父亲一块演、一块学、一块练习；后来又跟着父亲到全国各地、到日本……所以我对父亲的印象是他永远在演、永远在学习。”
那时，已成名家的父亲尚勤勉如此，初出茅庐的梅葆玖自然不敢懈怠。  《牡丹亭》梅兰芳饰杜丽娘、梅葆玖(左)饰春香 梅葆玖在一次接受采访中说，“那段时间正是抗日时期，父亲每日在家里作画、不演出，我从1944年开始学戏时，父亲就为我请了王幼卿等很多基本功老师。我当时很天真，一门心思就想学《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等父亲的代表剧目，可是他却让我学一些最基础的老戏，而且要求我必须按老师教的唱，理由是先把基本功打好再学梅派戏，就会按规范进步。”  1982年，梅葆玖在自家院里练功
除了学戏要扎实基本功，梅兰芳对于梅葆玖的文化课要求也非常严格。他认为一些老戏骨虽然表演出彩，但吃亏在文化底蕴薄弱，所以内劲不足。于是他告诫小儿子，学戏的同时也必须具备社会基本常识。后来梅葆玖在上海震旦中学就读，英文很是流利，便是得益于父亲的教诲。  梅葆玖和父亲梅兰芳
尽管梅葆玖“原样传承”了梅兰芳的唱腔精髓，但这种传承并非等同于复制，梅葆玖并不甘于成为父亲的“影子”，而是在保持传统核心的同时，积极寻求新的变化发展，对于这一点，父子俩秉持着同样的态度。 梅兰芳《贵妃醉酒》扮相 梅葆玖《贵妃醉酒》扮相
“青年人需要锻炼，调门要‘绷’一点，你听听我壮年时灌的唱片，调门比现在高，唱法也不同，你们应学我的唱做一气呵成，由内到外的贯串线，而不必学我现在的调门，如果净图唱的舒服，老来就难以振作了。”这段梅兰芳教导梅葆玖的话，也印证了他倡导学戏要量体裁衣的理念，大道同源之外也要兼而发挥个人特长。
因此，梅兰芳与梅葆玖两位大师在梅派表演艺术上，一个转身、一个眼神，风骨自在，和而不同。
梅兰芳与梅葆玖同台演出《雷峰塔·断桥》 梅葆玖饰青青、梅兰芳饰白娘娘 和而不同，生生不息。
这样的和而不同不仅体现在京剧表演上，也体现在父子二人生活中的个性上。 梅兰芳不仅在戏曲上造诣颇深，其文化修养也相当深厚，尤其爱好书画与收藏。 京剧表演艺术家梅兰芳
他的书法以行、楷为主，承袭传统“帖学”，风格秀美俊雅，恰恰与其京剧表演艺术风格如出一辙。 梅兰芳书法
绘画方面，梅兰芳早年师从王梦白学习花鸟画，后拜陈师曾、姚茫父等名家为师学习人物画。 梅兰芳仕女画
其中最值得一提的是梅兰芳与齐白石两位大师的艺术交集。 梅兰芳在北影拍摄影片时与齐白石合影
齐白石曾在回忆录中记述下他与梅兰芳的初识经过：“民国九年，我五十八岁。我跟梅兰芳认识，就在那一年的下半年。记得是在九月初的一天，齐如山来约我同去的。兰芳性情温和，礼貌周到，可以说是恂恂儒雅。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。他家里种了不少花木，光是牵牛花就有百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此我也画上了此花。当天兰芳叫我画草虫给他看，亲自给我磨墨理纸，画完了，他唱了一段贵妃醉酒，非常动听。同时在座的，还有两人：一是教他画梅花的汪霭士，跟我也是熟人；一是福建人李释堪（宣倜），是教他作诗词的，释堪从此也成了我的朋友。”
齐白石作画，梅兰芳表演，两位不同艺术领域的顶尖高手就这样成为了知音。 梅兰芳为人谦逊淳厚，即便在齐白石微时也对他崇敬有加，白石老人曾在回忆录中写道：“有一次，我到一个大官家去应酬，满座都是阔人，他们看我衣服穿得平常，又无熟友周旋，谁都不来理睬。我窘了半天，自悔不该贸然而来，讨此没趣。想不到兰芳来了，对我很恭敬地寒暄了一阵，座客大为惊讶，才有人来和我敷衍，我的面子，总算圆了回来。事后，我很经意地画了一幅《雪中送炭图》送给兰芳，题了一诗，有句说：‘而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。’势利场中的炎凉世态，是既可笑又可恨的。” 1942年，梅兰芳正式拜齐白石为师学画，此后，其画艺日益精进，尤以工虫、仕女、佛像成就最高。 梅兰芳花鸟画
