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一、反派—有真实问题的人 反派也是人，真实的人。除非它们是:
就算是这些，也要把他们当人看。 有需求、有欲望、有动机的人! 有家庭、有朋友、有敌人的人! 他们是多面向的角色! 不是单面向，只会卷胡须的大坏蛋! 二、影响角色 角色，可以比做司机。剧情，可以比做车子。司机开车，角色开（驾驭) 剧情，剧情无法开 (驾驭) 角色。 所以，反派不是让剧情河流分歧的一颗石头。他的存在，不是要影响剧情。他的存在，是要影响角色。主动的改变他们、煽动他们、操纵他们。 反派是主角前行的最大阻力。阻力是重点。 三、没错，阻力是重点 反派阻挡主角。他们动机相冲，需求互杠。主角想解放奴隶，让他们得到自由。反派想绑住奴隶，让自己得到力量。主角想救人质，反派想杀人质。 主角想吃个墨西哥卷饼，反派偷走所有墨西哥卷饼。不管直接或间接作对。 反派是阻挡主角达成目标的人。 四、郭靖VS黄药师 反派衬托主角，主角衬托反派。 两人个性相反。最典型的，英雄 vs 坏人。但故事深入点，会更好。比如，主角是胡闹的酒鬼，反派是守规矩的模范生。主角是理性主义者，反派是大独裁者。崇尚节义的郭静 vs 莫视礼教的黄药师，就好比实验组与对照组。 五、冲突的阿凡达 反派是冲突的载体，他制造并体现冲突。反派依自己喜好调整剧情，给主角麻烦，让风险升高。反派改变游戏，让关关难过。 六、反派认为自己是好人 反派，在他自己故事中是英雄。事实上，你故事的主角，是反派的反派。有吓到吗？不管好人、坏蛋，都会把自己行为合理化。 希特勒，大坏蛋? 他认为自己是人类的救世主。这不是说反派的动机要很神圣。'杀她为了救孤儿....' 不是这样。是，反派会说服自己，自己的动机是神圣的。反派认为自己是对的。 七、为了使坏而使坏=无聊 反派为了使坏而使坏，就只是个卡通人物。眼镜蛇指挥官那一类的。选秀妈妈、检察官南西葛蕾丝、名嘴林伯，那一类的。换句话说，那些是无聊、不真实、站不住脚的角色。 八、反派晚上也要睡得着 反派要有让人信服的动机。 动机，就是说服自己用的。对吧? 种族岐视，不只是想看别人痛苦的行为。种族岐视，通常是更根深帝固的。常常上了一层合理化的霜。动机不一定是善良或健康的。但我们必须相信它。至少我们要相信反派相信他自己的动机。 写故事时就问自己： 反派晚上要怎样才睡得着? 九、灰色反派 电影中，所有 '坏人' 都是' 反派'。但不是所有 '反派' 都是 '坏人' 。'坏人' 存在某些类型片中，像电锯杀人魔、邪恶大法师、乱干吸血鬼等。但，真实生活中，不一定有 '坏人。 生活中，反派是灰色的，而不是很鸟的二分法。 举个例子，《第一滴血》中，蓝波是主角，警长是反派。但警长不是个 '坏人' ，他只是做错了一些决定，但并不邪恶。 十、头号公敌 之前提到，直接阻挡主角的，尿他床的、喝他啤酒的、把他妹的。这种反派叫，头号公敌。 十一、从流行文化中找灵感 谁是好的反派榜样? 可以从流行文化中找灵感。杀人魔汉尼拔是好的反派榜样吗? 他是吗? 黑武士、佛地魔、咕鲁、小丑等，他们是吗? 十二、从生活体验中找灵感 不要管流行文化了啦! 看看自己生活，找出属于你自己的反派。这些人一定比电影中的角色更复杂、更让人同情。 我们青少年时，父母应该是我们的反派吧。但他们开始时一定不是，结束时也通常不是。再挖深一点。你有当过别人的反派吗? 一定有吧。某一时期，你父母一定这样看你。你可能当过一个老师的反派；一个老友的反派；一个兄弟姐妹的反派。把这些经验带入故事中，找出反派的复杂性。 不见得要让我们同情他，但我们一定要认同他。如果我们不了解他，就不会相信他。 十三、深入敌营 用反派看世界的角度写故事。这是一种写作方式。钻进那个坏蛋体内吧。把它的皮肤当衣服穿。把它的脑袋当头盔戴。不苏胡吗? 可能，但这个步骤绝对必要。 十四、牵怪物的手 我们也要座到反派旁边，牵牵坏蛋的小手。观众不一定要钻进坏蛋体内，但至少要花一些时间在反派身上才能了解他。让观众看看反派独处时是什么样的人，才知道他想要什么，他为什么做他做的。多让观众陪陪他吧。 十五、太强=无聊 超强、不会输、什么都知道、永远领先一步的反派很无聊。 跟超强的主角一样无聊，可能还更糟糕。这种反派一定要弱化。美国俚语，这是一场 '猫与老鼠的游戏' (a game of cat and mouse) 他们不会说，这是一场 '耶稣拿雷射枪与老鼠的游戏。有来有往、快被抓到、又被脱逃的戏才好看。 十六、太弱=无聊 反派对主角来说，一定要是一大挑战。软趴、无能、智障的反派也行不通。如果反派跟主角一样强，很好；如果反派比主角强，更好。观众喜欢担心主角会打不过反派的感觉。 不是因为反派超强、超神、超天才。而是因为反派强了那么一点，多了点聪明、多了点力气、多了点能力。反派太弱就没有戏剧张力。不要这样写。 十七、照规矩来 反派和主角都必须尊守世界的规则。这个世界有魔法，就有。没有，就没有。所有角色、剧情，都被你创造的世界所规范。反派可以扭曲事实、犯规越矩，但不能改写规则。 十八、废话连篇 哈哈哈，零零妻，你被我困住了，在一个底下有一群食人鱼的游泳池上，让我告诉你我整个计划，把你无聊到死，我会与你分享我的动机、我的弱点、也会告诉你我要用的必杀技，所以故事结束时，你就可以用这些来反咬我。废话连篇的反派可以去死。不要再写这种爱分享「说明性文字」的坏蛋了。 十九、逼观众跟怪物心连心，让他们害怕 逼观众跟怪物心连心，让他们害怕。你家故事的反派是个怪物：踢猫的、打婴儿的、骑左线道慢慢来的、在贩卖机找钱孔射精的。想办法让观众跟这个怪物建立联系。让怪物做的某件事，或坚持某个理念，跟你一样。 或让观众跟怪物的过去连结，帮观众了解为什么他爱在公共电话上射精，为什么爱用手刀砍小狗狗。不要小看同理心。跟主角连结，就能认同他的痛苦。跟反派连结，就算只是一秒，就能认同他的邪恶。 二十、反派大联盟 你可以有很多主角，像复仇者大联盟，你也可以有很多反派。但要注意的是，每个角色的故事都要平均分配，如何分配，就是一门学问了。 二十一、人物弧光 反派要有个 「个性变化」的「弧线」。反派不会开始在 A 点，结束时也在 A 点。如果反派结束时，是个想报复世界的疯婆娘。那么开始时，反派不会也是个想报复世界的疯婆娘。她可能只是个爱哭的小女生。 不要写没有变化、像个工具一样、只会替主角找麻烦、制造冲突的反派。 二十二、想法、机构 =「非人」的反派 反派不用是人，可以是个想法 (种族岐视) ，也可以是个机构 。僵尸可以算这种反派，像台风，或温疫一样。这种反派需要一个整体的个性，可能是「杀人不留活口」。或是一个代表他们整体意识的人物，一个给大家洗脑的狡猾业务角色。 二十三、「踢猫咪」桥段 编剧 Blake Snyder 在他书中有提到，要给主角一个「救猫咪」桥段，让我们在故事前期就替主角加油。反派也需要这种桥段，相反的，是一个「踢猫咪」桥段。 让反派做一些观众不认同的坏事，我们要知道为什么反派是反派，给我们一段认识他的戏。 二十四、让反派赢 让反派赢，不是结束时，是过程中。让他把蝙蝠侠的背折伤 (break batman's back) 。让他杀一些人质。或者他不必杀一些人质，但我们以为他要杀。让我们感受那个过程，感受他对世界、对主角的威胁性。 love to hate, hate to love 最好了解一个反派虚造成功与否的方法是，观众有没有: (一) love to hate them 忍不住恨他们。 (二) hate to love them 不想去爱他们。 如果你的故事让我爱你的反派，然后我觉得毛毛的，你赢了！如果你的故事让我鄙视你的反派，然后我很享受鄙视他的过程，你也赢了！ 来源：拍电影网 JOE CHIANG/文 “第一编剧”协同编剧成长，对接影视投资 |
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