梅兰芳真的爱画，在表演《晴雯撕扇》时，必要在上台前亲笔绘制一张扇面，制成成扇，等到表演时撕掉。琴师许兰沅觉得如此精美的扇面撕掉可惜，便待表演结束后偷偷将毁掉的扇子捡回来，请人裱好，后来，这张扇面被许兰沅转赠与老舍收藏。
此外，梅兰芳也爱收藏，其藏品囊括书画、鼻烟壶、珍本线装书、碑帖、剧本、戏单、照片、期刊、信件、剪报、邮票、火花、纪念品等，共计约4.1万余件。
其绘画收藏以戏画最为丰富，同时有百余幅名家书画，有的受赠于人，亦有亲自收购。 梅兰芳藏清宫戏曲人物画
“试粉梅梢有月知，兰风清露洒幽姿，江南长忆好春时。珍重清歌珠簇落，定场声里动芳菲，丹青椽笔妙新词。”这是1946年张大千为梅兰芳创作的《浣溪沙》，题写在吴湖帆赠与梅兰芳的画作《梅兰》上。抗战期间，梅兰芳蓄须明志，拒绝演出，此幅作品和题词正表现了梅兰芳的民族气节，尽管在舞台上梅兰芳多扮演风姿绰约的旦角，但在台下，他绝对是铁骨铮铮的血性男儿。 青年时期的梅兰芳
书画收藏之外，梅兰芳还喜欢培植花草、养鸽子猫狗，耳濡目染之下，梅葆玖也便有了这些怡情养性的爱好。 梅兰芳、福芝芳与梅葆玖
梅葆玖爱猫成痴，和夫人养了20只不说，还喂寓所胡同里的流浪猫，每月光买猫粮的费用就高达4000元。按现在的话说，梅葆玖是个不折不扣的“猫奴”。久而久之，胡同里的流浪猫都和梅葆玖特别亲近，每每前来蹭饭打秋风，梅葆玖也是乐呵呵地看着它们吃得香甜。 梅葆玖爱养猫
然而，梅葆玖也有和父亲迥然不同的一面。从小，梅葆玖接受的是中西合璧的新式教育，除了唱戏，还是科技狂热爱好者，上台能唱《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《洛神》、《西施》，下台能做飞机航模、组装无线电、用医院胶片改制唱片，还自己制作录音机为父亲的演出录音，留下了很多宝贵的历史资料。 2011年6月2日，77岁的梅葆玖骑着自行车去社区纪委会。
就算在现今，梅葆玖也绝对称得上是个“潮老头儿”，不只吃炸酱面，听马三立的相声，也爱吃牛排，喝咖啡。他爱运动，骑得了自行车，开得了摩托，驾得了汽车。据说梅葆玖曾经在夏天练车，因为太热，就光着膀子，结果被一位老太太认出来了，说昨天你还在电视里演穆桂英呢，今天怎么就光着膀子开车了？梅葆玖调侃道：“啊，昨儿是小媳妇，今儿是大老爷们儿了！” 他还曾试开了半小时的私人飞机，结束之后不过瘾，还想有机会能试着开一下波音747。 梅葆玖很喜欢和年轻人在一起，感受他们的朝气蓬勃。图为参加娱乐节目，举起剪刀手的梅葆玖。
梅葆玖喜欢收藏唱片，家里唱片堆积如山，京剧、歌剧、流行音乐兼容并包，像席琳·迪翁、迈克·杰克逊他都爱听，每每都能从不同类型的音乐中汲取营养，转为自用。虽然父亲梅兰芳和他身处不同的时代，听的音乐也不尽相同，但他们拥有同样的理念——古为今用，洋为中用，只要有值得借鉴的地方，便要虚心学习。兼听则明，偏听则暗，传统的东西想要流传下去，决不能依靠一成不变的复制，而是要不断注入新的元素，与时俱进，永葆生机。 梅葆玖为青年京剧演员示范
君子和而不同，正是在这样的理念推动下，梅派艺术得以传承发展，生生不息。 梅兰芳与梅葆玖表演《游园惊梦》后合影
梅派两代大师均已逝去，一个时代的巨幕就此落下，传奇经典无法复制，我们在感慨、惋惜、追忆、缅怀的同时，不如也实实在在地去传承一点儿他们人性里的光辉，这大概是对先辈大师们最好的致敬—— 兢兢业业， 踏踏实实， 用一生做好一件事， 方无愧于心， 不负此生。 转载自：大收藏家 |
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